Fórmula
- Grados: 1 b2 3 4 5 b6 7.
- Pasos: S 1½ S T S 1½ S (1 3 1 2 1 3 1 semitonos).
- Sobre Do: C Db E F G Ab B. Sobre Mi: E F G# A B C D#. Sobre Re: D Eb F# G A Bb C#.
Está formada por dos tetracordos armónicos (C Db E F + G Ab B C) separados por un tono, y es simétrica en torno a la tónica (leída al revés tiene los mismos pasos). Se llama «doble armónica» porque contiene dos segundas aumentadas (Db – E y Ab – B).
Nombres alternativos: bizantina, árabe, gypsy major, doble armónica mayor. Corresponde (en temperamento igual) al raga Bhairav de la música hindustaní y, de forma aproximada, al maqam Hijaz Kar.
Nota característica y color
b2 + 3 mayor + b6 + 7 mayor: la tónica está rodeada por dos semitonos (B – C – Db) y la quinta tiene un semitono por encima (G – Ab). El color es el más inmediatamente «medioriental» del sistema temperado: exótico, solemne, hipnótico.
Acordes principales (Do doble armónica)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 |
| bII | Db | Dbmaj7 |
| iii | Em | Em6 (E G B Db) |
| iv | Fm | Fm(maj7) |
| V(b5) | G B Db | G7b5 |
| bVI+ | Ab+ | Abmaj7#5 |
| vii | B Db F | acorde ambiguo (disminuido con 3.ª disminuida) |
El V del modo tiene la 5.ª disminuida: no existe una dominante «normal». La armonía típica es estática: pedal sobre la tónica, alternancia I – bII – I (C – Db – C), o bien I – iv – I.
Los siete modos
| Modo | Fórmula | Sobre Do / familia |
|---|---|---|
| 1. Doble armónica mayor | 1 b2 3 4 5 b6 7 | C Db E F G Ab B |
| 2. Lidio #2 #6 | 1 #2 3 #4 5 #6 7 | Db E F G Ab B C |
| 3. Ultrafrigio | 1 b2 b3 b4 5 b6 bb7 | E F G Ab B C Db |
| 4. Húngaro menor | 1 2 b3 #4 5 b6 7 | F G Ab B C Db E |
| 5. Oriental | 1 b2 3 4 b5 6 b7 | G Ab B C Db E F |
| 6. Jónico #2 #5 | 1 #2 3 4 #5 6 7 | Ab B C Db E F G |
| 7. Locrio bb3 bb7 | 1 b2 bb3 4 b5 b6 bb7 | B C Db E F G Ab |
El 4.º modo, el húngaro menor, tiene su propia ficha.
Uso en los géneros
- Surf rock: «Misirlou» (Dick Dale, 1962), en Mi: algunas versiones usan la doble armónica, otras el frigio dominante.
- Clásica: Saint-Saëns, Bacanal de Sansón y Dalila; Debussy, «Soirée dans Grenade», «La Puerta del Vino».
- Hard rock: Ritchie Blackmore (Rainbow, «Gates of Babylon», «Stargazer»).
- Musical: «Tradition» (El violinista en el tejado).
- Jazz: «Nardis» (Miles Davis), citada tanto como doble armónica como frigio dominante.
- Metal y bandas sonoras: Opeth («Bleak»), Hans Zimmer (Dune): el color «desértico».
- Música india: raga Bhairav (primeras horas de la mañana).
Melodías
- Las frases giran en torno a 7 – 1 – b2 – 1 y b6 – 5: los dos semitonos «atraen» a la tónica y a la quinta.
- El salto b2 – 3 expuesto (Db – E) es la marca sonora.
- Los ornamentos (glissandi, trinos, vibrato amplio) completan el estilo, pero atención: en las tradiciones originales la entonación no es temperada.
Errores comunes
- Buscar una dominante V7 – I: el modo funciona mejor con pedal y alternancias modales.
- Confundirla con el frigio dominante (que tiene la 7.ª menor).
- Usarla como «efecto exótico» genérico sin conocer las tradiciones: la música árabe e india usan entonaciones y recorridos melódicos específicos (véanse Maqam y Raga).
Ejercicio
- Pedal de Mi (808 o drone de violonchelo) con alternancia E – F y una melodía en Mi doble armónica a 90 BPM.
- Reescribe la misma melodía en Mi frigio dominante (D en lugar de D#) y compara.
- Calcula los modos de la doble armónica de Re y encuentra el que empieza en Sol (Sol húngaro menor).
Enlaces
Tetracordos; Frigio dominante; Escalas húngaras; Raga: introducción; Maqam: introducción; Teoría de conjuntos (2).