Formel
- Stufen: 1 2 3 4 #5 6 7.
- Schritte: G G H 1½ H G H (2 2 1 3 1 2 1 Halbtöne).
- Stammskala: 3. Modus der harmonischen Molltonleiter. C-Ionisch #5 = Töne von a-Moll harmonisch ab C: C D E F G# A H.
- Auf Es: Eb F G Ab H C D (aus c-Moll harmonisch). Auf G: G A H C D# E F# (aus e-Moll harmonisch).
Alternative Namen: ionisch übermäßig, „Dur #5“.
Charakteristische Note und Farbe
Die übermäßige Quinte (#5) über einer Durtonleiter mit reiner Quarte: Im Vergleich zum Lydisch übermäßigen (das die #4 hat) ist er „erdiger“ und weniger schwebend. Die übermäßige Sekunde liegt zwischen 4 und #5 (F – G#). Farbe: gespanntes, helles, aber unruhiges Dur mit dramatisch-romantischem Beigeschmack.
Diatonische Akkorde (C-Ionisch #5)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| I+ | C+ | Cmaj7#5 |
| ii | Dm | Dm7 |
| III | E | E7 |
| IV | F | Fmaj7 |
| #v° | G#° | G#°7 |
| vi | Am | Am(maj7) |
| vii° | B° | Bø7 |
Wo er verwendet wird (Chord-Scale)
- bIII+maj7 in einer Molltonart: In a-Moll entsteht der Akkord Cmaj7#5 (C E G# H) aus dem harmonischen Moll: Über ihm ist die „Tonart-Skala“ genau C-Ionisch #5. Typisch für Line-Clichés und barocke Progressionen (i – bIII+ – iv).
- Imaj7#5 in Dur, wenn man einen Tonikaakkord mit reiner Quarte in der Melodie will: Die Wahl zwischen Lydisch übermäßig (mit #4) und Ionisch #5 (mit 4) hängt von der Melodie ab.
- Übermäßiger Durchgangsakkord C – C+ – F (I – I+ – IV): Über C+ behält die Skala C-Ionisch #5 das F als Zielnote.
Einsatz in den Genres
- Romantische Klassik: Passagen über übermäßigen Tonikadreiklängen als Übergang zum IV oder zum vi (Liszt, Wagner, Tschaikowski).
- Pop und Musical: Die chromatische Linie über der Tonika (C – C+ – C6 – C7 oder C – C+ – F) ist ein Cliché der Broadway-Musicals und der Beatles („Oh! Darling“, „Fixing a Hole“ verwenden übermäßige Durchgangsdreiklänge).
- Jazz: als Skala des bIII+ in Moll und in Balladen.
- Neoklassischer Metal: übermäßige Arpeggien auf der 3. Stufe des harmonischen Molls.
Melodien
- Die #5, die zur 6 aufsteigt (G# – A), ist die natürlichste Bewegung: Sie nimmt das vi oder das IV6 vorweg.
- Die Phrase 3 – 4 – #5 – 6 (E F G# A) ist der exotische „Sprung“ der übermäßigen Sekunde.
Häufige Fehler
- Reine Quinte und #5 im selben Akkord verwenden.
- Ihn mit Lydisch übermäßig verwechseln, wenn die Melodie die #4 hat.
- Ihn als Modus eines ganzen Stücks verwenden: Er ist vor allem eine Durchgangsfarbe über einem übermäßigen Akkord.
Übung
- Progression Am – Cmaj7#5 – Dm – E7 – Am: Improvisiere über Cmaj7#5 mit C D E F G# A H.
- Schreibe die Linie C – C+ – C6 – C7 – F in einem Pad und eine Melodie, die G – G# – A – Bb – A aufsteigt.
- Vergleiche über demselben Cmaj7#5 eine Phrase mit F (Ionisch #5) und eine mit F# (Lydisch übermäßig).
Verweise
Harmonisch Moll und ihre Modi; Lydisch übermäßig; Alterierte Akkorde (übermäßiger Dreiklang); Übermäßige Skala; Chord-Scale-Theorie.