Geschichte und Charakter
Ursprünge
Der Hip-Hop der Westküste entwickelt sich in Los Angeles und in der Bay Area von San Francisco. In Los Angeles wird die Szene der frühen 80er von DJ-Crews wie Uncle Jamm's Army und World Class Wreckin' Cru (mit Dr. Dre und DJ Yella) angeführt: Der Sound ist Electro, schneller und stärker von elektronischer Musik beeinflusst als in New York (Egyptian Lover, „On the Nile“, 1984). KDAY gehört zu den ersten Radiosendern, die den ganzen Tag Rap spielen. In der Bay Area liegen die Wurzeln im Funk und in der politischen Kultur (Black Panther Party); Too Short verbreitet den „Pimp Rap“ mit selbst produzierten Platten.
Gangsta Rap und G-Funk
„6 in the Mornin'“ von Ice-T (1986) und „Straight Outta Compton“ von N.W.A (1988) rücken den Gangsta Rap ins Zentrum der amerikanischen Kultur. 1991 wird Death Row Records gegründet (Suge Knight, Dr. Dre); „The Chronic“ (1992) lanciert den G-Funk, der das Jahrzehnt beherrscht – mit Snoop Dogg, Tha Dogg Pound, Warren G, 2Pac („All Eyez on Me“, 1996). Daneben: Cypress Hill (mit DJ Muggs), The Pharcyde, Souls of Mischief und die alternative Szene.
2000 bis heute
In den 2000ern verliert die Westküste gegenüber dem Süden und der Ostküste an Boden, abgesehen von Höhepunkten wie „The Documentary“ von The Game (2005). In der Bay Area entsteht der Hyphy (E-40, Mac Dre, Keak da Sneak): partytauglich, hyperaktiv, mit schrillen Synths und riesigen Bässen. In den 2010ern bringt der Ratchet von DJ Mustard (YG, Tyga) die Region mit minimalistischen Beats und gemeinsamen „Hey“-Rufen zurück in die Charts; Kendrick Lamar („good kid, m.A.A.d city“, 2012), ScHoolboy Q, Nipsey Hussle, Vince Staples, Tyler, the Creator und Odd Future verleihen der Westküste Autorenrap von Weltrang.
Ästhetik
Funk-Groove, synthetische Bässe, Synth-Leads, „maschineller“ Rhythmus (Lowrider, Cruising), soziale und Straßenthemen, Sonne und Himmel von Los Angeles als Kontrast zum Realismus der Texte.
Tonleitern und Tonarten
Dorisch
- Formel: 1 2 b3 4 5 6 b7 (2-1-2-2-2-1-2).
- Beispiel in G: G A Bb C D E F.
- Charakteristischer Ton: große 6 (E) → Dominant-IV (C7, C9).
- Verwendung: G-Funk und West-Coast-Funk, i–IV-Vamps, Synth-Leads.
Moll-Pentatonik und Blues
- Pentatonik in E: E G A B D; Blues: E G A Bb B D.
- Verwendung: „Whine“-Leads, Synth-Basslinien, Hyphy-Riffs.
Mixolydisch
- Formel: 1 2 3 4 5 6 b7. In C: C D E F G A Bb.
- Verwendung: partytaugliche P-Funk-Grooves, Electro, Party Rap.
Natürlich Moll (Äolisch)
- In A: A B C D E F G.
- Verwendung: Ratchet von DJ Mustard (oft ein Moll-Riff aus 2–3 Tönen), modernes West Coast, düstererer Gangsta Rap.
Dur mit Septimen (Soul)
- In F: F G A Bb C D E; Akkorde Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7 C7 Dm7.
- Verwendung: Soul-Samples und -Interpolationen der 70er (Isley Brothers, Leon Haywood), gesungene Hooks.
Wie man wählt
| Strömung | Skala |
|---|---|
| Electro der 80er | Äolisch / Mixolydisch, synthetische Riffs |
| G-Funk | Dorisch + Pentatonik |
| Hyphy | Moll-Pentatonik, Phrygisch für schrille Synths |
| Ratchet | Äolisch mit minimalen Riffs |
| Kendrick / modernes Autorenrap | Dorisch, Jazz (siehe Jazz-Rap) |
Harmonik
Funk-Vamps und Loops
Statische Harmonik: Vamps aus 1–2 Akkorden mit Septimen und Nonen (G-Funk), minimale Riffs aus 2–3 Tönen (Ratchet), synthetische Stabs (Electro). Interpolationen von Funk-/Soul-Stücken sind häufig.
Ratchet
Sehr wenig Harmonik: ein Synth-Riff (oft ein Pluck oder ein Klavier) über einem Moll-Dreiklang und einer 808, dazu „Hey“-Chöre. Die harmonische Leere gehört zum Stil.
Hyphy
Schrille Synths und einfache Akkorde, oft nur ein Akkord mit einem kreisenden Lead.
