VOX Continental V

Comment ça marche

Oscillateurs et diviseurs

Comme les autres orgues combo, le VOX génère ses sons avec 12 oscillateurs à transistors (un par note de l'octave la plus aiguë, plus un générateur dédié au do le plus grave) et une chaîne de diviseurs de fréquence qui produit toutes les octaves inférieures. Les notes de même nom sont donc en phase entre elles et la polyphonie est totale. Les oscillateurs d'origine utilisaient des transistors au germanium, qui dérivent avec la température : d'où les légers désaccords caractéristiques.

Drawbars de registre (pied) et de timbre

Le panneau comporte deux types de drawbars. Ceux de registre (16', 8', 4' et les mixtures II, III, IV) choisissent quelles octaves et quelles harmoniques additionner. Ceux de timbre déterminent la forme d'onde en sortie : ~ (Flute, onde sinusoïdale pour chaque pied) et M (Reed, onde carrée filtrée). Le résultat est un mélange de sinusoïdes et de carrées filtrées : doux avec le Flute, nasillard avec le Reed.

Mixtures

II, III et IV sont comparables aux jeux de « plein-jeu » de l'orgue à tuyaux : un seul drawbar fait entendre plusieurs harmoniques à la fois (par exemple quinte, octave et tierce aiguës), ce qui donne une brillance instantanée.

Effets et sortie

Vibrato (modulation de hauteur), reverb à ressort et, sur les modèles étendus, trémolo et percussion complètent le son. Arturia a modélisé les circuits par modélisation physique et ajoute un pédalier, des effets à pédale, un Leslie et des amplis guitare en sortie.

Caractère et timbre

Son brillant, fin et « tranchant », plus pur et plus vitreux que celui du Farfisa : le registre Flute (sinusoïdal) est limpide, le registre Reed (onde carrée filtrée) est nasillard et creux, avec peu d'harmoniques paires. Il occupe la zone entre 400 Hz et 5 kHz et perce facilement dans le mix, mais manque de fond : les graves sont légers, même avec le 16'. Les mixtures II, III et IV ajoutent un scintillement « d'orgue à tuyaux » très caractéristique. Points forts : immédiateté, clarté dans les lignes rapides, caractère iconique des années 60, simplicité des drawbars. Limites : timbre statique sans effets (pas de percussion sur le modèle de base, pas de vélocité), facilement strident avec beaucoup de pieds aigus, peu de profondeur par rapport au Hammond. Comparé au Farfisa, il est plus « pur » et moins « synthé », avec moins de voix ; comparé au Hammond, il est plus froid, plus fin et dépourvu de la complexité du Leslie (qu'Arturia ajoute toutefois en option).

Architecture

Original (VOX Continental, Super Continental, Continental 300)

• Générateur : 12 oscillateurs à transistors (germanium) + diviseurs d'octave, plus un oscillateur pour le do le plus grave.
• Clavier : 49 touches (4 octaves) aux couleurs inversées (naturelles noires, dièses blanches) ; le Super Continental a deux claviers ; le 300 a un clavier inférieur « Continental » et un clavier supérieur étendu.
• Drawbars standard du Continental : 16', 8', 4', IV (mixture) plus les deux drawbars de timbre Flute (~) et Reed (M) ; sur les doubles claviers, le supérieur dispose aussi du 5 1/3'.
• Effets : vibrato ; sur le modèle Jennings ultérieur, également trémolo, reverb à ressort et percussion étendue.
• Parcours : oscillateurs → diviseurs → contacts des touches (un par drawbar) → drawbars de registre → génération des ondes Flute/Reed → vibrato → préampli et pédale swell → sortie (vers ampli guitare ou Leslie).

Ce qu'ajoute Arturia (VOX Continental V)

• Deux claviers (Upper et Lower) plus un pédalier virtuel avec drawbars dédiés, octave 8'/16' et Bass Decay.
• Modes standard et EXT (Extended) : en Extended, chaque clavier dispose de registres séparés 16', 5 1/3', 8', 4', 2 2/3', 2', 1 3/5', 1' et d'un troisième drawbar de timbre S (String, dent de scie), plus un trémolo sur le clavier supérieur et une percussion sur 8', 4', 2 2/3', 1'.
• Mode Open : profondeur et vitesse du vibrato et du trémolo, choix de la reverb à convolution (Spring King, RV-1, RV-2), accord des 12 diviseurs (±50 cents), Engine VOX ou Jennings, Background Noise (de -90 à -30 dB), Key Contact Age.
• MIDI Mode : Multi, Split, Bass, Lower, Upper.
• FX slot avec un effet au choix parmi Flanger, Phaser, Chorus, Delay analogique, Overdrive et Wah.
• Output mode : Direct, Leslie modélisé ou Guitar amp (4 amplis et 4 micros).

