Fórmula
- Grados: 1 2 3 4 #5 6 7.
- Pasos: T T S 1½ S T S (2 2 1 3 1 2 1 semitonos).
- Escala madre: 3.er modo de la menor armónica. Do jónico #5 = notas de la menor armónica desde do: C D E F G# A B.
- En mib: Eb F G Ab B C D (de do menor armónica). En sol: G A B C D# E F# (de mi menor armónica).
Nombres alternativos: jónico aumentado, «mayor #5».
Nota característica y color
La 5.ª aumentada (#5) sobre una escala mayor con la 4.ª justa: respecto al lidio aumentado (que tiene la #4) es más «terrenal» y menos suspendido. La 2.ª aumentada cae entre 4 y #5 (F – G#). Color: mayor tenso, luminoso pero inquieto, con un sabor dramático-romántico.
Acordes diatónicos (do jónico #5)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| I+ | C+ | Cmaj7#5 |
| ii | Dm | Dm7 |
| III | E | E7 |
| IV | F | Fmaj7 |
| #v° | G#° | G#°7 |
| vi | Am | Am(maj7) |
| vii° | B° | Bø7 |
Dónde se usa (chord-scale)
- bIII+maj7 en tonalidad menor: en la menor el acorde Cmaj7#5 (C E G# B) nace de la menor armónica: sobre él la escala «de tonalidad» es precisamente do jónico #5. Es típico de los line clichés y de las progresiones barrocas (i – bIII+ – iv).
- Imaj7#5 en mayor, cuando se quiere un acorde de tónica con la 4.ª justa en la melodía: la elección entre lidio aumentado (con #4) y jónico #5 (con 4) depende de la melodía.
- Acorde aumentado de paso C – C+ – F (I – I+ – IV): sobre C+ la escala jónico #5 de do mantiene F como nota de llegada.
Uso en los géneros
- Clásica romántica: pasajes sobre tríadas aumentadas de tónica como transición hacia el IV o el vi (Liszt, Wagner, Chaikovski).
- Pop y musical: la línea cromática sobre la tónica (C – C+ – C6 – C7, o C – C+ – F) es un cliché de los musicales de Broadway y de los Beatles («Oh! Darling», «Fixing a Hole» usan tríadas aumentadas de paso).
- Jazz: como escala del bIII+ en el menor y en las baladas.
- Metal neoclásico: arpegios aumentados sobre el 3.er grado de la menor armónica.
Melodías
- La #5 que sube a la 6 (G# – A) es el movimiento más natural: anticipa el vi o el IV6.
- La frase 3 – 4 – #5 – 6 (E F G# A) es el «salto» exótico de la 2.ª aumentada.
Errores comunes
- Usar la 5.ª justa y la #5 en el mismo acorde.
- Confundirlo con el lidio aumentado cuando la melodía tiene la #4.
- Usarlo como modo de una pieza entera: es sobre todo un color de paso sobre un acorde aumentado.
Ejercicio
- Progresión Am – Cmaj7#5 – Dm – E7 – Am: improvisa sobre Cmaj7#5 con C D E F G# A B.
- Escribe la línea C – C+ – C6 – C7 – F en un pad y una melodía que sube G – G# – A – Bb – A.
- Compara sobre el mismo Cmaj7#5 una frase con F (jónico #5) y una con F# (lidio aumentado).
Enlaces
Menor armónica y sus modos; Lidio aumentado; Acordes alterados (tríada aumentada); Escala aumentada; Chord-scale theory.