Struttura
La triade aumentata è formata da due terze maggiori sovrapposte: C+ = C E G#. La quinta è eccedente (G#). Poiché tre terze maggiori fanno un'ottava, la triade divide l'ottava in tre parti uguali: è simmetrica. C+ = E+ = G#+ (Ab+): ci sono solo 4 triadi aumentate diverse (C+, C#+, D+, D#+).
Da dove viene
- In La minore armonica (A B C D E F G#) il III grado è aumentato: C+ (C E G#).
- In La minore melodica (A B C D E F# G#) il III è aumentato, e la quadriade è Cmaj7#5 (C E G# B).
- Nella scala esatonale ogni triade costruita su terze è aumentata.
Usi principali
| Uso | Esempio in Do | Funzione |
|---|---|---|
| Dominante aumentata | G+ (G B D#) → C | D# sale a E: sensibile verso la terza |
| V7#5 | G7#5 (G B D# F) → C | dominante alterata, molto jazz |
| Tonica di passaggio (line cliché) | C – C+ – C6 – C7 | G – G# – A – Bb |
| Collegamento verso il vi o il IV | C – C+ – Am / C – C+ – F | G# sale ad A |
| III+ in minore | Am – C+ – F (o Dm) | colore oscuro, "mistero" |
| maj7#5 | Cmaj7#5 (Ebmaj7#5 in Do minore melodica) | colore sospeso, jazz modale |
Esempi reali
- The Beatles, Oh! Darling (1969, La maggiore): il brano si apre con un accordo aumentato (E+ = V+) prima di arrivare ad A.
- Liszt, Eine Faust-Symphonie: il tema iniziale arpeggia triadi aumentate e usa tutte e 12 le note: l'accordo come simbolo dell'ambiguità.
- Line cliché maggiori di molti standard e canzoni anni '50 (C – C+ – C6 – C7 nelle intro).
- Stairway to Heaven (Led Zeppelin): nell'intro, E+/G# fa parte della discesa cromatica in La minore.
Il potere di connessione
Spostando una sola nota di semitono, una triade aumentata diventa una di sei triadi maggiori o minori:
| Da C+ (C E G#) | Nota spostata | Risultato |
|---|---|---|
| G# → G | abbassata | C |
| E → Eb | abbassata | Ab (Ab C Eb) |
| C → B | abbassata | E (E G# B) |
| C → C# | alzata | C#m (C# E G#) |
| E → F | alzata | Fm (F Ab C) |
| G# → A | alzata | Am (A C E) |
Le tre maggiori (C, Ab, E) e le tre minori (C#m, Fm, Am) formano il sistema esatonale di Richard Cohn: l'aumentato è il "centro" del ciclo PL. Per questo è un perfetto accordo pivot per modulare per terze maggiori.
Scala aumentata (esatonica)
C D# E G G# B (semitono – terza minore alternati): contiene C+ e Eb+ (Eb G B); si usa sopra Cmaj7#5 e nelle improvvisazioni moderne (Oliver Nelson, Coltrane anni '60).
Nel sound design e nel cinema
L'aumentato è il suono del sogno, del mistero, della magia "anni '50". Un pad su C+ con chorus lento e riverbero lungo (5–8 s) evoca subito la fantascienza vintage; un arpeggio di aumentati in salita crea suspense.
Esercizio per il produttore
- Loop di 2 battute: C – C+ – Am – F, piano + archi.
- Fai salire una voce degli archi G – G# – A e ascolta come l'aumentato "tira" verso il vi.
- Prova poi il ciclo C – C+ – Ab – C+ – E – C+ – C (ogni volta una sola nota si muove).
Collegamenti
Scale simmetriche (esatonale e diminuita), line cliché, Coltrane changes, teoria neo-riemanniana, armonia impressionista.