Sintetizadores analógicosYamaha (CS-80) · 1977

CS-80 V

Polifónico analógico, 8 voces con dos canales (layers) por voz
Brass cinematográfico (Blade Runner) · Pads expresivos · Cuerdas · Leads expresivos con ribbon · Metales solistas · Campanas y ring modulation · Pads layer de dos canales · Bajos profundos (sinusoide)

Cómo funciona

Sustractivo analógico, con dos canales (Channel I y II) por cada voz: dos sintetizadores completos que suenan juntos sobre la misma nota.

Cada canal

  • VCO: ondas de pulso (con PWM), triángulo y diente de sierra activables a la vez, más ruido; una sinusoide aparte va directamente al amplificador sin pasar por el filtro.
  • Filtros en serie: un paso alto resonante seguido de un paso bajo resonante. Al acercarlos se obtiene un paso banda: el secreto de los timbres nasales y "vocales".
  • Envolvente del filtro especial: parte de un nivel negativo (Initial Level), sube hasta un nivel positivo (Attack Level), luego vuelve a cero y, al soltar, regresa al nivel inicial. El sustain es siempre el "cero" del filtro: la envolvente puede tanto cerrar como abrir el sonido.
  • VCA con ADSR clásico.

Expresión

El teclado mide la velocidad (Initial Touch) y la presión sobre cada tecla (After Touch): ambas pueden aumentar el brillo (corte de los filtros) y el volumen de cada canal. El ribbon permite glissandi y bends a partir del punto tocado.

Alrededor

Ring modulator (multiplica el sonido por una sinusoide: frecuencias suma y diferencia, timbres metálicos), Sub Oscillator (LFO global), chorus y trémolo integrados.

Carácter y timbre

Timbre

Riquísimo, "orquestal" y extremadamente expresivo: dos canales completos por voz (oscilador, paso alto, paso bajo, dos envolventes) que se suman, un ring modulator musical, una sinusoide que esquiva el filtro, y sensibilidad a velocity y aftertouch polifónico sobre brillo y volumen.

Dónde se ubica en frecuencia

Gran recorrido: la sinusoide da una base limpia en el grave (40–200 Hz) sin barro; los brass se abren entre 800 Hz y 4 kHz y los filtros paso alto/paso bajo en serie permiten timbres de banda estrecha muy "presentes" en los medios.

Puntos fuertes

  • Expresividad: brillo y nivel por nota con la presión (aftertouch polifónico/MPE), bend inicial desde la velocity, ribbon.
  • Filtros HP + LP resonantes en serie con una envolvente de diseño único (Initial Level/Attack Level): ataques que "soplan".
  • Dos layers por voz y la sección Feet para octavas y quintas: brass y pads plenos con un solo patch.
  • Ring modulator con envolvente AD sobre la velocidad: campanas y metálicos dinámicos.

Límites

  • Osciladores relativamente simples (sin sync, sin FM entre osciladores).
  • El sonido pleno requiere control: dos canales y release largos llenan rápidamente la mezcla.
  • Programación poco habitual (palancas invertidas, envolvente del VCF no estándar).

Comparaciones

  • vs Jupiter-8 / Prophet-5: el CS-80 es menos "agresivo", pero mucho más expresivo y orquestal.
  • vs Matrix-12: el Matrix es más flexible en las modulaciones, el CS-80 más inmediato para "tocar".
  • vs pads digitales modernos: el CS-80 tiene una calidez y una dinámica de brillo que los pads estáticos no tienen.

Arquitectura

Original (Yamaha CS-80, 1977–1980)

  • 8 voces, cada voz con 2 canales (2 VCO en total por voz), cada uno con VCO, HPF y LPF resonantes en serie, envolvente del VCF de 5 parámetros (IL, AL, A, D, R), VCA con ADSR y nivel de sinusoide independiente.
  • 22 tonos preset + memorias con potenciómetros miniaturizados; Feet para la octava de cada canal; Detune del canal II.
  • Controladores: Sub Oscillator (LFO global), Ring Modulator con envolvente AD, Keyboard Control (brillo y nivel por extremos del teclado), Touch Response (velocity y aftertouch polifónico), ribbon lineal de 3 octavas, portamento/glissando, chorus y trémolo.
  • 61 teclas contrapesadas, unos 83 kg, muy inestable en afinación.

