Definition
Die Tonikalisierung ist der Vorgang, bei dem ein von der Tonika verschiedener Akkord für einen Augenblick wie eine Tonika behandelt wird, indem man ihm seine Dominante (oder sein ii–V oder seinen verminderten Septakkord) vorausschickt. Das Ohr nimmt ihn als „lokalen Zielpunkt“ wahr, aber die Haupttonart ändert sich nicht. Schenker sprach von Tonikalisierung; Schönberg von Regionen der Tonart.
Unterschied zur Modulation
| Tonikalisierung | Modulation | |
|---|---|---|
| Dauer | 1–4 Takte | eine Phrase oder ein Abschnitt |
| Kadenz in der neuen Tonart | nein, oder nur schwach | ja, meist authentisch |
| Vorzeichnung | unverändert | ändert sich oft |
| Wahrnehmung | momentane „Farbe“ | neues Zentrum |
Die Grenze ist fließend: Bleibst du lange in einem Bereich und bestätigst ihn mit einer Kadenz, wird aus der Tonikalisierung eine Modulation.
Die Werkzeuge
- Zwischendominante V/x: A7 → Dm (V/ii in C).
- Verminderter Septakkord als Zwischendominante vii°7/x: C#°7 → Dm.
- Sekundäres ii–V: Eø7 – A7 → Dm (Mollziel), Am7 – D7 → G (Durziel).
- Sekundärer Tritonus-Ersatz: Eb7 → Dm.
- Lokale Plagalkadenz: Bb → F (IV/IV), um das IV zu tonikalisieren.
Tabelle in C-Dur
| Zu tonikalisierender Akkord | Sekundäres V7 | Sekundäres vii°7 | Sekundäres ii–V |
|---|---|---|---|
| Dm (ii) | A7 | C#°7 | Eø7 A7 |
| Em (iii) | B7 | D#°7 | F#ø7 B7 |
| F (IV) | C7 | E°7 | Gm7 C7 |
| G (V) | D7 | F#°7 | Am7 D7 |
| Am (vi) | E7 | G#°7 | Bø7 E7 |
In a-Moll: G7 → C (V/III), A7 → Dm (V/iv), C7 → F (V/VI), D7 → G (V/VII).
Echte Beispiele
- The Beatles, Yesterday (F-Dur): F – Em7 – A7 – Dm. Em7–A7 ist das ii–V von Dm: Das vi wird sofort tonikalisiert, bevor es über Bb und C7 nach F zurückgeht.
- Bach, Choräle: Fast jede Phrase tonikalisiert eine nahe Stufe (V, vi, IV) mit einer lokalen Kadenz; das ist die Grundlage der harmonischen „Atmung“ des Barock.
- Jazzstandards: Autumn Leaves wechselt ii–V–I des Parallel-Dur und iiø–V–i des Moll; die beiden Zentren tonikalisieren sich gegenseitig.
Wie man sie gut schreibt
- Der sekundäre Leitton (C# nach D, G# nach A) muss steigen; die Septime der Zwischendominante muss fallen.
- Tonikalisiere nicht das vii° (B°): Ein verminderter Akkord kann keine Tonika sein.
- Variiere die „Stärke“: V7/x in Grundstellung ist stark, V6/5/x (Umkehrung) ist weicher, vii°7/x ist chromatischer und dramatischer.
- Im Pop steigert eine Tonikalisierung des vi oder des IV im Pre-Chorus die Erwartung, ohne die Tonart des Refrains zu verlieren.
Übung für Produzenten
- Grundschleife in C: C – Am – F – G.
- Setze vor Am ein E7 ein (einen halben Takt): C – E7 – Am – F – G.
- Setze vor F ein C7 ein: C – E7 – Am – C7 – F – G.
- Probiere die Version mit ii–V: C – Bø7 E7 – Am – Gm7 C7 – F – G. Höre, wie jeder Akkord „wichtig wird“.
- Lass im Bass den Leitton steigen (G#→A, E→F), um die Tonikalisierung zu betonen.
Querverweise
Zwischendominanten und erweiterte Dominanten, verwandte und sekundäre ii–V, Modulationstechniken, Prolongation, Riemann-Funktionen.