Il principio
Armonizzare significa scegliere accordi (e un basso) che sostengano una melodia data. Ogni nota della melodia può essere fondamentale, terza, quinta, settima o tensione di molti accordi diversi: il metodo serve a scegliere in modo consapevole.
Metodo in 8 passi
- Trova la tonalità e la nota finale.
- Segna le note strutturali: note lunghe, note sui tempi forti, note d'arrivo delle frasi. Le altre (passaggio, volta) non vanno armonizzate singolarmente.
- Decidi il ritmo armonico (1 accordo per battuta? 2?).
- Pianifica le cadenze alla fine delle frasi (semicadenza a metà, autentica alla fine).
- Scegli gli accordi candidati per ogni nota strutturale (tabella sotto).
- Scrivi il basso: preferisci moto contrario rispetto alla melodia e movimenti per grado o per quinta.
- Riempi le voci interne con buona condotta (note comuni, gradi congiunti).
- Controlla le note da evitare: la melodia non deve tenere una b9 sopra una nota dell'accordo (F lungo su Cmaj7, C lungo su G7).
Una nota, tanti accordi (melodia E, Do maggiore)
| Accordo | Ruolo di E | Carattere |
|---|---|---|
| C | 3 | stabile |
| Am | 5 | malinconico |
| Em | 1 | sospeso |
| Fmaj7 | 7 | morbido, pop |
| Dm9 | 9 | jazz, soul |
| A7 | 5 | spinta verso Dm |
| Bb7#11 | #11 | lidio dominante, sorpresa |
| C#ø7 (C# E G B) | b3 | cromatico, porta a D7 o Dm |
| Gb7 (E = Fb, b7) | b7 | tritono, verso F |
Esempio: Fra Martino (melodia tradizionale) in Do
Melodia per battute: 1–2 C D E C; 3–4 E F G (G lunga); 5–6 G A G F (crome) E C; 7–8 C G C (C lunga).
| Battute | Versione 1 (triadi) | Versione 2 (pop) | Versione 3 (jazz) |
|---|---|---|---|
| 1 | C | C – Am | Cmaj7 – Am7 |
| 2 | C | C – Am | Dm7 – G13sus4 |
| 3 | C | C – G | Cmaj7 – Em7 |
| 4 | C | Am – Em | Fmaj9 |
| 5 | C | F – C | Dm9 – C/E |
| 6 | C | G7 – C | G13 – Cmaj7 |
| 7 | C – G – C | C – G7 – C | Am7 – Dm7 – G7sus4 |
| 8 | C – G – C | C – G7 – C | Cmaj9 |
Controlli: battuta 2 versione 3, D sopra Dm7 (fondamentale) e E C sopra G13sus4 (13 e 4) ✓; battuta 5, G A G F sopra Dm9 (11, 5, 11, b3) ✓; battuta 6, G A G F sopra G13 (1, 9, 1, b7) ✓. (Nota: Fra Martino è un canone, quindi nella versione a canone l'armonia deve restare semplice.)
Metodi alternativi
- Dal basso: scrivi prima una linea di basso interessante (discendente, cromatica), poi trova gli accordi che collegano basso e melodia.
- A blocchi (block chords): tutte le voci seguono la melodia in parallelo (4-way close, drop 2); ogni nota della melodia ha un accordo.
- Modale: un solo modo e pochi accordi caratteristici (dorico: i – IV).
- Con pedale: un basso fisso e accordi sopra (ottimo per intro e ambient).
- Riarmonizzazione cromatica: dopo aver trovato una versione funzionale, sostituisci alcuni accordi con dominanti secondarie, subV, prestiti modali.
Errori comuni
- Armonizzare ogni nota (anche quelle di passaggio): risultato pesante.
- Ottave e quinte parallele tra basso e melodia.
- Cadenze deboli alla fine delle frasi importanti.
Esercizio per il produttore
Prendi la melodia del tuo ultimo ritornello, cancella gli accordi e riarmonizzala in tre stili (triadi, pop con prestiti, jazz con estensioni) seguendo il metodo. Scegli la migliore o combinale tra prima e seconda ripetizione.
Collegamenti
Riarmonizzazione, riarmonizzazione avanzata, chord-scale theory e note da evitare, regole di condotta delle voci, sostituzione diatonica.