Recorrido de la señal (por voz y canal)

VCO (pulso/triángulo/sierra + ruido) → HPF → LPF → VCA → suma de los dos canales; sinusoide → VCA directo; suma → Ring Modulator → Chorus/Trémolo → salida.

Qué añade Arturia (CS-80 V4, V Collection 9)

  • LFO por canal con 6 formas (el original solo sinusoide), 3 modos de trigger, sync; Sub Oscillator con 6 formas y sync.
  • Envelope Mode Long (tiempos mucho más largos), Noise Mode Single/Duo (ruido estéreo), Unison Classic o de 2–8 voces, Arpegiador, mod wheel con 5 palancas, pedales EXP/WAH separables, ribbon en rango de 1–24 semitonos o CS Linear.
  • Voice Dispersion con 7 trimmers por canal.
  • Advanced: 3 Functions (envolventes/LFO dibujables, 3 destinos entre 87), Modulation Mixer (7 tipos), página Keyboard (velocity, aftertouch polifónico, mod wheel, key tracking con curvas y 3 destinos), Effects (3 slots, 16 efectos).
  • MPE completo, polifonía ajustable (hasta 8, también Mono y Mono Legato).

Los controles, uno por uno

Channel I / II: LFO

Trigger mode (FREE / RETRIG / MONO)
FREE: LFO independientes por voz; RETRIG: se reinician en cada tecla; MONO: un solo LFO común que continúa incluso sin notas.
WAVE
Sinusoide, sierra descendente, rampa, cuadrada, ruido, S&H.
SYNC
Hz o sincronizado (recto, tresillos, con puntillo) de 1/32 de compás a 8 compases.
SPEED
De 0,1 a 127 Hz en libre: las velocidades altas entran en el rango de audio y cambian el timbre.
PW
Ancho de pulso de 0,500 (cuadrada) a 0,900 (pulso estrecho).
PWM
Profundidad de la modulación del LFO sobre el ancho de pulso, de 0 a 10.

Channel I / II: Waveforms

Switch Pulse / Triangle / Saw
Ondas activables por separado o juntas.
NOISE
Nivel de ruido en el canal (viento, soplos, ataques); Single o Duo en el panel lateral.

Channel I / II: VCF

HPF
Corte del paso alto de 26,8 Hz a 16,1 kHz.
RESH
Resonancia del paso alto (0–1).
LPF
Corte del paso bajo de 37,1 Hz a 22,3 kHz.
RESL
Resonancia del paso bajo (0–1). HPF y LPF cercanos = paso banda (sonidos nasales, imitaciones acústicas).
IL (Initial Level)
Nivel de partida de la envolvente por debajo de cero (0 a -5): el filtro arranca más cerrado.
AL (Attack Level)
Nivel de pico por encima de cero (0 a +5).
A (Attack)
Tiempo de IL a AL: 2–580 ms (Classic) o hasta 10 s (Long).
D (Decay)
Tiempo de AL a cero: hasta 8,75 s (Classic) o 25 s (Long).
R (Release)
Tiempo de cero a IL tras soltar: hasta 11 s (Classic) o 40 s (Long).

Channel I / II: VCA

VCF LEVEL
Cuánta señal filtrada entra en el VCA (0–10).
Sinusoide (slider con icono)
Nivel de la sinusoide que esquiva el filtro (0–10): fundamental limpia, sub, cuerpo.
A (Attack)
2–885 ms (Classic) o hasta 10 s (Long).
D (Decay)
Hasta 7,35 s (Classic) o 25 s (Long).
S (Sustain)
Nivel sostenido (0–10).
R (Release)
Hasta 11,5 s (Classic) o 40 s (Long).
LEVEL
Nivel de salida del canal (0–10).

