Fórmula
- Grados: 1 #2 3 #4 5 6 7.
- Pasos: 1½ S T S T T S (3 1 2 1 2 2 1 semitonos).
- Escala madre: 6.º modo de la menor armónica. Fa lidio #2 = notas de la menor armónica de La desde Fa: F G# A B C D E.
- Sobre Do: C D# E F# G A B (de mi menor armónica). Sobre Lab: Ab B C D Eb F G (de do menor armónica): el B natural es la #2, es decir, el Sib elevado.
En los símbolos de jazz la #9 se indica como tal (Abmaj7(#9)), aunque a veces en las particellas se encuentra escrita enarmónicamente (Cb).
Nota característica y color
La #2 (#9) junto con la #4 del lidio: la escala se abre con una 2.ª aumentada desde la tónica. Color: luminoso y misterioso, «exótico-soñador», muy brillante pero con una sombra.
Acordes diatónicos (Do lidio #2)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 |
| #ii° | D#° | D#°7 |
| iii | Em | Em(maj7) |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| V+ | G+ | Gmaj7#5 |
| vi | Am | Am7 |
| VII | B | B7 |
Acorde-firma: Imaj7 con #9 y #11 (Cmaj7#9#11 = C E G B D# F#).
Dónde se usa (chord-scale)
- bVImaj7 en tonalidad menor armónica: en la menor, Fmaj7 (F A C E) con G# como tensión (#9). Sobre Fmaj7, la escala de la tonalidad de la menor armónica es precisamente F lidio #2. En la progresión i – bVI – V (Am – F – E) la G# sobre F anticipa la sensible de la dominante.
- Imaj7 con color exótico en piezas modales, bandas sonoras, fusión.
Uso en los géneros
- Metal neoclásico y progresivo: arpegios y frases desde el 6.º grado de la menor armónica.
- Música de cine y videojuegos: ambientaciones de fantasía, mundos lejanos; el acorde maj7 con #9 es «brillante pero extraño».
- Jazz moderno y fusión: como color del maj7 con #9 (a menudo en voicings cuartales que incluyen la #9).
- Música tradicional: modos similares aparecen en algunas tradiciones de Oriente Medio y de la India, pero con entonaciones propias.
Melodías
- La frase 1 – #2 – 3 (C – D# – E) suena como una apoyatura cromática de la #9 a la 3.ª: es la forma más natural de usar la #2.
- #4 – 5 y 7 – 1 completan el color lidio.
Errores comunes
- Escribir la #2 como b3 (Eb): cambia la función y el nombre del acorde (pasa a ser menor).
- Mantener la #9 sobre un acorde mayor en registro grave: se vuelve confusa; mantenla por encima de la 3.ª, en registro medio-agudo.
- Usarlo sobre un maj7 de una progresión mayor tonal: la #9 y la #11 no pertenecen a la tonalidad.
Ejercicio
- Progresión Am – Fmaj7 – E7 – Am: sobre Fmaj7 toca F G# A B C D E y resuelve G# a A.
- Pad Cmaj7#11 con melodía D# – E – F# – G: escucha el color.
- Escribe un cue de fantasía de 16 compases en Do lidio #2 con pedal de Do.
Enlaces
Menor armónica y sus modos; Modo lidio; Acordes de novena (#9); Escalas para música de cine; Chord-scale theory.