Definición
La modulación por acorde común (o diatónica, pivot chord modulation) pasa de una tonalidad a otra a través de un acorde que pertenece a ambas. Este acorde, llamado pivote, se oye primero con la función de la vieja tonalidad y luego se reinterpreta con la de la nueva. Es la manera más fluida y natural de modular, y se usa sobre todo hacia las tonalidades vecinas.
Las tonalidades vecinas
Dos tonalidades son vecinas si sus armaduras difieren como máximo en una alteración. Para do mayor:
- Sol mayor (dominante) y fa mayor (subdominante);
- la menor (relativa);
- mi menor y re menor (relativas de sol y de fa).
Son las tonalidades de las tríadas mayores y menores de la escala de do (ii, iii, IV, V, vi): por eso comparten muchos acordes.
Los acordes comunes
| De do mayor a | Acordes comunes (función en do = función en la nueva) |
|---|---|
| Sol mayor | do (I = IV), mi menor (iii = vi), sol (V = I), la menor (vi = ii) |
| Fa mayor | do (I = V), re menor (ii = vi), fa (IV = I), la menor (vi = iii) |
| La menor | re menor (ii = iv), fa (IV = VI), do (I = III), la menor (vi = i) |
| Mi menor | do (I = VI), la menor (vi = iv), mi menor (iii = i), sol (V = III) |
El procedimiento en tres fases
- Establece la tonalidad de partida con una progresión clara.
- Usa el acorde pivote, preferiblemente con función de predominante en la nueva tonalidad (ii o IV), de modo que conduzca naturalmente a la nueva dominante.
- Introduce la dominante de la nueva tonalidad (con la nota alterada que la caracteriza) y confirma con una cadencia perfecta.
Ejemplos de progresiones
- Do → Sol: C – Am (vi = ii) – D7 – G. La aparición del fa# en el D7 aclara el cambio.
- Do → la menor: C – F – Dm (ii = iv) – E7 – Am.
- Do → Fa: C – Dm (ii = vi) – Bb – C7 – F.
- Do → mi menor: C – Am (vi = iv) – B7 – Em.
Reglas prácticas
- El mejor pivote es un acorde que en la nueva tonalidad tenga función de predominante.
- Evita como pivote la tónica de la nueva tonalidad: si el acorde de llegada ya es la nueva tónica, la modulación llega demasiado pronto y sin preparación.
- Una modulación se considera cumplida solo después de una cadencia en la nueva tonalidad; de lo contrario es una tonicización.
- En el análisis, escribe el pivote con dos números romanos superpuestos (por ejemplo vi en do / ii en sol).
Errores típicos
- Introducir la nueva dominante sin preparación y llamarlo modulación por acorde común: es una modulación directa.
- Elegir un pivote que contiene ya la nota alterada de la nueva tonalidad (por ejemplo si menor en do→sol: en do no existe como tríada diatónica).
- No confirmar la nueva tonalidad con una cadencia.
Ejemplos del repertorio
- Bach, Invención n.º 1 en do mayor: tras la exposición la música se desplaza a sol mayor con una cadencia, luego a la menor, siempre a través de acordes compartidos.
- Exposiciones de las sonatas clásicas (Mozart, Haydn): el puente modula a la dominante usando a menudo el vi o el ii como pivote.
- Forma binaria barroca: la primera parte modula casi siempre a la dominante (en mayor) o a la relativa (en menor) con un acorde común.
Cómo usarlo en composición
- Para un puente o un bridge que va "a otra parte" sin sacudidas, elige una tonalidad vecina y un pivote con función de predominante.
- En el pop la modulación por acorde común es más discreta que la modulación directa: se usa cuando se quiere cambiar de color sin un efecto llamativo.
- Para volver a casa, aplica el mismo procedimiento al revés.
Ejercicio
- Escribe una frase de 8 compases que parte en re mayor y cadencia en la mayor usando un pivote.
- Modula de fa mayor a re menor y luego vuelve a fa.
- Analiza la exposición de una sonata de Mozart y encuentra el acorde pivote.
Enlaces
Técnicas de modulación; Tonicización; Círculo de quintas y tonalidades vecinas; Modulación cromática y directa; Modulación por enarmonía; Forma binaria; La forma sonata.