Tonikalisierung oder Modulation?
Eine Zwischendominante tonikalisiert für einen Augenblick. Man spricht von Modulation, wenn die neue Tonart durch eine Kadenz bestätigt wird und lange genug dauert, um das neue Zuhause zu werden.
Die Techniken
- Pivot-Akkord (Scharnierakkord): Ein beiden Tonarten gemeinsamer Akkord dient als Scharnier. Von C nach G: Am ist vi in C und ii in G. C – F – Am – D7 – G.
- Direkte Modulation (Phrasenmodulation): Der neue Abschnitt beginnt ohne Vorbereitung in der neuen Tonart. Strophe in C, Refrain in Es.
- Truck-Driver-Modulation: letzter Refrain um einen Halbton oder Ganzton angehoben (C → Des). Oft von der neuen Dominante vorbereitet: G – Ab7 – Db.
- Gemeinsamer Ton: Ein gehaltener Ton verbindet zwei entfernte Tonarten. G gehalten: C-Dur → Es-Dur (G ist Terz von Es).
- Chromatisch: Eine Stimme bewegt sich um einen Halbton und deutet den Akkord um: C – C7 – F (oder C – E7 – Am).
- Enharmonisch: mit verminderten Septakkorden (Gis°7 = H°7 = D°7 = F°7) oder mit dem deutschen Sextakkord, umgedeutet als Dominantseptakkord (Ab7 in C = Gis-Ger6 Richtung Cis).
- Sequenzierend: Ein in Ganztönen wiederholtes Modell führt in eine neue Tonart.
Nahe und entfernte Tonarten
Von C: nah G, F, a, e, d; weiter entfernt Es, As, E, A (chromatische Medianten, filmischer Klang).
Wirkung auf das Publikum
Das Hochgehen der Tonart steigert die Energie; das Heruntergehen erzeugt einen „intimen“ Effekt. In modernen Pop-Stücken ist die Modulation seltener: Energie gewinnt man lieber durch Arrangement und Gesangslage.
Beispiel aus der Praxis
„Love On Top“ von Beyoncé (2011) steigt im Finale mehrmals hintereinander um einen Halbton: die Truck-Driver-Modulation bis zum Extrem. „Man in the Mirror“ von Michael Jackson (1987) steigt für den letzten Refrain um einen Halbton.