Harmonischer Rhythmus
Ein Akkord alle 1–2 Takte; bei Soul-Interpolationen schneller.
Voicings
Rhodes und Pads mit 9 und 13; monophone Synth-Leads darüber; Stabs als Dreiklang.
Typische Akkordfolgen
| Name | Tonart | Akkorde | Stufen | So setzt du es ein |
|---|---|---|---|---|
| G-Funk-Vamp | g-Moll (dorisch) | Gm9 C9 | i IV | Der dorische Vamp schlechthin der Westküste der 90er. |
| Interpolierter Soul | F-Dur | Gm7 C7 Fmaj7 Dm7 | ii V I vi | Im Studio neu eingespielter Soul-Verlauf der 70er: gesungene Hooks und „Smooth“-Stücke. |
| Minimaler Ratchet | d-Moll | Dm Bb | i VI | Zwei in einem 3-Ton-Riff implizierte Akkorde (D, F, A → Bb): DJ Mustard, 2011–2014. |
| Mixolydischer Electro | E-Mixolydisch | E D | I bVII | Synthetische I–bVII-Stabs auf der TR-808: Electro aus Los Angeles der 80er. |
| Phrygischer Hyphy | f-Moll (phrygisch) | Fm Gb | i bII | Schrille Synths im Halbtonabstand: „Go dumb“-Energie der Bay Area. |
| Modernes West Coast | a-Moll | Am7 Fmaj7 Dm9 E7 | i VI iv V7 | Moll mit Soul-Dominante: Kendrick, Nipsey Hussle, YG in den melodischeren Stücken. |
Rhythmus und Groove
Feel je nach Strömung
- Electro: gerade, 115–130, TR-808 mit Bassdrum und Clap in Vierteln/Synkopen, fürs Tanzen entstanden (Popping, Locking).
- G-Funk / Gangsta: Midtempo 90–98, leichter Swing, Laid-back.
- Hyphy: 95–110, schwere Bassdrum, schnelle Hats, „Stunnin'“-Energie.
- Ratchet: 95–105, gerade, Clap auf 2 und 4 mit Snap, „springende“ synkopierte Bassdrum (2-Step-Stil), vereinzelte Hats, „Hey“-Chöre.
Flow
Entspannt und melodisch (Snoop), aggressiv (Ice Cube), rasend schnell und technisch (Kendrick, Busdriver), partytauglich (E-40).
Schlagzeug
Bassdrum
- Electro: lange TR-808, synkopiert (Step 1, 7, 11).
- G-Funk: 1 und Funk-Synkopen.
- Ratchet: 1, 3-und, 4-und (federndes „Bouncy“-Pattern), kurz und trocken.
Snare / Clap
- Auf 2 und 4 (Ratchet und G-Funk), geschichteter 808-Clap mit Snap.
- Ratchet: sehr trockener Clap + Snap auf 2 und 4, manchmal ein zusätzlicher Clap auf dem „und“ der 4.
Hi-Hat
G-Funk: Sechzehntel mit Akzenten; Ratchet: wenige Hats oder Achtel; Hyphy: schnelle Sechzehntel.
Percussion
808-Cowbell, Shaker, Tamburin, Pfiffe, „Hey“-Chöre (Ratchet) als Percussion eingesetzt.
Zusammenspiel
Funk-Bass oder lange 808 greifen mit der Bassdrum ineinander; im Ratchet fällt die 808 mit der Bassdrum auf den Downbeat und lässt den Chören Raum.
Typische Fehler
Ratchet mit zu vielen Elementen (Minimalismus ist die Identität); starr quantisierter G-Funk.
Bass
- Electro: lange 808-Bassdrum, die als Bass fungiert, sequenzierter Synth-Bass.
- G-Funk: runder, melodischer Synth-Bass (Minimoog).
- Hyphy: riesige, verzerrte 808.
- Ratchet: kurze, druckvolle 808, Töne auf Grundton und Quinte, sehr rhythmisch.
- Modern: E-Bass oder Synth (Thundercat auf „To Pimp a Butterfly“).
Harmonieinstrumente
- Synths: monophone Leads, Pads, Stabs, Plucks (Ratchet).
- Rhodes, Klavier, Wah-Gitarren, Talkbox.
- Synthetische Streicher, weibliche Chöre.
- Mittleres Register, hohe Synth-Leads.
Melodie und Gesang
- Rap: von entspannt und melodisch (Snoop Dogg, Nate Dogg in den Hooks) über technisch und polyphon (Kendrick Lamar) bis partytauglich (E-40, Mac Dre).
- Hook: gesungener Soul (G-Funk), Chants und „Hey“-Chöre (Ratchet), Talkbox.
- Chöre: weibliche Terzen im G-Funk; Gang Vocals in Ratchet und Hyphy.
- Effekte: kurzer Hall, Talkbox, leichtes Auto-Tune im modernen Stil.
