Definición
La fuga de escuela (en francés fugue d'école) es un modelo didáctico codificado en los conservatorios del siglo XIX, a partir de Cherubini y de la escuela de París, y luego sistematizado por Gedalge y Dubois a comienzos del siglo XX. No describe las fugas de Bach, mucho más libres, sino que fija un recorrido completo que obliga al estudiante a usar todas las técnicas: respuesta tonal, contrasujeto en contrapunto doble, contraexposición, divertimentos modulantes, strettos, pedal. En los conservatorios italianos la fuga a cuatro voces sobre un sujeto dado fue durante mucho tiempo una prueba de examen de composición.
El esquema
| Sección | Contenido | Tonalidad |
|---|---|---|
| Exposición | S – R – S – R, con contrasujeto regular; codettas breves | tónica y dominante |
| Divertimento 1 | progresión sobre fragmentos, normalmente no modulante o con regreso a la tónica | tónica |
| Contraexposición | dos entradas en orden inverso (R – S), voces intercambiadas | tónica y dominante |
| Divertimento 2 | modulante | hacia el relativo |
| Entradas en los tonos vecinos | sujeto o respuesta en el relativo, luego en la subdominante y en su relativo, con contrasujeto | relativo, IV, ii |
| Divertimento 3 | modulante, prepara el regreso | hacia la dominante |
| Strettos | de dos a cuatro strettos cada vez más apretados, el último el más denso (stretto maestral si es posible) | tónica |
| Pedal de dominante | a menudo bajo un stretto | dominante |
| Pedal de tónica y coda | últimas entradas fragmentarias, cadencia | tónica |
En mayor las entradas centrales van normalmente al relativo menor y a la subdominante; en menor al relativo mayor y a la subdominante menor, con el relativo de la subdominante.
Reglas de la fuga de escuela
- Sujeto dado: el estudiante recibe el sujeto y debe encontrar respuesta, contrasujeto y strettos.
- Respuesta tonal obligatoria cuando el sujeto pone de relieve la dominante.
- Contrasujeto en contrapunto doble a la octava, a veces un segundo contrasujeto para la tercera entrada.
- Divertimentos construidos solo sobre material del sujeto o del contrasujeto.
- Strettos verificados de antemano: se prepara una tabla de todas las distancias y de los intervalos posibles.
- Escritura vocal: se respetan las extensiones de las cuatro voces, líneas cantables, sin duplicar la sensible.
- Proporciones: exposición y strettos ocupan gran parte de la fuga; los divertimentos son breves.
Procedimiento de trabajo recomendado
- Analiza el sujeto: armonía implícita, punto de mutación, posibles strettos.
- Escribe respuesta y contrasujeto; verifica el contrapunto doble.
- Prepara la tabla de strettos (intervalo, distancia, voces implicadas).
- Decide el plan tonal y la longitud de las secciones.
- Escribe exposición y contraexposición.
- Escribe entradas centrales y divertimentos.
- Escribe la parte final (strettos, pedal, coda), empezando por el stretto más denso.
Errores típicos
- Divertimentos con material nuevo.
- Strettos demasiado parecidos entre sí, sin crecimiento.
- Pedal que dura demasiado o no se cierra con un acorde que contenga la nota sostenida.
- Entradas centrales en tonalidades lejanas: la fuga de escuela permanece en los tonos vecinos.
Fuga de escuela y fuga real
La fuga de Bach es un procedimiento flexible: exposiciones sin contraexposición, fugas sin divertimentos (BWV 846), fugas sin strettos, entradas en tonos lejanos. La fuga de escuela es un gimnasio: sirve para aprender todas las técnicas en un orden predecible, como las especies sirven para aprender el contrapunto.
Aplicación moderna
- Bandas sonoras: el esquema exposición – desarrollo modulante – strettos – pedal – coda es una dramaturgia lista para una escena de tensión creciente.
- Pop orquestal y musicales: un fugato con exposición y stretto final es un efecto de virtuosismo en un número coral (ejemplos en los musicales de Broadway).
- Estudio personal: escribir al menos una fuga de escuela completa es el ejercicio de composición más formativo; todas las demás formas se vuelven más fáciles.
Enlaces
Fuga: plan formal, exposición, contraexposición, divertimentos, stretto, pedal y coda, historia de la teoría de la fuga.