Fórmula
- Grados: 1 2 b3 4 5 b6 7.
- Pasos: T S T T S 1½ S (2 1 2 2 1 3 1 semitonos).
- En la: A B C D E F G#. En do: C D Eb F G Ab B. En mi: E F# G A B C D#.
Truco: es la menor natural con la 7.ª elevada (sensible).
Por qué existe
En la práctica tonal la menor natural no tiene sensible: el v es menor (Em en la menor) y la cadencia es débil. Elevando el 7.º grado (G → G#) se obtienen la dominante mayor V (E) y V7 (E7), y la séptima disminuida vii°7 (G#°7). El nombre «armónica» deriva precisamente de ahí: es la escala que nace de las exigencias de la armonía. El precio es la 2.ª aumentada entre b6 y 7 (F – G#, 3 semitonos), un intervalo considerado difícil de cantar en la conducción clásica (de ahí la menor melódica).
Nota característica y color
La sensible (7) combinada con la b6: la 2.ª aumentada F – G# es el sonido «oriental», dramático, barroco o gótico que se reconoce enseguida. Color: trágico, intenso, exótico.
Acordes diatónicos (la menor armónica)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| i | Am | Am(maj7) |
| ii° | B° | Bø7 |
| bIII+ | C+ | Cmaj7#5 |
| iv | Dm | Dm7 |
| V | E | E7 |
| bVI | F | Fmaj7 |
| vii° | G#° | G#°7 |
El V7 y el vii°7 son la razón de ser de la escala. Progresiones típicas: i – iv – V – i, i – bVI – V, iiø7 – V7 – i, i – vii°7 – i.
Los siete modos
| Modo | Fórmula | En la (familia de la menor armónica) |
|---|---|---|
| 1. Menor armónica | 1 2 b3 4 5 b6 7 | A B C D E F G# |
| 2. Locrio #6 | 1 b2 b3 4 b5 6 b7 | B C D E F G# A |
| 3. Jónico #5 | 1 2 3 4 #5 6 7 | C D E F G# A B |
| 4. Dórico #4 (ucraniano) | 1 2 b3 #4 5 6 b7 | D E F G# A B C |
| 5. Frigio dominante | 1 b2 3 4 5 b6 b7 | E F G# A B C D |
| 6. Lidio #2 | 1 #2 3 #4 5 6 7 | F G# A B C D E |
| 7. Superlocrio bb7 | 1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 | G# A B C D E F |
Cada uno tiene una ficha dedicada. El más usado con diferencia es el 5.º, frigio dominante, sobre el V7 de una tonalidad menor.
Uso en los géneros
- Barroco y clásico: Bach (Invenciones, preludios en menor), Mozart (Sinfonía n.º 40 en sol menor K. 550, con el F# sensible), Beethoven («Para Elisa»: el pasaje E – G# en el tema en la menor).
- Neoclassical metal: Yngwie Malmsteen y los guitarristas shred usan arpegios y escalas armónicas, a menudo desde el 5.º grado (frigio dominante).
- Pop electrónico: «Sweet Dreams (Are Made of This)» (Eurythmics), Cm – Ab – G: el G mayor con B natural es la dominante armónica.
- Trap, drill y hip hop: muchas melodías de piano y de flauta «oriental» en menor armónica; la sensible a contratiempo antes de la tónica es un rasgo típico.
- Música de Europa oriental, klezmer, flamenco: sobre todo a través de los modos 4 y 5.
Melodías
- La 2.ª aumentada usada abiertamente (F – G# – A) da el color «exótico»; evitada (con F – E o G# – A) da un color clásico.
- El gesto cadencial más típico: b6 – 5 y 7 – 1 a la vez (F – E y G# – A), es decir, la resolución del vii°7 o del V7(b9).
Errores comunes
- Usar la menor armónica sobre todos los acordes de una pieza en menor: sobre i, iv y bVI a menudo suena mejor la natural; la sensible sirve sobre todo en el V y en el vii°.
- Escribir G# como Ab: la sensible se escribe siempre como 7.º grado (letra G).
- Poner G# en la melodía sobre un acorde de G mayor (bVII): conflicto directo.
Ejercicio
- Loop Am – F – E – Am a 85 BPM: improvisa con la menor natural sobre Am y F, con la menor armónica sobre E.
- Escribe una melodía «de trap» en do menor armónica que use la 2.ª aumentada Ab – B y resuelva en C.
- Armoniza un tema tuyo en menor con V7 y vii°7 en lugar de v y bVII: escucha cómo se vuelve más «clásico».
Enlaces
Escala mayor y escalas menores; Armonía en tonalidad menor; Frigio dominante; Menor melódica; Acorde de séptima disminuida; Mayor armónica.