El stretto
El stretto es la superposición de entradas del sujeto: una voz empieza el tema antes de que la otra lo haya terminado. Es el modo más potente de aumentar la tensión hacia el final de una fuga, porque la densidad temática crece sin material nuevo.
- Distancia de entrada: el stretto puede ser a un compás, a medio compás, incluso a un pulso.
- Intervalo: a la octava, a la quinta, a la cuarta, en otros intervalos.
- Stretto magistral: todas las voces entran en stretto y completan el sujeto por entero.
- Un sujeto adecuado para el stretto hay que diseñarlo: antes de escribir la fuga se prueban las combinaciones del tema consigo mismo a distintas distancias, como se hace con un canon.
- Ejemplo: la Fuga en do mayor BWV 846 (Clave bien temperado I) está construida casi por completo sobre stretti a distancias distintas; la Fuga en re sostenido menor BWV 853 presenta stretti también con el sujeto en inversión y en aumentación.
El pedal
El pedal es una nota sostenida (o repetida) en el bajo mientras sobre ella las voces se mueven incluso con armonías que no la contienen.
- Pedal de dominante: antes de la última entrada o de la coda, crea expectación; encima pueden haber entradas, stretti, progresiones cromáticas.
- Pedal de tónica: al final, tras la última cadencia: la pieza "se posa" mientras las voces superiores hacen un último eco del sujeto. La Fuga en do menor BWV 847 termina sobre un pedal de tónica y con la tercera picarda (acorde final de do mayor).
- En las fugas para órgano el pedal se confía a menudo literalmente al pedalero.
Los artificios sobre el sujeto
| Artificio | Qué hace | Ejemplo |
|---|---|---|
| Inversión (per motum contrarium) | cada intervalo cambia de dirección | El arte de la fuga, Contrapunctus 5–7 |
| Aumentación | valores duplicados | Contrapunctus 7 "per augmentationem et diminutionem" |
| Disminución | valores reducidos a la mitad | Contrapunctus 6 "in stylo francese" |
| Retrógrado | de la última nota a la primera | raro en la fuga tonal, común en los cánones |
| Fuga en espejo | toda la pieza escrita también del revés | Contrapunctus 12 y 13 |
| Doble/triple fuga | dos o tres sujetos expuestos por separado y luego combinados | Contrapunctus 14 (inacabado, tercer sujeto B–A–C–H) |
El final de la fuga
Los últimos compases a menudo combinan varios elementos: pedal de dominante → stretto → cadencia → pedal de tónica, a veces con la última entrada del sujeto en el soprano o en el bajo para máxima evidencia. Es el equivalente barroco del último estribillo con todas las voces e instrumentos.
Ejemplo práctico (do mayor)
Sujeto de 2 compases: C–D–E–F–G (negras) | A–G–F–E (corcheas) D–C.
- Prueba el stretto a la quinta a la distancia de un compás: la segunda voz entra con G–A–B–C–D mientras la primera toca A–G–F–E–D–C. Comprueba los intervalos verticales: deben ser consonancias en los tiempos fuertes o disonancias tratadas.
- Si funciona, resérvalo para la parte final.
- Escribe 4 compases de pedal de G en el bajo con el sujeto en el soprano y un contrapunto cromático en el contralto (G–F#–F–E), luego cadencia V–I y 2 compases de pedal de C.
El principio aplicado a la producción
- Un riser sobre una nota de bajo sostenida antes del drop es un pedal de dominante.
- La superposición del hook vocal con su versión retardada (delay a 1/2 compás) o con el mismo hook tocado por un synth que entra antes del final es un stretto.
- En los finales de piezas orquestales y de tráileres se superponen el tema principal y el tema en aumentación en los metales: el mismo procedimiento de El arte de la fuga.
Enlaces
Fuga: sujeto y respuesta, Fuga: contrasujeto y episodios, Pedal y ostinato, Canon e imitación, Fuga: plan formal.