Formula
- Gradi: 1 2 3 4 #5 6 7.
- Passi: T T S 1½ S T S (2 2 1 3 1 2 1 semitoni).
- Scala madre: 3º modo della minore armonica. Do ionico #5 = note di La minore armonica da Do: C D E F G# A B.
- Su Mib: Eb F G Ab B C D (da Do minore armonica). Su Sol: G A B C D# E F# (da Mi minore armonica).
Nomi alternativi: ionico aumentato, "maggiore #5".
Nota caratteristica e colore
La 5ª eccedente (#5) sopra una scala maggiore con la 4ª giusta: rispetto al lidio aumentato (che ha la #4) è più "terrestre" e meno sospeso. La 2ª eccedente cade tra 4 e #5 (F – G#). Colore: maggiore teso, luminoso ma inquieto, con un sapore drammatico-romantico.
Accordi diatonici (Do ionico #5)
| Grado | Triade | Settima |
|---|---|---|
| I+ | C+ | Cmaj7#5 |
| ii | Dm | Dm7 |
| III | E | E7 |
| IV | F | Fmaj7 |
| #v° | G#° | G#°7 |
| vi | Am | Am(maj7) |
| vii° | B° | Bø7 |
Dove si usa (chord-scale)
- bIII+maj7 in tonalità minore: in La minore l'accordo Cmaj7#5 (C E G# B) nasce dalla minore armonica: su di esso la scala "di tonalità" è proprio C ionico #5. È tipico delle linee cliché e delle progressioni barocche (i – bIII+ – iv).
- Imaj7#5 in maggiore, quando si vuole un accordo di tonica con la 4ª giusta in melodia: la scelta tra lidio aumentato (con #4) e ionico #5 (con 4) dipende dalla melodia.
- Accordo aumentato di passaggio C – C+ – F (I – I+ – IV): sopra C+ la scala ionico #5 di Do mantiene F come nota di arrivo.
Uso nei generi
- Classica romantica: passaggi su triadi aumentate di tonica come transizione verso il IV o il vi (Liszt, Wagner, Čajkovskij).
- Pop e musical: la linea cromatica sulla tonica (C – C+ – C6 – C7, oppure C – C+ – F) è un cliché dei musical di Broadway e dei Beatles ("Oh! Darling", "Fixing a Hole" usano triadi aumentate di passaggio).
- Jazz: come scala del bIII+ nella minore e nelle ballad.
- Metal neoclassico: arpeggi aumentati sul 3º grado della minore armonica.
Melodie
- La #5 che sale sulla 6 (G# – A) è il movimento più naturale: anticipa il vi o il IV6.
- La frase 3 – 4 – #5 – 6 (E F G# A) è il "salto" esotico della 2ª eccedente.
Errori comuni
- Usare la 5ª giusta e la #5 nello stesso accordo.
- Confonderlo con il lidio aumentato quando la melodia ha la #4.
- Usarlo come modo di un intero brano: è soprattutto un colore di passaggio su un accordo aumentato.
Esercizio
- Progressione Am – Cmaj7#5 – Dm – E7 – Am: improvvisa su Cmaj7#5 con C D E F G# A B.
- Scrivi la linea C – C+ – C6 – C7 – F in un pad e una melodia che sale G – G# – A – Bb – A.
- Confronta sullo stesso Cmaj7#5 una frase con F (ionico #5) e una con F# (lidio aumentato).
Collegamenti
Minore armonica e i suoi modi; Lidio aumentato; Accordi alterati (triade aumentata); Scala aumentata; Chord-scale theory.