Fórmula
- Grados: 1 2 3 4 5 b6 7.
- Pasos: T T S T S 1½ S (2 2 1 2 1 3 1 semitonos).
- Sobre Do: C D E F G Ab B. Sobre Sol: G A B C D Eb F#. Sobre Fa: F G A Bb C Db E.
Es la escala mayor con la 6.ª bajada, o la menor armónica con la 3.ª elevada. El tetracordo inferior es mayor (C D E F), el superior es armónico (G Ab B C). Fue tratada como escala autónoma por Rimski-Kórsakov y por varios teóricos del siglo XIX.
Nota característica y color
La b6 en un contexto mayor, con la 2.ª aumentada b6 – 7 (Ab – B). Color: mayor con una sombra, romántico, «agridulce» y dramático; es el sonido del mayor que toma prestado el iv menor sin perder la sensible.
Acordes diatónicos (Do mayor armónica)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 |
| ii° | D° | Dø7 |
| iii | Em | Em7 |
| iv | Fm | Fm(maj7) |
| V | G | G7 (G7b9) |
| bVI+ | Ab+ | Abmaj7#5 |
| vii° | B° | B°7 |
Giros típicos: I – iv – I (C – Fm – C) con dominante mayor, iv – V7(b9) – I, vii°7 – I en mayor (B°7 → C, la séptima disminuida «completa» en una tonalidad mayor, frecuentísima en la música clásica), iiø7 – V7 – I en mayor.
Los siete modos
| Modo | Fórmula | Sobre Do (familia de Do mayor armónica) |
|---|---|---|
| 1. Mayor armónica | 1 2 3 4 5 b6 7 | C D E F G Ab B |
| 2. Dórico b5 | 1 2 b3 4 b5 6 b7 | D E F G Ab B C |
| 3. Frigio b4 (alterado ♮5) | 1 b2 b3 b4 5 b6 b7 | E F G Ab B C D |
| 4. Lidio b3 (menor melódica #4) | 1 2 b3 #4 5 6 7 | F G Ab B C D E |
| 5. Mixolidio b2 | 1 b2 3 4 5 6 b7 | G Ab B C D E F |
| 6. Lidio aumentado #2 | 1 #2 3 #4 #5 6 7 | Ab B C D E F G |
| 7. Locrio bb7 | 1 b2 b3 4 b5 b6 bb7 | B C D E F G Ab |
El más útil es el 5.º, mixolidio b2: la escala del V7(b9) en una tonalidad mayor (G7b9 → C con la 13.ª natural E). El 4.º (lidio b3) es la escala del iv menor con la #11 (Fm(maj7#11)).
Uso en los géneros
- Clásica romántica: Chopin, Schubert, Brahms, Chaikovski usan continuamente el iv menor, el vii°7 y el V7b9 en mayor. La escala mayor armónica es el «resumen» de estas elecciones.
- Pop y rock: el iv menor en mayor (C – Fm) es un gesto clásico de los Beatles y de las baladas; «In My Life» (The Beatles) y «Creep» (Radiohead) pasan del IV al iv.
- Música de cine: los temas «heroico-nostálgicos» con I – iv – I y dominante mayor; muchos compositores de Hollywood usan el iv menor como acorde de emoción.
- Jazz: V7b9 con 13.ª natural en mayor (G13b9), voicings típicos del gospel y del soul.
Melodías
- b6 – 5 sobre el iv o el V (Ab – G) y 7 – 1 sobre el V: la doble apoyatura que lleva a la tónica.
- La 2.ª aumentada Ab – B usada en sentido ascendente da un color exótico; en sentido descendente (B – Ab – G) es más «clásica».
Errores comunes
- Poner A natural y Ab en el mismo acorde: elige el color.
- Usar la escala entera sobre el I mayor durante mucho tiempo: la b6 sobre la tónica es una tensión fuerte, más eficaz sobre iv y V.
- Confundirla con el mixolidio b6 (que tiene b7).
Ejercicio
- Loop C – Am – Fm – G7b9 – C: improvisa con Do mayor sobre los dos primeros acordes y con Do mayor armónica sobre los dos últimos.
- Armoniza la cadencia final de una pieza tuya con B°7 – C en lugar de G7 – C.
- Sobre G7b9 (G B D F Ab E) toca G mixolidio b2: G Ab B C D E F.
Enlaces
Escala mayor y escalas menores; Menor armónica; Intercambio modal; Acorde de séptima disminuida; Teoría de conjuntos (2) (7-32: la armónica mayor y la menor son inversiones).