La fuga en una frase
La fuga es una composición contrapuntística en la que un tema, el sujeto, entra sucesivamente en todas las voces (normalmente 2–5) y luego se desarrolla en diferentes tonalidades. Más que una forma fija es un procedimiento: lo obligatorio es la exposición inicial con las entradas alternadas de sujeto y respuesta.
El sujeto
- Duración típica: de 1 a 4 compases.
- Tiene un perfil reconocible: un comienzo característico (la "cabeza") y una continuación más fluida (la "cola"), a menudo con notas repetidas, saltos característicos o cromatismos.
- Define la tonalidad: suele empezar en la tónica o en la dominante y terminar en la tónica, la tercera o la dominante.
- Puede modular a la dominante (sujeto modulante).
- Ejemplo memorizable: el sujeto de la Fuga en do menor BWV 847 (Clave bien temperado I), dos compases con notas repetidas y saltos que lo hacen casi hablado.
La respuesta
La segunda voz entra con el sujeto transportado a la dominante (una quinta arriba o una cuarta abajo): esta es la respuesta. Tiene dos variantes.
Respuesta real: transposición exacta a la quinta. Se usa cuando el sujeto no destaca la dominante al principio y no modula.
Respuesta tonal: algunas notas se modifican para permanecer en la tonalidad principal. Las reglas clásicas:
- Una dominante que aparece en la cabeza del sujeto (sobre todo al comienzo) se responde con la tónica, y viceversa la tónica inicial con la dominante. En la práctica el salto 1→5 del sujeto se convierte en 5→1 en la respuesta (no 5→2).
- Si el sujeto modula a la dominante, la respuesta debe modular de vuelta a la tónica (no a la dominante de la dominante).
- La corrección afecta solo a la cabeza o al punto de modulación; el resto se transporta a la quinta.
Ejemplo en do mayor
Sujeto: C–G–A–G–F–E–D–C (empieza con el salto tónica→dominante).
- Respuesta real: G–D–E–D–C–B–A–G → la segunda nota D (segundo grado) suena como una apertura hacia re, fuera del centro tonal.
- Respuesta tonal: G–C–D–C–B–A–G... es decir, el salto 1→5 se convierte en 5→1 (G→C); el resto de la respuesta sigue la transposición a la quinta. El resultado mantiene anclada la tonalidad de do.
La exposición
- Voz 1: sujeto en la tónica.
- Voz 2: respuesta (a la dominante); mientras tanto la voz 1 toca el contrasujeto o un contrapunto libre.
- Eventual codetta (puente breve) para volver a la tónica.
- Voz 3: sujeto en la tónica; voz 4: respuesta. Y así sucesivamente.
- La exposición termina cuando todas las voces han presentado el tema; puede seguir una contraexposición (nueva serie de entradas, a menudo en orden distinto).
Orden típico de las voces en una fuga a cuatro: contralto–soprano–bajo–tenor o tenor–contralto–soprano–bajo; en BWV 847 (a tres voces) contralto, soprano, bajo.
Errores comunes
- Responder de forma real a un sujeto que empieza 5→1 o que modula: la fuga se desliza hacia el segundo grado.
- Sujeto demasiado largo o sin perfil: las entradas sucesivas no se perciben.
- Olvidar que la voz que ha terminado el sujeto debe continuar con algo interesante (contrasujeto).
Ejercicio
- Escribe tres sujetos de 2 compases en la menor: uno que parta de 1, uno de 5, uno que module a mi menor.
- Para cada uno escribe la respuesta real y la tonal y tócalas sobre un pedal de tónica: notarás cuál "se queda en casa".
- Construye una exposición a tres voces con el mejor sujeto, asignando a cada voz un sonido distinto (por ejemplo tres canales de Piano V con paneos diferentes) para seguir las entradas.
Enlaces
Fuga: contrasujeto y episodios, Fuga: stretto, pedal y artificios, Fuga: plan formal, Canon e imitación, Contrapunto invertible.