Instrumente
TR-808, Drumcomputer, Synth-Leads (Minimoog), Synth-Bass, Rhodes, Wah-Gitarre, Talkbox, E-Bass, 808, Chöre, Rap- und Soul-Stimme.
Drum-Patterns
Synthesizer und Sounds
- Mini V — G-Funk-Lead und -Bass: Hoher Lead mit 100 ms Glide und Vibrato; Bass aus zwei gefilterten Sägezähnen.
- Jup-8 V — Electro-Stabs und Pads: Kurze Zwei-Sägezahn-Stabs für den Electro der 80er, warme Pads für den G-Funk.
- DX7 V — Ratchet-Pluck und -Bell: Kurze, trockene FM-Plucks für die minimalen Riffs von DJ Mustard.
- Vocoder V — Talkbox und Roboterstimmen: Simuliert die Talkbox und die Roboterstimmen des Electro (Egyptian Lover).
- Stage-73 V — Rhodes: Nonenakkorde für Soul-Stücke und modernes West Coast.
- ARP 2600 V — Schrille Hyphy-Leads und FX: Resonante Filter und Sample&Hold für hohe, „verrückte“ Sounds, typisch für den Hyphy.
Songaufbau
| Abschnitt | Takte | Was passiert |
|---|---|---|
| Intro | 4–8 | Lead oder Sample, gesprochener Text |
| Strophe 1 | 16 | voller Groove |
| Hook | 8 | gesungen oder Chant |
| Strophe 2 | 16 | |
| Hook | 8 | |
| Strophe 3 / Bridge | 16 / 8 | |
| Outro | 8–16 | improvisierter Lead (G-Funk) |
Ratchet und modern: kürzere Strukturen (2:30–3:30), der Hook eröffnet das Stück.
Mixing und Mastering
Klangziel
Üppige, warme Bässe (Lowrider-Sound), Synths im Vordergrund, klare Stimme. Referenzen: „The Chronic“ (1992), „2001“ (Dr. Dre, 1999, sauberer und mit riesigen Bässen), YG „My Krazy Life“ (2014), Kendrick Lamar „DAMN.“ (2017). Balance: Stimme 0, Bass/808 −2/−4, Bassdrum −4, Clap −4, Lead −6.
Bassdrum
HP 30 Hz, Körper 60–80 Hz; im Ratchet Click 3–4 kHz und kurzer Decay; Kompression 4:1, 3 dB; mono.
Clap / Snap
HP 150 Hz, Crack 2–3 kHz, Air 10 kHz; Kompression 4:1, 3–4 dB; kurzer Raum (trockener Ratchet) oder Plate 1 s (G-Funk).
Hi-Hat und Percussion
HP 400 Hz; Pan ±15–30; „Hey“-Chöre Pan ±40 mit Room.
Bass / 808
HP 25–30 Hz; Grundton 40–80 Hz; Obertöne 150–600 Hz durch Sättigung; Opto-Kompression oder Clipper; mono; Sidechain von der Bassdrum 2 dB.
Synth-Lead und Stabs
HP 250 Hz; Präsenz 1,5–3 kHz; punktiertes Achtel-Delay; Pan Mitte oder ±15; Lautstärkeautomation.
Stimme
EQ: HP 80 Hz, −2 dB bei 250 Hz, +2 dB bei 3–4 kHz, +1,5 dB bei 10 kHz; Kompression 1176 4–6 dB + LA-2A 3 dB; De-Esser; Plate 1 s bei −20 dB; Delay 1/4.
Chöre und Talkbox
Breite Chöre (±60) mit Plate 1,5 s; Talkbox HP 200 Hz, Kompression 4:1.
Busse und Gruppen
Drum-Bus SSL 2–3 dB; Musik-Bus Tape; Vocal-Bus 1–2 dB.
Sidechain
Bassdrum → Bass; Stimme → Lead (Dynamic EQ 2 kHz).
Master
G-Funk der 90er −11/−9 LUFS; modernes West Coast und Ratchet −8/−7 LUFS; True Peak −1 dBTP.
Häufige Fehler
Bass ohne Obertöne; zu laute Leads; überladener Ratchet.
Referenzstücke für den Mix
- Dr. Dre ft. Snoop Dogg — Still D.R.E. (1999)
- 2Pac ft. Dr. Dre & Roger Troutman — California Love (1995)
- YG ft. Jeezy & Rich Homie Quan — My Hitta (2013)
- Kendrick Lamar — King Kunta (2015)
Referenz-Hörbeispiele
- Egyptian Lover — Egypt, Egypt (1984)
- Ice-T — 6 'N the Mornin' (1986)
- N.W.A — Straight Outta Compton (1988)
- Dr. Dre ft. Snoop Doggy Dogg — Nuthin' but a 'G' Thang (1992)
- 2Pac ft. Dr. Dre & Roger Troutman — California Love (1995)
- E-40 — Tell Me When to Go (2006)
- Tyga — Rack City (2011)
- Kendrick Lamar — Swimming Pools (Drank) (2012)