Definición
En la polifonía modal la cadencia no nace de una sucesión de acordes sino del encuentro de fórmulas melódicas llamadas cláusulas. Cada voz tiene su fórmula de cierre; cuando dos o más fórmulas se combinan sobre una misma nota se produce una cadencia. Las especies de Fux enseñan primero la cadencia a dos voces, luego la de tres y la de cuatro.
Las cláusulas principales
| Cláusula | Movimiento | Ejemplo en re dórico |
|---|---|---|
| Cantizans (del soprano) | sensible → finalis, sube por semitono | C#–D |
| Tenorizans (del tenor) | supertónica → finalis, desciende por grado | E–D |
| Bassizans (del bajo) | quinta → finalis, salto de cuarta hacia arriba o de quinta hacia abajo | A–D |
| Altizans (del contralto) | fórmulas variadas, a menudo permanece en la quinta o desciende a la tercera | A–A o G–F# |
La clausula vera es la combinación de cantizans y tenorizans: sexta mayor que se abre sobre la octava (C#5 sobre E4 → D5 sobre D4) o tercera menor que se cierra sobre el unísono (C#4 bajo E4 → D4). Es la cadencia a dos voces, la que Fux exige al final de cada ejercicio.
Las cadencias de los seis modos a dos voces
- Dórico: E–D contra C#–D.
- Frigio: F–E contra D–E (sin alteración).
- Lidio: G–F contra E–F.
- Mixolidio: A–G contra F#–G.
- Eolio: B–A contra G#–A.
- Jónico: D–C contra B–C.
La tenorizans está casi siempre en el cantus firmus, porque los cantos de Fux acaban por grado descendente (2–1); el contrapunto toma la cantizans.
La cadencia frigia
En el modo sobre E la voz que desciende lo hace por semitono (F–E) y la que sube por tono (D–E). El resultado es una sexta menor que se abre sobre la octava (D sobre F → E sobre E) o, con las voces invertidas, una tercera mayor que se cierra sobre el unísono. El bajo no puede hacer la bassizans B–E porque B–F sería una quinta disminuida: a tres voces el bajo desciende a menudo por grado o salta a A. En la música tonal esta fórmula sobrevive como semicadencia frigia (iv6–V en menor: en la menor D/F – E).
A tres y cuatro voces
- Tres voces (canto en el bajo en re dórico): E3 – E4 – C#5 → D3 – F#4 – D5. El bajo hace la tenorizans, el soprano la cantizans, la voz central sube a la tercera mayor (F#), permitida en el acorde final.
- Cuatro voces (canto en el tenor): bajo F2 A2 D2, tenor F3 E3 D3, contralto A3 A3 A3, soprano D4 D4-C#4 D4. El bajo hace la bassizans A–D, el soprano la cantizans con un retardo 4–3 sobre A.
Cláusulas internas
Las cadencias no están solo al final: en los motetes marcan las frases del texto. Se usan cadencias sobre la finalis, sobre la cuerda de recitación y sobre otros grados (en el dórico sobre A y sobre F). Una cadencia evitada (eludida) se obtiene cuando una voz esperada en la finalis toma otra nota o calla: es la forma renacentista de continuar la frase.
Errores típicos
- Poner la cantizans en la voz equivocada: si el canto está debajo y hace E–D, el contrapunto por encima debe hacer C#–D, no F–D.
- Olvidar que en el acorde final la tercera, si está presente, es mayor (F# en re).
- Usar la bassizans en el frigio (B–E): crea un tritono con F.
Aplicación moderna
- Pop: la tenorizans (2–1) es el cierre melódico más común en los estribillos; combinada con un bajo 5–1 reproduce la cadencia auténtica.
- Bandas sonoras: la cadencia frigia (F–E sobre D–E, o Fmaj7–E) es una marca del sonido hispano y épico.
- Coros: escribir la clausula vera entre soprano y tenor, y luego añadir bajo y contralto, es el método más rápido para cerrar una frase coral sin errores de conducción.
Enlaces
Cadencias (tonales), música ficta, modos eclesiásticos, cuarta especie y retardo 4–3, cadencia andaluza.