Channel I / II: Touch Response

Initial Touch: BRILLIANCE / LEVEL
Cuánto abre la velocity los filtros y sube el volumen del canal (0–10).
After Touch: BRILLIANCE / LEVEL
Cuánto abre la presión los filtros y sube el volumen, por nota (aftertouch polifónico/MPE).

Upper Controller Panel: Channels

DETUNE
Desafina el Channel II respecto al I: grosor y batimientos.
PAN
Abre los dos canales hacia izquierda y derecha.

Ring Modulator

A
Ataque de la envolvente que modula la velocidad del ring (3–530 ms).
D
Decaimiento de la misma envolvente (7 ms–4,5 s).
DEPTH
Cantidad de la envolvente sobre la velocidad (0–1).
SPEED
Frecuencia de la sinusoide portadora (0,25–205 Hz): bajas = trémolo, altas = timbres metálicos.
MOD
Cantidad de ring modulation sobre el sonido (0–1).
Nota
Las palancas tienen el valor mínimo arriba y el máximo abajo, como en el original.

Sub Oscillator (LFO global)

SYNC / SPEED
Libre 0,5–100 Hz o sincronizado.
FUNCTION
Sinusoide, sierra descendente, rampa, cuadrada, ruido, S&H.
VCO / VCF / VCA / PAN
Cantidad de modulación sobre afinación (vibrato), corte (wah), amplitud (trémolo) y panorama.

Feet

Feet I / Feet II
Octava de cada canal: -1 octava, Default, +1 quinta, +1 octava, +1 octava y quinta, +2 octavas.

Tone Selector

Tonos Channel I
Strings 1, Strings 3, Brass 1, Flute 1, Electric Piano, Clavichord 1, Harpsichord 1, Organ 1, Guitar 1, Funky 1, Funky 3.
Tonos Channel II
Strings 2, Strings 4, Brass 2, Brass 3, Bass, Clavichord 2, Harpsichord 2, Organ 2, Guitar 2, Funky 2, Funky 4.
INIT
Patch inicializado para el canal.
Copy I→II / II→I
Copia los ajustes de un canal en el otro.
PANEL
Se enciende cuando un tono ha sido modificado desde el panel.

Global Controls y Touch Response global

MIX
Balance Channel I / II (-1/+1).
BRILLIANCE
Offset global del corte de los filtros (-1/+1).
RESONANCE
Offset global de la resonancia (-1/+1).
PBEND INITIAL
Con velocity altas la nota arranca ligeramente baja y sube hasta la afinación: 'swoop' de metales.
After Touch: SPEED
Presión → velocidad del Sub Oscillator.
After Touch: VCO / VCF / PAN
Presión → cantidad de modulación del Sub Oscillator sobre pitch, filtro y pan (por nota).

Keyboard Control

BRILLIANCE Low / High
Offset de brillo para la parte grave y aguda del teclado.
LEVEL Low / High
Offset de nivel para graves y agudos (p. ej. pads más suaves en los extremos).

Lower Controller Panel

WHEEL
Mod wheel en pantalla (en el original aquí estaba la afinación).
Palancas Modulation: SPEED / VCO / VCF / VCA / PAN
Cuánto cambia la mod wheel la velocidad del Sub Oscillator y sube su modulación sobre pitch, filtro, amplitud y pan.
HOLD
Sostiene las notas hasta que lo apagas.
Arpeggiator: ON/OFF, SPEED, SYNC
Velocidad libre 0,5–100 Hz o sincronizada.
Arpeggiator: MODE
UP, DOWN, ORDER, REV, INCL, EXCL, RAND.
Arpeggiator: OCTAVE / GATE
Octavas por ciclo y longitud de los pasos.
RIBBON RANGE
Rango del ribbon de 1 a 24 semitonos o CS Linear (lineal en Hz: hacia abajo el pitch desciende hasta cero, 'divebomb').
MASTER TUNE / MASTER VOLUME
400–480 Hz; de -60 a 0 dB.

