Sospesi e add
- Csus4 = C F G; Csus2 = C D G: senza terza, né maggiore né minore.
- Cadd9 (Cadd2) = C E G D: maggiore arricchito, molto chitarristico.
- C6 = C E G A; C6/9 = C E G A D: chiusura «aperta» tipica di bossa e jazz.
- Accordo mu (Steely Dan): C D E G, con la seconda stretta sotto la terza.
Accordi slash
Accordo / nota al basso.
- Rivolti: C/E, G/B.
- Basso estraneo: F/G (F A C su G) = G11 senza terza: la dominante «morbida» del gospel e del pop.
- Bb/C = C9sus4; D/C = Cmaj7#11 (lidio); Ab/Bb = Bb9sus4.
- Am7/C = C E G A = C6: lo stesso insieme di note cambia nome a seconda del basso.
Accordi ibridi (Berklee: hybrid voicings, compound chords)
Triade nella mano destra su un basso che non ne fa parte. Producono suoni moderni senza la tensione del tritono: Eb/F, Dm/G, Bb/C. Sono ideali in R&B, neo-soul, K-pop ballad e lo-fi.
Uso pratico
- Sostituisci G7 con F/G per una cadenza più morbida: Dm7 – F/G – Cmaj9.
- Pad sospesi (Csus2 – Gsus4) per un tappeto ambiguo sotto un rap.
- Risolvere sus4 → 3 (Gsus4 → G) riproduce in piccolo il ritardo 4–3 della quarta specie.
Esempio reale
Gli accordi mu sono la firma armonica di «Peg» degli Steely Dan (1977); «Maiden Voyage» di Herbie Hancock (1965) è costruito interamente su accordi sus.