Datos
- Primera fuga del primer libro de El clave bien temperado (colección fechada en 1722).
- Cuatro voces, 27 compases, métrica 4/4.
- Una de las fugas más densas de Bach: el sujeto está presente casi sin interrupciones y la escritura está dominada por los strettos; no hay verdaderos divertimentos.
El sujeto
Comienza en el contralto tras un silencio de corchea, sube por grados de C a F, desciende, luego procede con un diseño de saltos y un grupo de semicorcheas hasta cerrarse sobre E en el segundo compás: C D E F – G F E – A D G – A G F E. Dura aproximadamente un compás y medio, es diatónico, con un perfil que sube, baja y vuelve a subir.
- Cabeza: la escala C D E F, facilísima de reconocer incluso en stretto.
- Cola: la figura en semicorcheas, que proporciona material de enlace.
La exposición
- Contralto: sujeto en Do.
- Soprano: respuesta real en Sol (G A B C…), porque el sujeto no pone de relieve la dominante en las primeras notas.
- Tenor y bajo completan la exposición. El orden es sujeto, respuesta, respuesta, sujeto: una excepción a la alternancia habitual.
- No hay un contrasujeto regular: las voces libres acompañan con contrapunto variable.
La parte central
- El sujeto reentra en casi todos los compases, a menudo en stretto a distintas distancias (medio compás, un cuarto) y en intervalos diferentes.
- Las entradas se desplazan a la dominante (con un paso por sol menor antes de llegar a sol mayor) y a otras tonalidades vecinas, siempre sin episodios de enlace.
- En los compases 14–15 cuatro entradas se suceden en un canon a cuatro voces: es el punto de máxima densidad.
La conclusión
- Las últimas entradas vuelven a la tónica.
- La fuga se cierra con cuatro compases construidos sobre la tónica, con el bajo fijo en C (pedal de tónica), y con una última alusión al sujeto en las voces superiores.
Qué enseña
- Una fuga puede prescindir de los divertimentos: la variedad nace de los strettos y de las tonalidades.
- El sujeto está diseñado para el stretto: por grados, con armonía simple, combinable consigo mismo a muchas distancias.
- La respuesta real es la elección natural para un sujeto que parte de la tónica y se mueve por grados.
- La densidad crece hasta el canon a cuatro voces, y luego se disuelve sobre el pedal.
Cómo estudiarla
- Marca en la partitura cada entrada del sujeto (cabeza resaltada) y la voz que lo canta.
- Para cada stretto anota distancia e intervalo entre las voces.
- Escribe el mapa tonal: en qué compases el sujeto está en Do, Sol, la menor, re menor.
- Toca las voces por parejas para oír las combinaciones.
Errores típicos en el análisis
- Buscar episodios que no existen.
- Contar como entradas solo las cabezas: en una fuga con strettos es útil distinguir entradas completas e incompletas.
- Confundir el pedal final con una simple nota larga del bajo: sobre el pedal la armonía cambia.
Aplicación moderna
- Producción: un motivo simple por grados puede superponerse a sí mismo a distintas distancias (un cuarto, medio compás) creando una densidad creciente, como en los strettos de esta fuga; es una técnica útil en los builds de la música electrónica y del minimalismo.
- Bandas sonoras: el canon a cuatro voces como punto culminante, seguido de un pedal de tónica, es un modelo de clímax y resolución.
- Coros: un sujeto por grados como este es ideal para un fugato coral incluso con coristas no profesionales.
Enlaces
Fuga: plan formal, stretto, pedal y coda, respuesta tonal y mutación, El clave bien temperado: panorama de las fugas, preludio.