Left-Hand Section

EXP / WAH
Destino del pedal de expresión: volumen, o volumen + filtro (wah); en el V4 separables.
UNISON
Classic (polifónico, voces repartidas entre las notas hasta 4 notas) o 2–8 voces monofónicas; Detune en %.
FOOTSWITCH: SUSTAIN
Arriba: release extra siempre activo; abajo: release controlado por el footswitch.
FOOTSWITCH: PORTA/GLISS
Arriba: portamento siempre activo; abajo: controlado por el footswitch.
RELEASE + MODE
Release extra 0–9 s (Classic) o 30 s (Long); Mode arriba = cada nota completa el release, abajo = las colas se cortan si tocas otra cosa enseguida.
PORTAMENTO + switch Porta/Gliss
Tiempo 0–2 s/octava; portamento continuo o glissando por semitonos.
Tremolo / Chorus: SPEED, DEPTH, on/off
Trémolo 1,18–16,3 Hz, Chorus 0,4–1,55 Hz; activables a la vez.

Service Panel: Voice Dispersion

1 / 2 / 3 / CUSTOM
Calibración precisa, discreta o aproximada.
7 trimmers por canal
Estabilidad del pitch de los VCO, uniformidad del PW, forma de la sinusoide, parámetros de envolvente, corte de los filtros, resonancia, estabilidad de las modulaciones (0 perfecto, 1 muy inestable).

Side Panel: Settings

Envelope Mode Classic / Long
Tiempos originales o mucho más largos (global).
Noise Mode Single / Duo
Un ruido compartido o uno por canal (estéreo, binaural).
Poly
Hasta 8 voces; Mono y Mono Legato.
MPE + MPE Slide 1/2
Habilitación de MPE y destinos del Slide.

Advanced: Modulations (Functions)

SYNC + Rate
Hz 0,1–50 o sync 8 compases–1/32 (recto, tresillos, con puntillo).
ENV / LFO / KEY TRIG + POLYPHONIC
Envolvente multietapa, LFO dibujable, LFO reiniciado en cada nota; mono o polifónico.
BIPOLAR
Salida por encima y por debajo de cero.
SCALE
Intensidad global.
PRESET
24 formas de partida.
Destinos 1–3 + Amount
Tres destinos entre 87 (también pares para ambos canales), -1/+1.
Visualizer, Draw Mode, Grid
Puntos y curvas editables, dibujo por escalones/rampas, rejilla de 16 pasos.

Advanced: Modulation Mixer

SOURCE 1 / SOURCE 2
14 fuentes (LFO, envolventes, controles Keyboard, Functions).
MIXER TYPE + Amount
Multiply, Diff, Divide, Crossfade, Lag, Sum, Direct routing.
Destinos 1–3
Adónde enviar el resultado.

Advanced: Keyboard

Velocity / Aftertouch / Mod Wheel / Keyboard Tracking
Curvas con hasta 4 puntos y 3 destinos cada una (87 posibles).

Advanced: Effects

Parallel / Serial, Presets, Copy, Sync, Dry/Wet
Tres slots con 16 efectos: Delay, Tape Echo, Pitch Shift Delay, Reverb, Distortion, Bitcrusher, Compressor, Multiband, Chorus, Chorus JUN-6, Stereo Pan, Phaser, Flanger, BL-20 Flanger, Multi Filter, Parametric Equalizer.

Consejos de diseño de sonido

Envolvente del filtro (IL/AL)

  • Piensa en la envolvente del VCF como "de cerrado a abierto y vuelta": IL negativo + AL positivo + A de 80–200 ms es el brass que "sopla" hacia dentro; IL a 0 y AL alto da un ataque brillante que se asienta.
  • El sustain del filtro es siempre el valor ajustado en HPF/LPF: regula primero los cortes para el sonido sostenido y después IL y AL para el ataque.
  • Release del filtro: vuelve hacia IL, de modo que con un IL muy negativo las colas se vuelven oscuras: para pads luminosos mantén IL cerca de cero.

