El pedal en la fuga
El pedal es una nota sostenida durante mucho tiempo, normalmente en el bajo, mientras las demás voces siguen moviéndose y armonizando libremente por encima. En la fuga tiene dos posiciones típicas:
- Pedal de dominante: antes del regreso final a la tónica; prolonga la tensión y prepara la última entrada o el stretto conclusivo.
- Pedal de tónica: en la coda, bajo las últimas entradas o las fórmulas cadenciales; confirma la tonalidad.
En el propio nombre se oye el origen organístico: el pedal del órgano puede sostener una nota mientras las manos tocan las voces superiores.
Reglas para escribir sobre un pedal
- El pedal comienza y termina como consonancia con la armonía (al principio y al final el acorde debe contener la nota sostenida).
- En medio las armonías superiores pueden ser disonantes respecto al pedal: la nota sostenida no cuenta como bajo real, y el bajo armónico pasa a ser la voz situada sobre el pedal.
- Las voces superiores deben ser correctas entre sí como si el pedal no estuviera.
- Duración típica: de dos a ocho compases. Cuanto más largo, más animado debe estar lo que hay encima.
- El pedal puede ser también interno o superior (nota sostenida en una voz aguda), o doble (tónica y dominante a la vez).
Ejemplo en do mayor
Pedal de dominante G2 durante cuatro compases. Encima:
- Compás 1: G – B – D (V), acorde consonante con el pedal.
- Compás 2: C/G (I 6/4) y F/G (IV sobre G): disonancia con el pedal, aceptada.
- Compás 3: Dm7/G – G7.
- Compás 4: G7 completo; resolución sobre C en el compás siguiente con el bajo moviéndose de G a C.
Una voz superior puede entretanto exponer la cabeza del sujeto en stretto.
La coda
La coda es todo lo que sigue a la última entrada completa del sujeto. Funciones:
- Cadencia conclusiva clara, a menudo con pedal de tónica.
- Último recuerdo de la cabeza del sujeto, a veces en valores más largos o armonizada en bloques.
- Ensanchamiento: las voces se multiplican (acordes plenos) o se añade una voz más.
- Tercera de Picardía en las fugas en menor: el acorde final mayor.
Ejemplos en el repertorio
- El clave bien temperado I, Fuga en do mayor BWV 846: la fuga se cierra con una sección de cuatro compases construida sobre la tónica, con el bajo fijo en Do.
- Fuga en do menor BWV 847: concluye con una tercera de Picardía, como el preludio.
- Fuga en do# menor BWV 849: fuerte disonancia sobre el tiempo fuerte del compás 112, cuatro compases antes del final, luego resolución conclusiva.
- Fugas corales de Händel: la coda es a menudo homorrítmica, con un ritardando y acordes marcados antes de la cadencia (He trusted in God, Messiah).
Errores típicos
- Pedal que empieza sobre un acorde disonante: la nota sostenida no se oye como pedal sino como error.
- Voces superiores que se mueven poco: el pedal se vuelve estático.
- Coda demasiado larga, con ideas nuevas: parece otra composición.
- Olvidar la preparación de la última entrada: sin un pedal o una cadencia evitada, la última entrada pasa inadvertida.
Aplicación moderna
- Producción electrónica: la nota de bajo sostenida (o el drone de un sintetizador) bajo un build es un pedal de dominante; la resolución en el drop es la tónica.
- Bandas sonoras: el pedal de dominante en los bajos y en los timbales, con cuerdas que suben en progresión por encima, es la forma clásica de preparar el clímax.
- Pop y rock: el final sobre pedal de tónica con acordes que cambian encima (C, F/C, G/C, C) es una coda típica de muchas baladas.
- Coros: confiar el pedal a los bajos sobre una vocal (o sobre una palabra repetida) libera a las demás secciones para el final.
Enlaces
Pedal y ostinato, fuga: stretto, pedal y artificios, fuga de escuela, plan formal de la fuga, cadencias.