Qué añade esta ficha
La ficha general sobre la primera especie presenta las reglas en do mayor. Aquí se trabaja como en el Gradus: modo dórico, canto dado, versión arriba y abajo, con el razonamiento compás por compás y las opciones alternativas.
Reglas de la primera especie (resumen operativo)
- Una nota contra una, solo consonancias.
- Inicio: unísono, octava o quinta (quinta solo con el contrapunto arriba). Final: unísono u octava.
- Unísono solo en el primer y el último compás.
- A una consonancia perfecta se llega por movimiento contrario u oblicuo.
- Predominio de consonancias imperfectas y de movimiento contrario; como máximo tres o cuatro terceras o sextas paralelas seguidas.
- Penúltimo compás: sexta mayor (contrapunto arriba) o tercera menor (contrapunto abajo), con la sensible elevada: C# en dórico.
- Línea cantable: saltos permitidos, culminación única, pocas notas repetidas.
Procedimiento en seis pasos
- Escribe los extremos: primer y último compás, luego el penúltimo (cadencia). Sobre el canto D4 … E4 D4: A4 al inicio, C#5 y D5 al final.
- Dibuja el perfil: ¿dónde estará la culminación? Elegirla de antemano evita líneas sin dirección. Aquí, E5 en el octavo compás.
- Rellena hacia atrás desde la cadencia: la penúltima es C#5 sobre E4; la antepenúltima sobre F4 debe conducir a C#5 por grado o por pequeño salto: D5 (sexta mayor) sirve.
- Rellena desde el principio buscando movimiento contrario respecto al canto: cuando el canto sube, el contrapunto baja.
- Controla las perfectas: toda quinta y octava interior debe alcanzarse por movimiento contrario.
- Canta la línea sola: si no tiene sentido melódico, reescríbela.
Ejemplo 1: contrapunto arriba
Canto: D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4
Contrapunto: A4 D5 C5 D5 B4 A4 C5 E5 D5 C#5 D5
Intervalos: 5, 6, 6, 8, 3, 3, 3, 6, 6, 6, 8.
- Compás 4: la octava D5/D4 llega por movimiento contrario (C5 sube, E4 baja).
- Compases 5–7: tres terceras paralelas, luego movimiento contrario hacia E5 (culminación).
- Compases 8–10: tres sextas paralelas que descienden a la cadencia.
- Último: C#5 sube a D5 mientras el canto baja de E4 a D4.
Ejemplo 2: contrapunto abajo
Canto: D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4
Contrapunto: D3 A3 G3 B3 E3 A3 F3 G3 D4 C#4 D4
Intervalos: 8, 6, 6, 3, 10, 6, 10, 8, 3, 3, unísono.
- Inicio por octava (no por quinta).
- Compás 8: octava G3/G4 alcanzada por movimiento contrario (F3 sube, A4 baja).
- La línea del bajo usa saltos de cuarta y quinta típicos de una parte grave, luego cierra por grado C#4–D4 sobre el unísono.
Variantes para probar
- Sustituye B4 del compás 5 por Bb4: el color se vuelve más oscuro; comprueba que no nazca un tritono con F.
- Desplaza la culminación a F5 (compás 8 sobre G4 es una séptima: imposible; prueba en el compás 7 sobre A4, sexta menor): observa cómo cambia el descenso hacia la cadencia.
- Reescribe el ejemplo 1 una tercera más abajo (F4 como primera nota): no es posible, porque la tercera no es una consonancia perfecta de apertura. Las reglas guían las decisiones.
Errores típicos
- Demasiadas octavas y quintas: el contrapunto suena vacío. Apunta a una consonancia perfecta cada tres o cuatro compases como máximo.
- Unísono interior por comodidad.
- Exceso de movimiento paralelo: seis terceras seguidas convierten el contrapunto en una duplicación.
- Cruces: el contrapunto abajo no debe superar al canto.
Aplicación moderna
- Segunda voz pop: con la melodía como canto y la segunda voz en primera especie, la regla de la sexta mayor que se abre a la octava da el cierre clásico de los dúos.
- Bajo en el songwriting: escribir el bajo nota contra nota bajo la melodía, con movimiento contrario predominante, produce giros armónicos más variados que las meras fundamentales.
- Coros: la primera especie es la base del fabordón y de las armonizaciones silábicas.
Enlaces
Contrapunto de primera especie, cantus firmus, cuatro reglas del movimiento, música ficta, segunda especie modal.