El principio
A tres voces Fux repite las especies de este modo: una voz trabaja en la especie estudiada (dos, cuatro notas, síncopas o florido), las otras dos proceden en redondas, una de las cuales es el canto. Así se aprende a manejar la disonancia contra dos voces a la vez. En un segundo momento se puede hacer trabajar a dos voces en especies distintas.
Segunda especie a tres voces
- Tiempo fuerte consonante con ambas voces quietas.
- Tiempo débil: consonancia o paso disonante; la disonancia debe ser de paso respecto a las dos voces.
- El tiempo débil consonante puede completar la tríada: si en el tiempo fuerte falta la quinta, el tiempo débil puede tomarla.
- Cadencia (canto en el bajo en re dórico): bajo E3–D3, voz central E4–F#4, voz superior B4–C#5 → D5. B4 forma quinta con el bajo y cuarta con E4; C#5 sexta con ambos.
Tercera especie a tres voces
- Primera negra consonante con las dos voces sostenidas.
- Pasos, bordaduras y nota cambiata como a dos voces.
- Atención a las quintas entre la cuarta negra y la primera del compás siguiente con cada una de las dos voces.
- Cadencia: sobre E3 y E4 la voz superior canta G4 A4 B4 C#5 → D5. A4 es cuarta de paso tanto con el bajo como con E4.
Cuarta especie a tres voces
- La nota sincopada debe estar preparada por una consonancia con las dos voces en el tiempo débil.
- En el tiempo fuerte puede ser disonante con una o con ambas voces; resuelve descendiendo por grado a una consonancia con ambas.
- Resultan útiles las síncopas consonantes 6–5 y 5–6, que permiten proseguir la cadena sin disonancias cuando la tercera voz lo requiere; el 4–3 y el 7–6 siguen siendo los retardos más usados.
- Cadencia modelo en re dórico: bajo F3 E3 D3, voz central D4 E4 F#4, voz superior D5 (preparada sobre F3 como sexta) ligada sobre E3 (séptima con el bajo y con E4) → C#5 (sexta con ambos) → D5.
Quinta especie a tres voces
- Una voz florida, dos en redondas; luego, como ejercicio avanzado, dos voces floridas que se alternan: cuando una se mueve, la otra sostiene o sincopa.
- La regla de oro es la complementariedad rítmica: no hacer mover dos voces en negras paralelas durante más de una o dos negras.
- Las corcheas siguen yendo en pares y por grado.
Cómo trabajar
- Escribe primero la versión en primera especie a tres voces: se convierte en el esqueleto.
- Elige qué voz animar y obtén la especie a partir de ese esqueleto (pasos entre las notas del esqueleto, síncopas desplazando medio compás).
- Controla las disonancias contra cada voz, no solo contra el canto.
- Controla las quintas y octavas de cada par en los tiempos fuertes consecutivos.
Errores típicos
- Disonancia que resuelve correctamente contra el canto pero forma una nueva disonancia con la tercera voz.
- Síncopa preparada por una consonancia con el canto pero por una cuarta con el bajo.
- Voz en redondas que duplica la nota de resolución del retardo (se oye como resolución anticipada).
Aplicación moderna
- Arreglo para cuerdas: violín I en especie florida, violín II y viola en notas largas es la disposición estándar de un adagio; la cuarta especie a tres voces enseña a escribir los retardos del violín sin choques con las voces interiores.
- Coros: un soprano que vocaliza sobre contralto y tenor sostenidos es la configuración típica de los finales corales pop y gospel.
- Synth: una línea de arpegiador (tercera especie) sobre dos pads sostenidos sigue las mismas reglas: las notas de paso del arpegio deben verificarse contra ambas notas sostenidas.
Enlaces
Primera especie a tres voces, cuarta especie modal, cadenas de retardos, contrapunto a tres voces, especies a cuatro voces.