El principio
A cuatro voces Fux repite todavía las especies: una voz trabaja en la especie estudiada, las otras tres (canto incluido) en redondas. El último paso es el contrapunto florido a cuatro voces, en el que varias voces se mueven con ritmos distintos. Los manuales posteriores, hasta los textos del siglo XX, sistematizan también el contrapunto mixto o combinado: especies diferentes en las diferentes voces al mismo tiempo.
Segunda y tercera especie a cuatro voces
- La voz móvil debe respetar las reglas de paso contra tres voces quietas.
- En el tiempo fuerte el acorde debe ser completo o casi: la voz móvil puede usar el tiempo débil para añadir la nota que falta.
- Las disonancias de paso son más fáciles de aceptar porque la plenitud armónica las sostiene; siguen prohibidas en los tiempos fuertes.
Cuarta especie a cuatro voces
- La síncopa debe estar preparada como consonancia con todas las voces.
- En el tiempo fuerte la nota ligada puede ser disonante con una o más voces; la resolución debe ser consonante con todas.
- El retardo 4–3 sobre el bajo es el más natural en cadencia. Ejemplo en re dórico con el canto en el tenor:
| Compás | Bajo | Tenor (canto) | Contralto | Soprano |
|---|---|---|---|---|
| 9 | F2 | F3 | A3 | D4 (preparación: sexta sobre el bajo) |
| 10 | A2 | E3 | A3 | D4 ligada (cuarta sobre el bajo, séptima sobre el tenor) → C#4 |
| 11 | D2 | D3 | A3 | D4 |
- El bajo salta una quinta a la finalis (bassizans), el tenor desciende por grado: la octava oculta entre tenor y bajo es la libertad típica de esta cadencia a cuatro voces.
Quinta especie y contrapunto mixto
- Una sola voz florida sobre tres voces lentas es el ejercicio básico.
- En el mixto cada voz tiene una especie: por ejemplo bajo en redondas (canto), tenor en blancas, contralto en síncopas, soprano en negras. Las reglas de cada especie valen para su propia voz, y la consonancia en el tiempo fuerte vale para todas.
- Jerarquía del tiempo fuerte: en el primer tiempo el acorde debe ser limpio; en los tiempos débiles se acumulan pasos en voces diferentes, pero nunca dos disonancias que choquen entre sí sin ser ambas de paso en la misma dirección.
Estrategia de trabajo
- Escribe el esqueleto en primera especie a cuatro voces.
- Decide la especie de cada voz y escribe primero la voz móvil más lenta (síncopas), luego las más rápidas.
- Controla verticalmente cada negra y cada par de voces en los tiempos fuertes.
- Canta cada voz sola: si una línea es torpe, cambia su especie o el esqueleto.
Errores típicos
- Varias voces en negras paralelas: el florido se convierte en un bloque.
- Retardo que resuelve en una nota ya presente en otra voz al unísono o a la octava.
- Voces interiores que se cruzan continuamente para que las cuentas cuadren.
- Densidad constante: en un buen florido el movimiento pasa de una voz a otra.
Aplicación moderna
- Arreglo orquestal: el contrapunto mixto es el modelo de una textura bien escrita: bajos en notas largas, violas en corcheas, violines II en síncopas, violines I en melodía. Cada sección tiene un ritmo reconocible.
- Coros pop y gospel: asignar a cada sección del coro un papel rítmico (pad largo, respuesta en síncopa, contramelodía) es contrapunto mixto aplicado.
- Producción: la misma lógica vale para los instrumentos de un beat: bombo y bajo (redondas y blancas), pad (síncopas), arpegio (negras): si todos se mueven juntos, la mezcla se empasta.
Enlaces
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