Formel
- Stufen: 1 2 b3 4 5 b6 7.
- Schritte: G H G G H 1½ H (2 1 2 2 1 3 1 Halbtöne).
- Auf A: A H C D E F G#. Auf C: C D Eb F G Ab H. Auf E: E F# G A H C D#.
Trick: Sie ist natürlich Moll mit erhöhter 7. Stufe (Leitton).
Warum es sie gibt
In der tonalen Praxis hat natürlich Moll keinen Leitton: Das v ist Moll (Em in a-Moll), und die Kadenz ist schwach. Durch Erhöhen der 7. Stufe (G → G#) erhält man die Dur-Dominante V (E) und V7 (E7) sowie den verminderten Septakkord vii°7 (G#°7). Der Name „harmonisch“ kommt genau daher: Es ist die Skala, die aus den Anforderungen der Harmonik entsteht. Der Preis ist die übermäßige Sekunde zwischen b6 und 7 (F – G#, 3 Halbtöne), ein Intervall, das in der klassischen Stimmführung als schwer singbar gilt (daher das melodische Moll).
Charakteristische Note und Farbe
Der Leitton (7) in Kombination mit der b6: Die übermäßige Sekunde F – G# ist der „orientalische“, dramatische, barocke oder gotische Klang, den man sofort erkennt. Farbe: tragisch, intensiv, exotisch.
Diatonische Akkorde (a-Moll harmonisch)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| i | Am | Am(maj7) |
| ii° | B° | Bø7 |
| bIII+ | C+ | Cmaj7#5 |
| iv | Dm | Dm7 |
| V | E | E7 |
| bVI | F | Fmaj7 |
| vii° | G#° | G#°7 |
Der V7 und der vii°7 sind der Daseinsgrund der Skala. Typische Progressionen: i – iv – V – i, i – bVI – V, iiø7 – V7 – i, i – vii°7 – i.
Die sieben Modi
| Modus | Formel | Auf A (Familie von a-Moll harmonisch) |
|---|---|---|
| 1. Harmonisch Moll | 1 2 b3 4 5 b6 7 | A H C D E F G# |
| 2. Lokrisch #6 | 1 b2 b3 4 b5 6 b7 | H C D E F G# A |
| 3. Ionisch #5 | 1 2 3 4 #5 6 7 | C D E F G# A H |
| 4. Dorisch #4 (ukrainisch) | 1 2 b3 #4 5 6 b7 | D E F G# A H C |
| 5. Phrygisch dominant | 1 b2 3 4 5 b6 b7 | E F G# A H C D |
| 6. Lydisch #2 | 1 #2 3 #4 5 6 7 | F G# A H C D E |
| 7. Superlokrisch bb7 | 1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 | G# A H C D E F |
Jeder hat ein eigenes Kapitel. Der mit Abstand gebräuchlichste ist der 5., Phrygisch dominant, über dem V7 einer Molltonart.
Einsatz in den Genres
- Barock und Klassik: Bach (Inventionen, Präludien in Moll), Mozart (Sinfonie Nr. 40 in g-Moll K. 550, mit dem Leitton F#), Beethoven („Für Elise“: die Passage E – G# im Thema in a-Moll).
- Neoklassischer Metal: Yngwie Malmsteen und Shred-Gitarristen verwenden harmonische Arpeggien und Skalen, oft von der 5. Stufe aus (Phrygisch dominant).
- Elektronischer Pop: „Sweet Dreams (Are Made of This)“ (Eurythmics), Cm – Ab – G: Das G-Dur mit natürlichem H ist die harmonische Dominante.
- Trap, Drill und Hip-Hop: viele Klavier- und „orientalische“ Flötenmelodien in harmonisch Moll; der Leitton im Offbeat vor der Tonika ist ein typisches Merkmal.
- Osteuropäische Musik, Klezmer, Flamenco: vor allem über die Modi 4 und 5.
Melodien
- Die offen verwendete übermäßige Sekunde (F – G# – A) gibt die „exotische“ Farbe; vermieden (mit F – E oder G# – A) ergibt sie eine klassische Farbe.
- Die typischste Kadenzgeste: b6 – 5 und 7 – 1 zusammen (F – E und G# – A), also die Auflösung des vii°7 oder des V7(b9).
Häufige Fehler
- Harmonisch Moll über allen Akkorden eines Mollstücks verwenden: Über i, iv und bVI klingt oft natürlich Moll besser; der Leitton wird vor allem über V und vii° gebraucht.
- G# als Ab schreiben: Der Leitton wird immer als 7. Stufe geschrieben (Buchstabe G).
- G# in der Melodie über einem G-Dur-Akkord (bVII) setzen: direkter Konflikt.
Übung
- Loop Am – F – E – Am bei 85 BPM: Improvisiere mit a-Moll natürlich über Am und F, mit a-Moll harmonisch über E.
- Schreibe eine Melodie „im Trap-Stil“ in c-Moll harmonisch, die die übermäßige Sekunde Ab – H verwendet und auf C auflöst.
- Harmonisiere ein eigenes Thema in Moll mit V7 und vii°7 statt v und bVII: Höre, wie es „klassischer“ wird.
Verweise
Dur- und Molltonleitern; Harmonik in Molltonarten; Phrygisch dominant; Melodisch Moll; Verminderter Septakkord; Harmonisch Dur.