Formel
- Stufen: 1 b2 b3 4 b5 6 b7.
- Schritte: H G G H 1½ H G (1 2 2 1 3 1 2 Halbtöne).
- Stammskala: 2. Modus der harmonischen Molltonleiter. H-Lokrisch #6 = Töne von a-Moll harmonisch ab H: H C D E F G# A.
- Auf C: C Db Eb F Gb A Bb (aus b-Moll harmonisch). Auf D: D Eb F G Ab H C (aus c-Moll harmonisch).
Alternativer Name: Lokrisch ♮6 (Lokrisch mit großer Sexte).
Charakteristische Note und Farbe
Es ist das Lokrische mit der großen Sexte: Diese Sexte ist der Leitton der Referenz-Molltonart (G# in a-Moll, über dem H). Zwischen b5 und 6 entsteht eine übermäßige Sekunde (F – G# über H). Farbe: dunkel und instabil wie das Lokrische, mit einem Lichtblitz und chromatischer Spannung.
Diatonische Akkorde (C-Lokrisch #6)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| i° | C° | Cø7 |
| bII+ | Db+ | Dbmaj7#5 |
| biii | Ebm | Ebm7 |
| IV | F | F7 |
| bV | Gb | Gbmaj7 |
| vi° | A° | A°7 |
| bvii | Bbm | Bbm(maj7) |
Wo er verwendet wird (Chord-Scale)
Lokrisch #6 ist die Skala des iiø7 in einer „harmonischen“ Molltonart: in a-Moll, Hø7 – E7 – Am. Über Hø7 H C D E F G# A zu spielen bedeutet, den Leitton G# der folgenden Dominante vorwegzunehmen. Das ist also stimmig, wenn die Tonart von Anfang des ii–V–i an in harmonisch Moll empfunden wird.
Im Vergleich zu den Alternativen über einem ø7:
| Skala | 6 über dem Grundton | Wirkung |
|---|---|---|
| Lokrisch | b6 (G in H) | äolisch, weich |
| Lokrisch #2 | b6, aber natürliche 9 | moderner Jazz |
| Lokrisch #6 | 6 (G#) | nimmt den Leitton vorweg, „harmonische“ Farbe |
Die große Sexte über einem ø7 ist eine 13: Hø7(13) ist eine ungewöhnliche Farbe; das G# wird oft als Durchgangsnote oder in der Melodie verwendet, weniger als gehaltener Ton des Voicings.
Einsatz in den Genres
- Jazz: in Linien über dem ii–V–i in Moll, um das ø7 mit dem V7b9 über dieselbe Stammskala zu verbinden (das ganze ii–V–i in harmonisch Moll).
- Neoklassischer Metal und Barockmusik: Phrasen, die von der 2. Stufe des harmonischen Molls ausgehen (Skalensequenzen, Arpeggien von H° mit dem G# als Wechselnote).
- Film- und Videospielmusik: beunruhigende Atmosphären, Ostinati über einem Tritonus mit einer Appoggiatura der großen Sexte.
Melodien
- Typische Geste: b5 – 6 – b7 – 1 (F – G# – A – H in H): die übermäßige Sekunde gefolgt von einer Skala.
- Über Hø7 „bereitet“ die Phrase G# – A – H die Dominante E7 „vor“.
Häufige Fehler
- Das G# über einem Hø7 lange halten, wenn das natürliche G im Voicing ist: Halbtonreibung.
- Ihn über einem ø7 verwenden, das ein vii einer Durtonart ist (Hø7 in C-Dur): Das G# gehört nicht zur Tonart.
- Glauben, es sei ein Modus für ganze Stücke: Es ist vor allem eine Durchgangsskala über dem ii.
Übung
- ii–V–i in a-Moll: Hø7 – E7b9 – Am(maj7); improvisiere über alle drei Akkorde nur mit a-Moll harmonisch und beginne die Phrasen über Hø7 auf dem H.
- Schreibe ein Arpeggio von H° mit dem G# als Wechselnote (H D F G# F D H).
- Vergleiche über Hø7 dieselbe Phrase mit G und mit G#.
Verweise
Harmonisch Moll und ihre Modi; Lokrischer Modus; Lokrisch #2; Das ii–V–I im Jazz; Chord-Scale-Theorie.