Formel
- Stufen: 1 2 b3 #4 5 6 b7.
- Schritte: G H 1½ H G H G (2 1 3 1 2 1 2 Halbtöne).
- Stammskala: 4. Modus der harmonischen Molltonleiter. D-Dorisch #4 = Töne von a-Moll harmonisch ab D: D E F G# A H C.
- Auf A: A H C D# E F# G (aus e-Moll harmonisch). Auf C: C D Eb F# G A Bb (aus g-Moll harmonisch).
Alternative Namen: ukrainisch Dorisch, rumänisch Moll, Misheberakh (nach dem Namen des jüdischen Gebets Mi Sheberach, in der Klezmermusik), „altered dorian“, Dorisch #11.
Charakteristische Note und Farbe
Es ist das Dorische mit der übermäßigen Quarte: Die übermäßige Sekunde zwischen b3 und #4 (F – G# in D) gibt eine klagende, volkstümliche, osteuropäische Farbe, zugleich traurig und glühend. Es ist der Klang der rumänischen Doina, von viel Klezmer und der traditionellen ukrainischen und griechischen Musik.
Diatonische Akkorde (C-Dorisch #4)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm7 |
| II | D | D7 |
| bIII | Eb | Ebmaj7 |
| #iv° | F#° | F#°7 |
| v | Gm | Gm(maj7) |
| vi° | A° | Aø7 |
| bVII+ | Bb+ | Bbmaj7#5 |
Charakteristische Geste: i – II7 (Cm – D7, oder Dm – E7 in D-Dorisch #4). Das II7 enthält die #4 als Terz (F# in D7 über C): Es ist eine „Dominante der Dominante“, die nicht auflöst, sondern zum i zurückkehrt. Auch i – #iv°7 – i ist typisch.
Einsatz in den Genres
- Klezmer: Der Modus Misheberakh ist einer der Hauptmodi (zusammen mit dem Freygish, d. h. Phrygisch dominant). Melodien, verziert mit Trillern, Krekhts (Schluchzer) und Glissandi von Klarinette und Violine.
- Rumänischer und moldauischer Folk: Doina und Hora, oft über einem Bordun.
- Traditionelle ukrainische und Balkanmusik.
- Griechische Musik: Der Modus Pireotikos/Nikriz der Rebetiko-Traditionen ist verwandt (mit Unterschieden in Tradition und Intonation).
- Jazz und Fusion: als Mollfarbe mit #11 über einem m7- oder m6-Akkord (Cm6(#11)).
- Filmmusik: um Osteuropa, die aschkenasisch-jüdische Welt, „zigeunerhafte“ Schauplätze zu evozieren.
Beziehung zum Maqam
Dorisch #4 entspricht ungefähr dem Maqam Nikriz der arabischen und türkischen Musik (Jins Nikriz auf der Tonika: 1 2 b3 #4 5), auch wenn die Maqams eigene Intonationen und melodische Verläufe haben.
Melodien
- Die Phrasen kreisen um b3 – #4 – 5 (F – G# – A in D) und fallen 6 – 5 – #4 – b3 – 2 – 1.
- Im Klezmer ist die #4 oft eine Wechselnote der 5, verziert mit Trillern.
Häufige Fehler
- Die reine Quarte verwenden: Das normale Dorisch kehrt zurück.
- Glauben, es sei absolut „exotisch“: In den Ursprungstraditionen ist es der Grundmodus vieler Volksmelodien, mit eigenem Formelrepertoire.
- Ihn mit einem klassischen V7 harmonisieren: Der Modus hat ein v in Moll; die typische „Dominante“ ist das II7.
Übung
- Bordun auf D (Violoncello oder Orgel) und eine langsame Melodie im Doina-Stil in D-Dorisch #4, mit Verzierungen.
- Vamp Dm – E7 – Dm im 2/4-Takt nach Klezmer-Art, mit einer Klarinette (oder einem ähnlichen Synth) in D-Dorisch #4.
- Vergleiche dieselbe Phrase mit G und mit G#.
Verweise
Harmonisch Moll und ihre Modi; Dorischer Modus; Phrygisch dominant; Maqam: Einführung; Ungarische Skalen; Verzierungen.