Formel
- Stufen: 1 2 3 #4 5 6 7.
- Schritte: G G G H G G H (2 2 2 1 2 2 1 Halbtöne). Die ersten drei Ganztöne bilden einen Tritonus von der Tonika zur #4.
- Stammskala: 4. Modus der Durtonleiter. F-Lydisch = Töne von C-Dur ab F: F G A H C D E.
- Auf C: C D E F# G A H. Auf D: D E F# G# A H C#. Auf B: Bb C D E F G A.
Trick: Lydisch ist die Durtonleiter mit erhöhter 4. Stufe.
Charakteristische Note und Farbe
Die übermäßige Quarte (#4 / #11) ist die Signatur: Sie beseitigt die einzige „unbequeme“ Note des Ionischen (die reine Quarte über der Terz) und ersetzt sie durch eine schwebende, helle Note. Farbe: verträumt, magisch, schwebend, filmisch. Es ist der Modus des Staunens und des Wunders in der Filmmusik.
Diatonische Akkorde (C-Lydisch)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 (Cmaj7#11) |
| II | D | D7 |
| iii | Em | Em7 |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| V | G | Gmaj7 |
| vi | Am | Am7 |
| vii | Bm | Bm7 |
Der Signaturakkord ist der II-Durakkord (D in C-Lydisch): Seine Terz ist die #4. Die Progression I – II (C – D oder D/C mit ruhendem Bass) ist das erkennbarste Lydisch. Weitere typische Kombinationen: I – vii (C – Bm), I – V – II, Imaj7#11 als statischer Akkord. Das V ist maj7, keine Dominante: Das Lydische hat keine Kadenz V7 – I.
Das Lydische in der Theorie von George Russell
Im Lydian Chromatic Concept (1953) betrachtet Russell das Lydische als die „natürlichste“ Skala, weil sie entsteht, wenn man sechs reine Quinten über der Tonika aufschichtet (C G D A E H F#). In dieser Sichtweise ist das Lydische, nicht das Ionische, der wahre Ruhe-Modus (siehe das eigene Kapitel).
Einsatz in den Genres
- Film und TV: Es ist der Modus des Wunders. Beispiele: „The Simpsons Theme“ (Danny Elfman), „Flying Theme“ aus E.T. und „Yoda's Theme“ (John Williams), das Thema von Back to the Future (Alan Silvestri).
- Instrumentalrock und Gitarristen: „Flying in a Blue Dream“ (Joe Satriani), Steve Vai.
- Pop und Rock: „Man on the Moon“ (R.E.M.), „Every Little Thing She Does Is Magic“ (The Police), „Possibly Maybe“ (Björk), „Blue Jay Way“ (The Beatles).
- Jazz: Die #11 auf maj7-Akkorden (Cmaj7#11) ist das moderne Tonika-Voicing; viele Stücke von Wayne Shorter und Pat Metheny verwenden lydische Farben.
- Ambient, Synthwave, Future Bass: maj7#11-Pads und Progressionen I – II mit Orgelpunktbass.
Melodien und Bässe
- Lydische Melodien steigen oft 3 – #4 – 5 auf oder beharren auf #4 – 5 (die #4 als Anlehnungsnote, die sich auf die 5 auflöst) oder halten sie schwebend über dem I.
- Ein Orgelpunkt auf der Tonika unter I – II (C – D/C) hält die Tonika klar: Ohne Orgelpunkt kann das Ohr D als neue Tonika hören, und das Stück wird zu G-Ionisch.
Häufige Fehler
- Aus Gewohnheit die reine Quarte (F in C-Lydisch) verwenden: Man kehrt zum Ionischen zurück.
- Das II zur Dominante des V werden lassen (D7 → G): Das Ohr hört eine Modulation nach G-Dur.
- Die #4 immer auf die 5 auflösen: Das Lydische „strahlt“, wenn die #4 in der Schwebe bleibt.
Übung
- Pad Cmaj7#11 (C E G H F#) mit Orgelpunktbass C: Wechsle jeden Takt zwischen C und D/C und schreibe eine Melodie, die vom F# ausgeht.
- Harmonisiere einen eigenen Dur-Refrain um, indem du das IV durch das II-Dur ersetzt: Höre die „filmische“ Öffnung.
- Höre „The Simpsons Theme“ und finde die #4 in der Anfangsmelodie.
Verweise
Die Modi der Durtonleiter; Ionischer Modus; Lydisch dominant; Lydisch übermäßig; Lydian Chromatic Concept; Skalen für Filmmusik.