Definition
Die Modulation über einen gemeinsamen Akkord (oder diatonische Modulation, pivot chord modulation) führt von einer Tonart in eine andere über einen Akkord, der beiden angehört. Dieser Akkord, Pivot genannt, wird zuerst mit der Funktion der alten Tonart gehört und dann mit der der neuen umgedeutet. Sie ist die fließendste und natürlichste Art zu modulieren und wird vor allem zu den nahe verwandten Tonarten verwendet.
Die nahe verwandten Tonarten
Zwei Tonarten sind nahe verwandt, wenn sich ihre Vorzeichnungen höchstens um ein Vorzeichen unterscheiden. Für C-Dur:
- G-Dur (Dominante) und F-Dur (Subdominante);
- a-Moll (Parallele);
- e-Moll und d-Moll (Parallelen von G und F).
Es sind die Tonarten der Dur- und Molldreiklänge der C-Skala (ii, iii, IV, V, vi): Deshalb haben sie viele Akkorde gemeinsam.
Die gemeinsamen Akkorde
| Von C-Dur nach | Gemeinsame Akkorde (Funktion in C = Funktion in der neuen Tonart) |
|---|---|
| G-Dur | C (I = IV), e-Moll (iii = vi), G (V = I), a-Moll (vi = ii) |
| F-Dur | C (I = V), d-Moll (ii = vi), F (IV = I), a-Moll (vi = iii) |
| a-Moll | d-Moll (ii = iv), F (IV = VI), C (I = III), a-Moll (vi = i) |
| e-Moll | C (I = VI), a-Moll (vi = iv), e-Moll (iii = i), G (V = III) |
Das Verfahren in drei Phasen
- Etabliere die Ausgangstonart mit einer klaren Progression.
- Verwende den Pivotakkord, vorzugsweise mit Subdominantfunktion in der neuen Tonart (ii oder IV), sodass er natürlich zur neuen Dominante führt.
- Führe die Dominante der neuen Tonart ein (mit dem sie kennzeichnenden alterierten Ton) und bestätige mit einer authentischen Kadenz.
Beispiele für Progressionen
- C → G: C – a-Moll (vi = ii) – D7 – G. Das Erscheinen des Fis im D7 macht den Wechsel deutlich.
- C → a-Moll: C – F – d-Moll (ii = iv) – E7 – a-Moll.
- C → F: C – d-Moll (ii = vi) – B – C7 – F.
- C → e-Moll: C – a-Moll (vi = iv) – H7 – e-Moll.
Praktische Regeln
- Der beste Pivot ist ein Akkord, der in der neuen Tonart Subdominantfunktion hat.
- Vermeide als Pivot die Tonika der neuen Tonart: Ist der Zielakkord bereits die neue Tonika, kommt die Modulation zu früh und ohne Vorbereitung.
- Eine Modulation gilt erst nach einer Kadenz in der neuen Tonart als vollzogen; andernfalls ist sie eine Tonikalisierung.
- Schreibe in der Analyse den Pivot mit zwei übereinanderstehenden römischen Ziffern (zum Beispiel vi in C / ii in G).
Typische Fehler
- Die neue Dominante ohne Vorbereitung einführen und das eine Modulation über einen gemeinsamen Akkord nennen: Es ist eine direkte Modulation.
- Einen Pivot wählen, der bereits den alterierten Ton der neuen Tonart enthält (zum Beispiel h-Moll bei C→G: In C existiert er nicht als diatonischer Dreiklang).
- Die neue Tonart nicht mit einer Kadenz bestätigen.
Beispiele aus dem Repertoire
- Bach, Invention Nr. 1 in C-Dur: Nach der Exposition wandert die Musik mit einer Kadenz nach G-Dur, dann nach a-Moll, stets über gemeinsame Akkorde.
- Expositionen klassischer Sonaten (Mozart, Haydn): Die Überleitung moduliert zur Dominante und verwendet oft das vi oder das ii als Pivot.
- Barocke zweiteilige Form: Der erste Teil moduliert fast immer zur Dominante (in Dur) oder zur Parallele (in Moll) über einen gemeinsamen Akkord.
Anwendung beim Komponieren
- Für eine Überleitung oder Bridge, die „woandershin“ geht, ohne Erschütterungen, wähle eine nahe verwandte Tonart und einen Pivot mit Subdominantfunktion.
- Im Pop ist die Modulation über einen gemeinsamen Akkord diskreter als die direkte Modulation: Man verwendet sie, wenn man die Farbe ohne spektakulären Effekt wechseln will.
- Um nach Hause zurückzukehren, wende dasselbe Verfahren umgekehrt an.
Übung
- Schreibe eine Phrase von 8 Takten, die in D-Dur beginnt und mithilfe eines Pivots in A-Dur kadenziert.
- Moduliere von F-Dur nach d-Moll und dann zurück nach F.
- Analysiere die Exposition einer Mozart-Sonate und finde den Pivotakkord.
Verweise
Modulationstechniken; Tonikalisierung; Quintenzirkel und nahe verwandte Tonarten; Chromatische und direkte Modulation; Modulation durch Enharmonik; Zweiteilige Form; Die Sonatenform.