Fórmula
- Grados: 1 2 b3 4 5 6 7.
- Pasos: T S T T T T S (2 1 2 2 2 2 1 semitonos).
- En do: C D Eb F G A B. En la: A B C D E F# G#. En re: D E F G A B C#.
Truco: es la escala mayor con la tercera bajada, o la menor natural con 6.ª y 7.ª elevadas.
Melódica «clásica» y «jazz»
- En la teoría clásica la menor melódica es distinta al subir y al bajar: sube con 6.ª y 7.ª elevadas (A B C D E F# G# A) para evitar la 2.ª aumentada de la menor armónica y llegar a la tónica con la sensible; baja como menor natural (A G F E D C B A), porque las notas elevadas ya no deben subir.
- En el jazz (melodic minor ascending, «jazz minor») se usa la forma ascendente en ambas direcciones, como escala propia con siete modos muy usados.
Nota característica y color
La combinación de b3 + 6 mayor + 7 mayor: un menor con la parte superior «mayor». Color: menor sofisticado, misterioso, cinematográfico, menos oscuro que el eolio. El acorde de tónica es m(maj7) o m6, nunca m7.
Acordes diatónicos (do menor melódica)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm(maj7) |
| ii | Dm | Dm7 |
| bIII+ | Eb+ | Ebmaj7#5 |
| IV | F | F7 |
| V | G | G7 |
| vi° | A° | Aø7 |
| vii° | B° | Bø7 |
Particularidades: dos acordes de dominante (IV7 y V7), dos semidisminuidos (vi y vii), un maj7#5. No existen avoid notes fuertes: cada grado de la escala puede estar sobre su propio acorde, razón por la que los jazzistas la aman.
Los siete modos
| Modo | Fórmula | En do | Uso principal |
|---|---|---|---|
| 1. Menor melódica | 1 2 b3 4 5 6 7 | C D Eb F G A B | tónica menor m(maj7), m6 |
| 2. Dórico b2 | 1 b2 b3 4 5 6 b7 | C Db Eb F G A Bb | sus4(b9), «frigio ♮6» |
| 3. Lidio aumentado | 1 2 3 #4 #5 6 7 | C D E F# G# A B | maj7#5 |
| 4. Lidio dominante | 1 2 3 #4 5 6 b7 | C D E F# G A Bb | 7#11, dominantes que no resuelven |
| 5. Mixolidio b6 | 1 2 3 4 5 b6 b7 | C D E F G Ab Bb | 7(b13) con 9 natural |
| 6. Locrio #2 | 1 2 b3 4 b5 b6 b7 | C D Eb F Gb Ab Bb | ø7 (semidisminuido) |
| 7. Superlocrio (alterada) | 1 b2 #2 3 b5 b6 b7 | C Db D# E Gb Ab Bb | 7alt |
En familia: do menor melódica contiene re dórico b2, mib lidio aumentado, fa lidio dominante, sol mixolidio b6, la locrio #2, si alterada. Cada uno tiene una ficha dedicada.
Uso en los géneros
- Clásica: escalas ascendentes en los pasajes en menor (Bach, Mozart, Beethoven) y líneas melódicas que suben a la tónica con 6 y 7 elevadas.
- Jazz: tónica menor (Cm6, Cm(maj7)), modos derivados sobre casi todos los acordes alterados y sobre los ø7.
- Pop y rock: el line cliché menor (Am – Am(maj7) – Am7 – Am6) hace descender una voz de 1 a 7 a b7 a 6: las dos primeras etapas son «melódicas».
- Cine: el color m(maj7) está ligado al espionaje y al misterio (el «Bond chord»).
Temas de ejemplo
- «My Funny Valentine» (Rodgers y Hart): Cm – Cm(maj7) – Cm7 – Cm6, line cliché que recorre la menor melódica.
- «Stairway to Heaven» (Led Zeppelin), intro: el descenso cromático A – G# – G – F# bajo Am, con G# y F# que evocan la melódica.
- Tema de James Bond (Monty Norman / John Barry): la voz cromática B – C – C# – C sobre Em y el final Em(maj9).
Errores comunes
- Tocar la melódica sobre un acorde m7 de una progresión tonal (Dm7 en do mayor): la 7.ª mayor (C#) choca con el C del acorde.
- Confundir la forma clásica (descendente natural) con la de jazz.
- Usar el V7 con la 13.ª mayor pensando en la melódica de tónica: está bien, pero considera también la menor armónica (b13) para un color más oscuro.
Ejercicio
- Toca Cm(maj7) – F7 – Cm6 – G7 e improvisa solo con C D Eb F G A B.
- Escribe un line cliché en re menor (Dm – Dm(maj7) – Dm7 – Dm6) sobre un pad con la voz cromática en evidencia.
- Compón una frase que suba con la forma melódica y baje con la natural, a la manera clásica.
Enlaces
Escala mayor y escalas menores; Dórico b2; Lidio aumentado; Lidio dominante; Mixolidio b6; Locrio #2; Superlocrio (alterada); Chord-scale theory.