Filtros en serie

  • Un HPF entre 100 y 300 Hz en pads y brass los saca de la zona del bajo sin perder cuerpo, sobre todo si usas la sinusoide para la fundamental.
  • Resonancia en ambos filtros cercanos = pico vocal: útil para imitaciones, pero sube mucho el nivel en una zona estrecha (1–3 kHz).

Dos canales

  • Dale a los dos canales papeles distintos: uno oscuro con ataque lento, el otro brillante y corto; o uno a 8' y otro a 4' con Detune ligero. Dos canales idénticos solo duplican el volumen.
  • MIX y los LEVEL de los canales son tu "mezclador interno": equilibra antes de añadir efectos.

Expresión

  • Aftertouch → Brilliance (0,3–0,6 por canal) es el corazón del sonido expresivo del CS-80: la nota se abre al presionar. Baja el LPF de partida para dejar espacio a la apertura.
  • Velocity: un Initial Brilliance moderado (2–4) evita que las notas fuertes se vuelvan estridentes; PBEND INITIAL ligero para metales realistas.
  • Ribbon: rango de 2–5 semitonos para expresividad melódica; CS Linear solo para efectos de "caída".

Tiempos

  • Con Envelope Mode Long los tiempos se alargan mucho: excelente para ambient, pero haz el release coherente con el tempo (a 70 BPM un compás dura unos 3,4 s).
  • El RELEASE de la sección footswitch se suma a los release de los canales: si las colas son demasiado largas, revisa también ese.

Frecuencias y mezcla

  • Los pads de dos canales del CS-80 se acumulan en 200–500 Hz: un ligero recorte ahí y un HPF interno los limpian.
  • La presencia de los brass está en 1,5–3 kHz; la sinusoide da un sub limpio: mantenla baja si ya hay un bajo.
  • Chorus y trémolo integrados + efectos externos pueden dejar el sonido "lavado": elige uno.

Errores comunes

  • Palancas invertidas: recuerda que el máximo está abajo.
  • Feet en quintas sin querer: intervalos de quinta inesperados en los acordes.
  • Unison Classic con muchas notas: por encima de 4 notas el unison se desactiva.

Presets para recrear

Blade Runner — metales de oleada con ribbon

Brass / Lead · Vangelis — Blade Runner (1982)

Los metales sintéticos que crecen como una ola y se doblan con el ribbon, típicos de la banda sonora de Blade Runner. En el original Vangelis usa el Yamaha CS-80 como instrumento principal, con el aftertouch polifónico para dar intensidad a las notas y el ribbon para los bends; la reverb es un Lexicon 224. Aquí con el CS-80 V, que es su emulación directa.

  1. Osciladores: Channel I Saw ON, Feet Default (8'); Channel II Pulse ON con PW 0,6 y PWM 2 (LFO del canal sinusoide 0,5 Hz), Feet Default; DETUNE del Channel II +5 cent.
  2. Mixer: MIX en el centro, LEVEL 8 por canal, Sinusoide 0, NOISE 0; PAN 0,4.
  3. Filtro: por canal HPF 80 Hz (RESH 0) y LPF 400 Hz con RESL 0,25 en el Channel I; HPF 150 Hz y LPF 600 Hz en el Channel II.
  4. Envolvente del filtro: IL -1,5, AL +3, A 300 ms, D 2 s, R 1 s (Channel II con A 200 ms).
  5. Envolvente de amplitud: A 250 ms, D 2 s, S 7, R 1 s.
  6. LFO y modulaciones: Touch Response por canal After Touch BRILLIANCE 6 y LEVEL 4, Initial Touch BRILLIANCE 3; Sub Oscillator sinusoide 5 Hz con After Touch VCO 0,3 para el vibrato por presión; PBEND INITIAL 0,2.
  7. Voz y glide: polifónico, Portamento 0; RIBBON RANGE 5 semitonos para los bends descendentes al final de la frase.
  8. Efectos: Chorus ON (Speed 0,6 Hz, Depth 0,5) → Reverb larga y oscura (5 s, pre-delay 40 ms, Dry/Wet 35%) y un delay a tempo en envío.

