Die Idee
Man nimmt Akkorde aus dem parallelen Modus (gleiche Tonika) und verwendet sie in der Haupttonart. In C-Dur ist das meistgenutzte Reservoir c-Moll (C D Eb F G Ab Bb).
Entlehnte Akkorde in C-Dur
- Aus c-Moll äolisch: Fm (iv), Ab (bVI), Bb (bVII), Eb (bIII), Dm7b5 (iiø), Gm (v), Fm6, Abmaj7.
- Aus C phrygisch: Db (bII), Dbmaj7.
- Aus C lydisch: D (II), D/C.
- Aus C mixolydisch: Bb (bVII), Gm7 (v7).
- Aus C dorisch: F7 (IV7), Dm7 bleibt, Ebmaj7.
Die Berklee-Kurse fassen Fm, Dm7b5, Abmaj7, Bb7 als Moll-Subdominante zusammen: Alle enthalten Ab, das nach G fällt.
Typische Formeln
- C – F – Fm – C: die Moll-Plagalkadenz, unmittelbare Emotion.
- C – Ab – Bb – C: bVI–bVII–I, „epische“ Kadenz (aus Videospielen und Rock).
- C – Bb – F – C: mixolydischer Rock.
- Am – F – Fm – C: chromatischer Abstieg A–Ab–G in den Innenstimmen.
Melodie
Die Melodie muss sich anpassen: Über Fm singt man nicht A, sondern Ab oder C. Der Wechsel von A zu Ab in der Topline ist genau der Moment, der berührt.
Beispiel aus der Praxis
„Creep“ von Radiohead (1992, in G): G – H – C – Cm. Das Cm ist das iv, aus g-Moll entlehnt. In C wäre es C – E – F – Fm. Der Schluss von „Hey Jude“ (Beatles, in F) wechselt dagegen zwischen F – Eb – Bb – F, mit Eb als mixolydischem bVII.