Les réglages, un par un

Onglets MIDI Mode et EXT

Multi

Clavier supérieur, clavier inférieur et pédalier sur des canaux MIDI séparés (réglés dans les préférences).

Split

Sur un seul canal, les trois sections sont réparties sur le clavier selon les points de split.

Bass / Lower / Upper

Tout le clavier MIDI joue uniquement le pédalier, uniquement le clavier inférieur ou uniquement le supérieur.

EXT (Extended mode)

Passe à la version étendue : registres séparés, drawbar String, trémolo et percussion élargie.

Drawbars du clavier supérieur

16'

Octave inférieure : du corps. Sur le VOX, il reste malgré tout léger, utile pour remplir sans boue.

8'

Fondamentale : la base de toute registration.

4'

Octave supérieure : clarté et brillance.

II (standard)

Mixture de 5 1/3' et 1 3/5' : couleur creuse, de tuyau « quintaton ».

III (standard)

Mixture de 2 2/3', 2' et 1' : plein-jeu brillant, le scintillement typique du VOX.

5 1/3', 2 2/3', 2', 1 3/5', 1' (Extended)

En mode EXT, les mixtures sont remplacées par des registres individuels dosables séparément, comme sur un Hammond.

~ (Flute)

Sortie sinusoïdale pour chaque pied : son doux, flûté.

M (Reed)

Sortie en onde carrée filtrée : son nasillard et pénétrant, le timbre VOX le plus reconnaissable.

S (String, Extended uniquement)

Sortie en dent de scie : plus riche et plus agressive, proche d'une string machine.

Drawbars du clavier inférieur et pédalier

16', 8', 4'

Registres de base du clavier inférieur.

IV (standard)

Mixture de 2 2/3', 2', 1 3/5' et 1' : de la brillance en un seul drawbar.

~ / M (/ S en Extended)

Timbre du clavier inférieur : Flute, Reed (et String).

Pédalier ~ / M (/ S)

Drawbars de timbre du pédalier ; le pédalier s'affiche ou se masque en cliquant sur le sol. Masqué, la première octave du clavier inférieur joue la basse.

Bass / Effect switches

8' / 16'

Octave du pédalier : 16' pour une basse profonde, 8' pour la faire entendre sur de petites enceintes.

Rev

Active la reverb ; la quantité se règle avec le curseur Reverb voisin.

Vib

Vibrato sur les deux claviers et sur le pédalier.

Trem (Extended)

Trémolo uniquement sur le clavier supérieur.

Reverb (curseur)

Quantité de reverb à ressort.

Bass Decay (curseur)

Durée pendant laquelle la note de pédale continue de sonner après le relâchement : courte pour une basse pincée, longue pour des notes tenues.

Percussion (clavier supérieur uniquement)

8' / 4' (standard et Extended)

Attaque percussive sur la fondamentale ou sur l'octave.

Mix (standard)

Percussion sur deux hauteurs (5 1/3' et 1 3/5') : attaque « cloche ».

2 2/3' / 1' (Extended)

Percussion sur la douzième ou sur la triple octave.

Short / Long

Durée de la décroissance : Short pour le comping rythmique, Long pour des mélodies façon vibraphone.

Open mode (sous le capot)

Vibrato Depth / Vibrato Rate

Profondeur et vitesse du vibrato global (claviers et pédalier), actif uniquement si Vib est allumé. Valeurs typiques de 5 à 7 Hz avec une profondeur faible pour le beat ; profond et lent pour le psychédélisme.

Tremolo Depth / Tremolo Rate

Profondeur et vitesse du trémolo du clavier supérieur (Trem doit être allumé).

Rev (type)

Reverb à convolution de vrais ressorts : Spring King, RV-1, RV-2.

Tuning (12 potentiomètres)

Accord fin des 12 notes chromatiques, ±50 cents (pas de 0,4 cent, plus fins avec le clic droit) : pour des tempéraments alternatifs ou des désaccords vintage.

Engine (VOX / Jennings)

Deux variantes de circuit avec de petites différences de timbre ; fonctionnellement identiques.

Background Noise

Bruit de fond de -90 dB (propre) à -30 dB (très « vécu »).

Key Contact Age

Vieillissement des contacts de chaque touche (0–100 %) : niveaux et attaques irréguliers d'une note à l'autre.

Swell et FX slot

Swell pedal

Volume général ; assigne-le à une pédale d'expression.

Empty

Aucun effet dans le slot.

Flanger — Delay, Depth, Rate, Res.

Temps de base, profondeur (limitée pour éviter un feedback incontrôlé), vitesse, résonance positive ou négative (à mi-course = zéro).

Phaser — Rate, Depth, Feedback, Stereo

Le swirl classique des années 70.

Chorus — Type, Rate, Delay, Amount, Mix, Stereo Rate, Stereo Width

Trois types (simple, medium, complex) et tous les paramètres de modulation et de largeur stéréo.

