Definición
El contrasujeto es la línea que acompaña a la respuesta en la voz que acaba de exponer el sujeto, y que regresa junto con el sujeto en las entradas sucesivas. Si la línea aparece una sola vez se habla de contrapunto libre; si regresa sistemáticamente es un contrasujeto regular. Esta ficha está dedicada a la técnica de escritura.
Requisitos
- Contrapunto doble a la octava (o a la decimoquinta) con el sujeto: debe funcionar tanto por encima como por debajo.
- Contraste rítmico: donde el sujeto tiene valores largos, el contrasujeto se mueve; donde el sujeto corre, el contrasujeto sostiene o sincopa.
- Contraste melódico: predominio del movimiento contrario, culminación en un punto distinto del del sujeto.
- Armonía: junto con el sujeto define la armonía con claridad (a menudo terceras y sextas en los tiempos fuertes).
- Reconocibilidad: debe tener identidad propia (un ritmo, un cromatismo, una síncopa); de lo contrario se confunde con el contrapunto libre.
Procedimiento
- Escribe la respuesta (no el sujeto): el contrasujeto nace contra la respuesta, en la voz que ha terminado el sujeto, y debe enlazar con el final del sujeto sin saltos extraños.
- Piensa en la primera especie subyacente: una nota del contrasujeto por cada tiempo fuerte, solo terceras, sextas y octavas (las quintas se convertirían en cuartas en la inversión).
- Adorna la línea con notas de paso, retardos y bordaduras, manteniendo los tiempos fuertes del esqueleto.
- Invierte: transporta el contrasujeto una octava por debajo (o el sujeto una octava por encima) y comprueba cada tiempo fuerte.
- Prueba también con el sujeto (no solo con la respuesta) y en las tonalidades de las entradas centrales, incluidas las versiones en menor.
Tabla de las trampas a la octava
| Intervalo original | Tras la inversión | Riesgo |
|---|---|---|
| 3 | 6 | ninguno |
| 6 | 3 | ninguno |
| 8 | 1 (unísono) | evitar en los tiempos fuertes |
| 5 | 4 | disonancia con el bajo: usar solo de paso |
| 4 (preparada) | 5 | la cuarta suspendida se convierte en quinta: el retardo se pierde |
| 7–6 (retardo) | 2–3 | bueno, el retardo sigue siendo correcto |
| 9–8 | 7–8 | evitar: en la inversión nace una octava expuesta |
Contrasujetos múltiples
- En las fugas a tres y cuatro voces puede haber dos o tres contrasujetos: el primero acompaña a la respuesta, el segundo entra con la tercera entrada.
- Los tres elementos (sujeto y dos contrasujetos) deben estar en contrapunto triple: toda disposición debe funcionar.
- Ejemplo: Fuga en do menor BWV 847 (El clave bien temperado I), a tres voces con contrasujetos regulares; la Fuga en fa# menor BWV 883 introduce los dos contrasujetos más adelante y los combina con el sujeto en la parte final.
Errores típicos
- Contrasujeto con el mismo ritmo del sujeto: las dos líneas se funden.
- Uso de quintas en los tiempos fuertes: en la inversión se convierten en cuartas desnudas con el bajo.
- Contrasujeto demasiado interesante: eclipsa al sujeto.
- Contrasujeto que empieza antes de que el sujeto haya terminado, sin enlace melódico.
Aplicación moderna
- Pop y rock: una línea de guitarra que funciona tanto por encima como por debajo de la melodía vocal (doble a la octava) es utilísima en los bridges, cuando se quiere intercambiar los registros.
- Bandas sonoras: un tema y un contratema en contrapunto doble pueden intercambiarse entre violonchelos y violines en las repeticiones, dando variedad sin escribir música nueva.
- Coros: un contrasujeto en valores largos sobre vocal abierta, bajo un sujeto silábico, es la forma más clara de hacer comprensible el texto.
Enlaces
Fuga: contrasujeto, codettas y episodios, contrapunto invertible a la octava, contrapunto triple y cuádruple, exposición.