Pad orquestal de dos canales

Pad · Bandas sonoras, ambient

Pad pleno y cambiante: los dos canales tienen filtros, envolventes y octavas distintos y se suman como dos secciones de orquesta.

  1. Osciladores: Channel I Saw + Triangle, Feet Default; Channel II Pulse ON con PW 0,55 y PWM 3 (LFO sinusoide 0,5 Hz), Feet +1 octava; DETUNE +4 cent.
  2. Mixer: MIX -0,2 (más Channel I), LEVEL 8 y 6, NOISE 0; PAN 0,6.
  3. Filtro: Channel I HPF 120 Hz, LPF 1,2 kHz, RESL 0,1; Channel II HPF 200 Hz, LPF 2 kHz, RESL 0.
  4. Envolvente del filtro: Channel I IL 0, AL +1, A 1,5 s, D 3 s, R 3 s; Channel II IL 0, AL +1, A 2 s, D 3 s, R 3 s.
  5. Envolvente de amplitud: Channel I A 1 s, D 2 s, S 9, R 3 s; Channel II A 1,5 s, D 2 s, S 9, R 3 s (Envelope Mode Long para ataques más lentos).
  6. LFO y modulaciones: LFO del Channel I sinusoide 0,3 Hz sin PWM; Keyboard Control LEVEL Low -0,2 para no saturar los graves.
  7. Voz y glide: polifónico, Portamento 0.
  8. Efectos: Chorus ON (Speed 0,5 Hz, Depth 0,4) → Reverb hall (5 s, Dry/Wet 35%).

Bajo sinusoidal con 'click'

Bajo · Synthwave, R&B

Bajo profundo y limpio: la sinusoide que esquiva el filtro hace de cuerpo, el Channel II añade un ataque filtrado brevísimo.

  1. Osciladores: Channel I todas las ondas OFF, Feet -1 octava; Channel II Saw ON, Feet Default; DETUNE 0.
  2. Mixer: Channel I Sinusoide 8 y VCF LEVEL 0; Channel II VCF LEVEL 6; MIX hacia Channel I (-0,4).
  3. Filtro: Channel II HPF 200 Hz, LPF 800 Hz, RESL 0,3.
  4. Envolvente del filtro: Channel II IL 0, AL +3, A 2 ms, D 120 ms, R 80 ms.
  5. Envolvente de amplitud: Channel I A 2 ms, D 600 ms, S 6, R 120 ms; Channel II A 2 ms, D 150 ms, S 0, R 80 ms.
  6. LFO y modulaciones: ninguna (Sub Oscillator a 0).
  7. Voz y glide: UNISON en 2 voces con Detune 0 para el modo mono; PORTAMENTO 0,05 s/octava con footswitch Porta arriba.
  8. Efectos: Chorus y Tremolo OFF; solo Compressor ligero (3:1).

Campana ring modulator

Keys / FX · Bandas sonoras, electrónica

Campana luminosa con la ring modulation que cambia en el tiempo gracias a su envolvente dedicada.

  1. Osciladores: Channel I Triangle ON, Feet Default; Channel II Saw ON, Feet +2 octavas; DETUNE 0.
  2. Mixer: Channel I LEVEL 8, Channel II LEVEL 3; MIX en el centro.
  3. Filtro: Channel I HPF 300 Hz, LPF 6 kHz, RESL 0; Channel II HPF 500 Hz, LPF 8 kHz.
  4. Envolvente del filtro: IL 0, AL +2, A 2 ms, D 1,5 s, R 1,5 s.
  5. Envolvente de amplitud: Channel I A 2 ms, D 3 s, S 0, R 2,5 s; Channel II A 2 ms, D 800 ms, S 0, R 600 ms.
  6. LFO y modulaciones: Ring Modulator SPEED 140 Hz, MOD 0,5, DEPTH 0,4, A 3 ms, D 1,2 s; Initial Touch LEVEL 4.
  7. Voz y glide: polifónico, Portamento 0.
  8. Efectos: Delay ping-pong 1/4 (Dry/Wet 20%) → Reverb (4,5 s, Dry/Wet 35%).