Delay — Delay, LFO rate, Feedback, FB Tone, Mix, LFO Depth

Delay BBD mono de 12 à 1000 ms ; FB Tone passe-bas à gauche, passe-haut à droite.

Overdrive — Drive, Output, Tone

Saturation, niveau et filtre de la distorsion.

Wah

Pédale wah sur CC11 par défaut ; tout en avant (100 %) correspond à ouvert, donc neutre.

Output mode

Direct

Sortie directe (après l'FX), avec la reverb interne toujours disponible.

Leslie — High Shape / High Width

Forme et largeur panoramique du rotor aigu (pavillon).

Leslie — Low Shape / Low Width

Forme et largeur panoramique du rotor grave (tambour).

Leslie — Speed / Rate

Vitesse des rotors et leur arrêt.

Leslie — High Depth

Intensité de l'effet Doppler du pavillon.

Leslie — Level

Gain de sortie.

Guitar amp — Volume, Drive, Reverb, Low, Mid, High

Niveau, crunch, ressort et EQ trois bandes.

Guitar amp — Amp Type / Mic Type

Quatre modèles d'amplis et quatre micros classiques, du garage à la grande scène.

Conseils de sound design

• Reed ou Flute : le drawbar M (Reed) concentre l'énergie entre 800 Hz et 3 kHz et fait « parler » l'orgue ; le ~ (Flute) est plus pur et se place mieux sous la voix. Les mélanger à 50/50 est un excellent point de départ.
• Des mixtures avec discernement : II, III et IV ajoutent beaucoup d'aigus d'un coup ; avec des guitares saturées, 3 à 4 sur 8 suffisent pour se faire entendre sans devenir strident au-dessus de 3–4 kHz.
• Graves légers : le VOX n'a pas la profondeur d'un Hammond ; n'essaie pas de gonfler le 16' à l'EQ, laisse le registre grave à la basse et coupe avec un passe-haut à 120–180 Hz.
• Vibrato : avec une profondeur faible (10–20 %) et environ 6 Hz, tu obtiens le beat anglais ; un vibrato lent et profond évoque plutôt la musique de film d'horreur ou le psychédélisme.
• Articulation : sans vélocité, la dynamique dépend du swell, du legato/staccato et de la registration ; dans le ska, joue des notes très courtes sur les contretemps avec le Reed et peu de reverb.
• Leslie sur le VOX : le Leslie arrondit la dureté du Reed ; garde un High Depth modéré pour ne pas perdre en définition dans les riffs rapides.
• Guitar amp : pour le garage, choisis un petit ampli avec un Drive moyen ; rappelle-toi que le crunch comprime et réduit la dynamique de la pédale swell.
• Désaccords voulus : un Tuning et un Key Contact Age légers (quelques cents, 10–20 %) donnent de l'authenticité ; en abuser rend les accords désagréables dans les morceaux modernes accordés au la 440.
• Dans le mix : le VOX tend à masquer la guitare rythmique dans la zone 1–3 kHz ; sépare-les par un panoramique opposé ou par un petit creux d'EQ sur l'un des deux.
• Erreurs courantes : trop de drawbars aigus en même temps, reverb excessive sur les riffs (préfère un ressort court), pédalier en 16' superposé à la basse du morceau.

Presets à recréer

Dans les genres et les disques

• British Invasion et beat : la diffusion du Continental commence avec l'approbation des Beatles ; John Lennon en joue sur Think for Yourself (Rubber Soul) et sur scène sur I'm Down, par exemple au Shea Stadium en 1965 ; Alan Price le met en avant sur The House of the Rising Sun des Animals ; Mike Smith, des Dave Clark Five, compte parmi les utilisateurs.
• Rock psychédélique et acid rock : Ray Manzarek, des Doors, en joue avec un Rhodes Piano Bass dans les premières années du groupe, notamment sur Light My Fire ; John Cale le distord sur Sister Ray du Velvet Underground ; Iron Butterfly sur In-A-Gadda-Da-Vida.
• Garage rock et pop des années 60 : 96 Tears de ? and the Mysterians, I'm a Believer des Monkees, Brown Eyed Girl de Van Morrison, Augie Meyers avec le Sir Douglas Quintet ; Paul Revere & the Raiders passent du Farfisa au Vox.
• Prog et psychédélisme : Tony Kaye en joue aux débuts de Yes (1968) ; Pigpen et Tom Constanten avec le Grateful Dead.
• Ska revival et 2-Tone : Jerry Dammers des Specials et Mike Barson de Madness.
• New wave et pub rock : Steve Nieve avec Elvis Costello & the Attractions, surtout jusqu'à This Year's Model ; Benmont Tench avec Tom Petty and the Heartbreakers, qui l'utilise sur Don't Do Me Like That à travers un Leslie.
• Indie, garage revival et post-punk : le son sec et tranchant des groupes néo-garage.
• Surf, beat italien et musiques de film rétro : avec trémolo et reverb à ressort.