Figurierte Gattungen zu vier Stimmen und gemischter Kontrapunkt

Das Prinzip

Zu vier Stimmen wiederholt Fux die Gattungen noch einmal: Eine Stimme arbeitet in der studierten Gattung, die anderen drei (der Gesang eingeschlossen) in ganzen Noten. Der letzte Schritt ist der figurierte Kontrapunkt zu vier Stimmen, in dem sich mehrere Stimmen mit unterschiedlichen Rhythmen bewegen. Die späteren Lehrbücher bis zu den Texten des 20. Jahrhunderts systematisieren auch den gemischten oder kombinierten Kontrapunkt: verschiedene Gattungen gleichzeitig in den verschiedenen Stimmen.

Zweite und dritte Gattung zu vier Stimmen

• Die bewegte Stimme muss die Durchgangsregeln gegen drei liegende Stimmen einhalten.
• Auf der betonten Zählzeit muss der Akkord vollständig oder fast vollständig sein: Die bewegte Stimme kann die unbetonte Zählzeit nutzen, um die fehlende Note hinzuzufügen.
• Die Durchgangsdissonanzen sind leichter zu akzeptieren, weil die harmonische Fülle sie stützt; auf den betonten Zählzeiten bleiben sie verboten.

Vierte Gattung zu vier Stimmen

• Die Synkope muss als Konsonanz mit allen Stimmen vorbereitet sein.
• Auf der betonten Zählzeit kann die gebundene Note mit einer oder mehreren Stimmen dissonant sein; die Auflösung muss mit allen konsonant sein.
• Der Vorhalt 4–3 über dem Bass ist in der Kadenz der natürlichste. Beispiel in D-Dorisch mit dem Gesang im Tenor:

• Der Bass springt in einer Quinte zur Finalis (Bassizans), der Tenor sinkt schrittweise: Die verdeckte Oktave zwischen Tenor und Bass ist die typische Freiheit dieser vierstimmigen Kadenz.

Fünfte Gattung und gemischter Kontrapunkt

• Eine einzige figurierte Stimme über drei langsamen Stimmen ist die Grundübung.
• Im gemischten Kontrapunkt hat jede Stimme eine Gattung: zum Beispiel Bass in ganzen Noten (Gesang), Tenor in halben Noten, Alt in Synkopen, Sopran in Vierteln. Die Regeln jeder Gattung gelten für die eigene Stimme, und die Konsonanz auf der betonten Zählzeit gilt für alle.
• Hierarchie der betonten Zählzeit: Auf dem ersten Schlag muss der Akkord sauber sein; auf den unbetonten Zählzeiten häufen sich Durchgänge in verschiedenen Stimmen, aber nie zwei Dissonanzen, die miteinander kollidieren, ohne dass beide in derselben Richtung durchgehend sind.

Arbeitsstrategie

1. Schreibe das Gerüst in der ersten Gattung zu vier Stimmen.
2. Entscheide die Gattung jeder Stimme und schreibe zuerst die langsamste bewegte Stimme (Synkopen), dann die schnelleren.
3. Prüfe vertikal jedes Viertel und jedes Stimmenpaar auf den betonten Zählzeiten.
4. Singe jede Stimme allein: Ist eine Linie unbeholfen, ändere ihre Gattung oder das Gerüst.

Typische Fehler

• Mehrere Stimmen in parallelen Vierteln: Der figurierte Kontrapunkt wird zum Block.
• Vorhalt, der auf eine Note auflöst, die schon in einer anderen Stimme im Einklang oder in der Oktave liegt.
• Innenstimmen, die sich ständig überkreuzen, damit die Rechnung aufgeht.
• Konstante Dichte: Im guten figurierten Kontrapunkt wandert die Bewegung von einer Stimme zur anderen.

Moderne Anwendung

• Orchesterarrangement: Der gemischte Kontrapunkt ist das Vorbild einer gut geschriebenen Textur: Bässe in langen Noten, Bratschen in Achteln, Violinen II in Synkopen, Violinen I in der Melodie. Jede Gruppe hat einen erkennbaren Rhythmus.
• Pop- und Gospelchöre: Jeder Chorgruppe eine rhythmische Rolle zuzuweisen (langes Pad, Antwort in Synkopen, Gegenmelodie) ist angewandter gemischter Kontrapunkt.
• Produktion: Dieselbe Logik gilt für die Instrumente eines Beats: Kick und Bass (ganze und halbe Noten), Pad (Synkopen), Arpeggio (Viertel): Bewegen sich alle zusammen, verklebt der Mix.

Verweise

Erste Gattung zu vier Stimmen, vierstimmiger Kontrapunkt, figurierte Gattungen zu drei Stimmen, SATB-Satz, Streicherarrangement.