Lead con ribbon

Lead · Rock progresivo y AOR

Lead monofónico cantabile, con glissandi en el ribbon y vibrato controlado por la presión.

  1. Osciladores: Channel I Saw ON, Feet Default; Channel II Pulse ON con PW 0,7, Feet +1 octava; DETUNE +3 cent.
  2. Mixer: Channel I LEVEL 8, Channel II LEVEL 5.
  3. Filtro: Channel I HPF 60 Hz, LPF 1,5 kHz, RESL 0,2; Channel II LPF 2,5 kHz, RESL 0,1.
  4. Envolvente del filtro: IL -1, AL +2, A 30 ms, D 600 ms, R 300 ms.
  5. Envolvente de amplitud: ambos canales A 10 ms, D 500 ms, S 9, R 300 ms.
  6. LFO y modulaciones: Touch Response After Touch BRILLIANCE 4; Sub Oscillator sinusoide 5,5 Hz con After Touch VCO 0,4.
  7. Voz y glide: UNISON de 2 voces (monofónico), Detune 5%; PORTAMENTO 0,1 s/octava continuo; RIBBON RANGE 5 semitonos.
  8. Efectos: Delay 1/8 con puntillo (Dry/Wet 20%) → Reverb plate (2 s, Dry/Wet 20%).

Billie Jean — acordes staccato

Keys · Michael Jackson — Billie Jean (1982)

Los acordes cortos y secos que responden al groove de Billie Jean. En el original están tocados con un Yamaha CS-80: Michael Boddicker recuerda a Michael Jackson tocándolos en una sola toma, mientras que Bill Wolfer afirma haberlos programado y tocado él, como un híbrido entre metales y cuerdas. El bajo une el bajo eléctrico de Louis Johnson y un Minimoog. Aquí con el CS-80 V.

  1. Osciladores: Channel I Saw ON y Pulse ON (PW 0,6, PWM 0), Feet Default; Channel II a cero (o copia del I con DETUNE +3 cent).
  2. Mixer: Channel I LEVEL 8, Sinusoide 0, NOISE 0.
  3. Filtro: HPF 120 Hz, RESH 0; LPF 1,8 kHz, RESL 0,12.
  4. Envolvente del filtro: IL 0, AL +3, A 2 ms, D 200 ms, R 150 ms: un pequeño destello de brillo en cada acorde.
  5. Envolvente de amplitud: A 2 ms, D 300 ms, S 1, R 150 ms.
  6. LFO y modulaciones: Initial Touch BRILLIANCE 4 y LEVEL 4; After Touch a 0; Sub Oscillator a 0.
  7. Voz y glide: polifónico, Portamento 0; acordes en posición cerrada entre C3 y C5, notas brevísimas.
  8. Efectos: Chorus/Tremolo OFF; Reverb corta (1 s, Dry/Wet 15%); en EQ paso alto a 200 Hz.

Chariots of Fire — tema

Lead · Vangelis — Chariots of Fire (1981)

La melodía amplia, casi de fanfarria, del tema de Chariots of Fire. En el original Vangelis toca todos los instrumentos, piano incluido, con el Yamaha CS-80 como sintetizador principal; aquí con el CS-80 V, sobre un arpegio de piano en corcheas.

