Formel
- Stufen: 1 2 3 4 5 b6 7.
- Schritte: G G H G H 1½ H (2 2 1 2 1 3 1 Halbtöne).
- Auf C: C D E F G As H. Auf G: G A H C D Es Fis. Auf F: F G A B C Des E.
Es ist die Dur-Skala mit erniedrigter 6. Stufe oder Harmonisch-Moll mit erhöhter Terz. Das untere Tetrachord ist Dur (C D E F), das obere harmonisch (G As H C). Sie wurde von Rimski-Korsakow und verschiedenen Theoretikern des 19. Jahrhunderts als eigenständige Skala diskutiert.
Charakteristischer Ton und Klangfarbe
Die b6 in einem Dur-Kontext, mit der übermäßigen Sekunde b6 – 7 (As – H). Klangfarbe: Dur mit einem Schatten, romantisch, „bittersüß“ und dramatisch; es ist der Klang von Dur, das sich die Mollsubdominante borgt, ohne den Leitton zu verlieren.
Leitereigene Akkorde (C-Dur harmonisch)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 |
| ii° | D° | Dø7 |
| iii | Em | Em7 |
| iv | Fm | Fm(maj7) |
| V | G | G7 (G7b9) |
| bVI+ | Ab+ | Abmaj7#5 |
| vii° | B° | B°7 |
Typische Wendungen: I – iv – I (C – Fm – C) mit Durdominante, iv – V7(b9) – I, vii°7 – I in Dur (B°7 → C, der „vollständige“ verminderte Septakkord in einer Durtonart, in der klassischen Musik sehr häufig), iiø7 – V7 – I in Dur.
Die sieben Modi
| Modus | Formel | Auf C (Familie von C-Dur harmonisch) |
|---|---|---|
| 1. Harmonisch Dur | 1 2 3 4 5 b6 7 | C D E F G Ab B |
| 2. Dorisch b5 | 1 2 b3 4 b5 6 b7 | D E F G Ab B C |
| 3. Phrygisch b4 (alteriert ♮5) | 1 b2 b3 b4 5 b6 b7 | E F G Ab B C D |
| 4. Lydisch b3 (Melodisch-Moll #4) | 1 2 b3 #4 5 6 7 | F G Ab B C D E |
| 5. Mixolydisch b2 | 1 b2 3 4 5 6 b7 | G Ab B C D E F |
| 6. Lydisch übermäßig #2 | 1 #2 3 #4 #5 6 7 | Ab B C D E F G |
| 7. Lokrisch bb7 | 1 b2 b3 4 b5 b6 bb7 | B C D E F G Ab |
Der nützlichste ist der 5., Mixolydisch b2: die Skala des V7(b9) in einer Dur-Tonart (G7b9 → C mit der natürlichen 13 E). Der 4. (Lydisch b3) ist die Skala der Mollsubdominante mit #11 (Fm(maj7#11)).
Einsatz in den Genres
- Romantische Klassik: Chopin, Schubert, Brahms, Tschaikowski verwenden ständig Moll-iv, vii°7 und V7b9 in Dur. Die harmonische Dur-Skala ist die „Zusammenfassung“ dieser Entscheidungen.
- Pop und Rock: Das Moll-iv in Dur (C – Fm) ist eine klassische Geste der Beatles und der Balladen; „In My Life“ (The Beatles) und „Creep“ (Radiohead) gehen vom IV zum iv.
- Filmmusik: „heroisch-nostalgische“ Themen mit I – iv – I und Durdominante; viele Hollywood-Komponisten verwenden das Moll-iv als Rührungsakkord.
- Jazz: V7b9 mit natürlicher 13 in Dur (G13b9), typische Voicings von Gospel und Soul.
Melodien
- b6 – 5 über dem iv oder dem V (As – G) und 7 – 1 über dem V: der doppelte Vorhalt, der zur Tonika führt.
- Die übermäßige Sekunde As – H aufwärts gespielt gibt eine exotische Klangfarbe; abwärts (H – As – G) klingt sie „klassischer“.
Häufige Fehler
- A natürlich und As im selben Akkord zu verwenden: Entscheide dich für eine Klangfarbe.
- Die gesamte Skala lange über dem Dur-I zu verwenden: Die b6 über der Tonika ist eine starke Spannung, wirksamer über iv und V.
- Sie mit Mixolydisch b6 zu verwechseln (das die b7 hat).
Übung
- Loop C – Am – Fm – G7b9 – C: Improvisiere mit C-Dur über die ersten beiden Akkorde und mit C-Dur harmonisch über die letzten beiden.
- Harmonisiere die Schlusskadenz eines eigenen Stücks mit B°7 – C anstelle von G7 – C.
- Über G7b9 (G H D F As E) spiele G-Mixolydisch b2: G As H C D E F.
Verwandte Themen
Dur-Skala und Mollskalen; Harmonisch-Moll; Modaler Austausch; Verminderter Septakkord; Mengenlehre (2) (7-32: harmonisch Dur und Moll sind Umkehrungen).