Formula
- Gradi: 1 2 3 4 5 b6 7.
- Passi: T T S T S 1½ S (2 2 1 2 1 3 1 semitoni).
- Su Do: C D E F G Ab B. Su Sol: G A B C D Eb F#. Su Fa: F G A Bb C Db E.
È la scala maggiore con la 6ª abbassata, oppure la minore armonica con la 3ª alzata. Il tetracordo inferiore è maggiore (C D E F), quello superiore è armonico (G Ab B C). Fu discussa come scala autonoma da Rimskij-Korsakov e da vari teorici dell'Ottocento.
Nota caratteristica e colore
La b6 in un contesto maggiore, con la 2ª eccedente b6 – 7 (Ab – B). Colore: maggiore con un'ombra, romantico, "agrodolce" e drammatico; è il suono del maggiore che prende in prestito il iv minore senza perdere la sensibile.
Accordi diatonici (Do maggiore armonica)
| Grado | Triade | Settima |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 |
| ii° | D° | Dø7 |
| iii | Em | Em7 |
| iv | Fm | Fm(maj7) |
| V | G | G7 (G7b9) |
| bVI+ | Ab+ | Abmaj7#5 |
| vii° | B° | B°7 |
Gesti tipici: I – iv – I (C – Fm – C) con dominante maggiore, iv – V7(b9) – I, vii°7 – I in maggiore (B°7 → C, la settima diminuita "completa" in una tonalità maggiore, frequentissima nella musica classica), iiø7 – V7 – I in maggiore.
I sette modi
| Modo | Formula | Su Do (famiglia di Do maggiore armonica) |
|---|---|---|
| 1. Maggiore armonica | 1 2 3 4 5 b6 7 | C D E F G Ab B |
| 2. Dorico b5 | 1 2 b3 4 b5 6 b7 | D E F G Ab B C |
| 3. Frigio b4 (alterato ♮5) | 1 b2 b3 b4 5 b6 b7 | E F G Ab B C D |
| 4. Lidio b3 (minore melodica #4) | 1 2 b3 #4 5 6 7 | F G Ab B C D E |
| 5. Misolidio b2 | 1 b2 3 4 5 6 b7 | G Ab B C D E F |
| 6. Lidio aumentato #2 | 1 #2 3 #4 #5 6 7 | Ab B C D E F G |
| 7. Locrio bb7 | 1 b2 b3 4 b5 b6 bb7 | B C D E F G Ab |
Il più utile è il 5º, misolidio b2: la scala del V7(b9) in una tonalità maggiore (G7b9 → C con la 13ª naturale E). Il 4º (lidio b3) è la scala del iv minore con la #11 (Fm(maj7#11)).
Uso nei generi
- Classica romantica: Chopin, Schubert, Brahms, Čajkovskij usano continuamente iv minore, vii°7 e V7b9 in maggiore. La scala maggiore armonica è il "riassunto" di queste scelte.
- Pop e rock: il iv minore in maggiore (C – Fm) è un gesto classico dei Beatles e delle ballad; "In My Life" (The Beatles) e "Creep" (Radiohead) passano dal IV al iv.
- Musica da film: i temi "eroico-nostalgici" con I – iv – I e dominante maggiore; molti compositori di Hollywood usano il iv minore come accordo di commozione.
- Jazz: V7b9 con 13ª naturale in maggiore (G13b9), voicing tipici del gospel e del soul.
Melodie
- b6 – 5 sopra il iv o il V (Ab – G) e 7 – 1 sopra il V: la doppia appoggiatura che porta alla tonica.
- La 2ª eccedente Ab – B usata in salita dà un colore esotico; in discesa (B – Ab – G) è più "classica".
Errori comuni
- Mettere A naturale e Ab nello stesso accordo: scegli il colore.
- Usare la scala intera sul I maggiore per lungo tempo: la b6 sopra la tonica è una tensione forte, più efficace su iv e V.
- Confonderla con il misolidio b6 (che ha b7).
Esercizio
- Loop C – Am – Fm – G7b9 – C: improvvisa con Do maggiore sui primi due accordi e Do maggiore armonica sugli ultimi due.
- Armonizza la cadenza finale di un tuo brano con B°7 – C invece di G7 – C.
- Su G7b9 (G B D F Ab E) suona G misolidio b2: G Ab B C D E F.
Collegamenti
Scala maggiore e scale minori; Minore armonica; Interscambio modale; Accordo di settima diminuita; Teoria degli insiemi (2) (7-32: armonica maggiore e minore sono inversioni).