  1. Osciladores: Channel I Saw ON, Feet Default; Channel II Saw ON, Feet Default, más Feet +1 octava a nivel bajo en un layer; DETUNE +7 cent.
  2. Mixer: Channel I LEVEL 8, Channel II LEVEL 7; PAN 0,3.
  3. Filtro: HPF 80 Hz; LPF 2 kHz, RESL 0,1; BRILLIANCE global +0,2.
  4. Envolvente del filtro: IL -1, AL +4, A 120 ms, D 1,5 s, R 1,2 s.
  5. Envolvente de amplitud: A 80 ms, D 2 s, S 8,5, R 1,5 s.
  6. LFO y modulaciones: Initial Touch BRILLIANCE 4, After Touch BRILLIANCE 5; Sub Oscillator sinusoide 5,5 Hz con After Touch VCO 0,3 para el vibrato con la nota ya iniciada.
  7. Voz y glide: polifónico, Portamento 0; melodía duplicada a la octava sobre un arpegio de Piano V.
  8. Efectos: Chorus ON ligero (Depth 0,3) → Reverb larga (4,5 s, Dry/Wet 35%).

Thriller — capa CS-80 del pad

Pad · Michael Jackson — Thriller (1982)

La capa CS-80 de los pads de las estrofas de Thriller: en el original un Yamaha CS-80 y un Roland Jupiter-8 están superpuestos y abiertos a los dos lados. Aquí el CS-80 V cubre su lado, para combinarlo con el patch Thriller del Jup-8 V.

  1. Osciladores: Channel I Saw ON, Feet Default; Channel II Pulse ON con PW 0,55 y PWM 2 (LFO sinusoide 0,4 Hz), Feet Default; DETUNE +5 cent.
  2. Mixer: MIX en el centro, LEVEL 7 por canal, NOISE 0.
  3. Filtro: HPF 100 Hz; LPF 900 Hz, RESL 0,15 en ambos canales.
  4. Envolvente del filtro: IL -1, AL +2, A 400 ms, D 2 s, R 1 s.
  5. Envolvente de amplitud: A 200 ms, D 1,5 s, S 8, R 1 s.
  6. LFO y modulaciones: After Touch BRILLIANCE 3; Sub Oscillator a 0.
  7. Voz y glide: polifónico, Portamento 0; en la mezcla todo a un lado, con el Jup-8 V en el otro.
  8. Efectos: Chorus ON (Speed 0,5 Hz, Depth 0,4) → Reverb hall (2,5 s, Dry/Wet 25%).

En géneros y discos

  • Bandas sonoras y música para cine: Vangelis lo considera el sintetizador más importante de su carrera y lo usa desde 1977 (Spiral) en adelante; está en primer plano en China, Opera Sauvage, en los tres primeros álbumes de Jon & Vangelis y en las bandas sonoras de Chariots of Fire y Blade Runner.
  • Pop y soul de los años 70–80: en Billie Jean de Michael Jackson los acordes son de un CS-80, y los pads de las estrofas de Thriller suman un CS-80 y un Jupiter-8; entre los usuarios documentados están Stevie Wonder, Paul McCartney, Michael McDonald y Chicago.
  • Rock progresivo y AOR: Toto, Jethro Tull, Bon Jovi, Loverboy, Geoff Downes (Yes, Asia), Rick Wakeman, Tony Banks (Genesis), Eddie Jobson. Brass y leads expresivos.
  • New wave y electrónica europea: Ultravox, Simple Minds, Kraftwerk, Jean-Michel Jarre, Brian Eno, BBC Radiophonic Workshop.
  • Electrónica moderna: Daft Punk y The Crystal Method entre los usuarios.
  • Synthwave, retrofuturismo, cyberpunk: los brass y pads a lo Blade Runner son una referencia del género.
  • Ambient, new age, drone: pads y swells largos con envolventes en modo Long.
  • Neo-soul, jazz moderno, hip hop instrumental: pads cálidos y leads expresivos con aftertouch.
  • Diseño sonoro para videojuegos y tráilers: ring modulator, ribbon lineal, swells.

Fuentes

Géneros que usan el CS-80 V

Drum and bassLiquidBass musicTrap EDMBass musicFestival trapGéneroMúsica de cineMúsica de cineOrquestalClásicaImpresionismoFolk y worldMúsica tradicional japonesaHip HopCloud rapR&BR&B alternativoHouseMelodic houseTechnoMelodic technoGéneroTrance