Obiettivo
Analizzare uno standard significa capire dove sono i centri tonali, che funzione ha ogni accordo e come si collegano. È la base per improvvisare, accompagnare, arrangiare e riarmonizzare. Il metodo qui sotto segue la prassi Berklee e quella di Mark Levine (The Jazz Theory Book).
I simboli
- Numeri romani con qualità: Imaj7, IIm7, IIIm7, IVmaj7, V7, VIm7, VIIø7 (in molte scuole jazz si usano tutti maiuscoli con il suffisso di qualità).
- V7/x: dominante secondaria (A7 = V7/II in Do).
- subV7/x: sostituto di tritono (Db7 = subV7 di I).
- Parentesi quadra sotto ii–V: coppia funzionale.
- Freccia continua da un V7 al suo target: risoluzione per quinta.
- Freccia tratteggiata: risoluzione di un subV per semitono.
- SDm (sottodominante minore): iv, bVI, bVII7, iiø7, bII presi dal minore parallelo.
- Scrittura del centro tonale sopra il rigo quando cambia ("Ab:", "C:", "Eb:").
Il metodo in 6 passi
- Tonalità e finale: armatura, primo e ultimo accordo.
- Trova tutti i settima di dominante e guarda dove vanno: per quinta (V7), per semitono (subV7), da nessuna parte (dominante non risolta, blues).
- Raggruppa i ii–V con le parentesi.
- Etichetta gli altri accordi rispetto al centro locale: diatonici, prestiti modali (SDm), diminuiti di passaggio.
- Segna le zone tonali (tonicizzazioni e modulazioni) e i pivot.
- Scegli le scale e scrivi le note guida (3 e 7) per vedere le linee interne.
Esempio 1: Autumn Leaves (in Sol minore, prime 8 battute)
| Accordo | Cm7 | F7 | Bbmaj7 | Ebmaj7 | Aø7 | D7 | Gm6 | Gm6 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| In Sib | IIm7 | V7 | Imaj7 | IVmaj7 | ||||
| In Sol minore | IVm7 | bVII7 | bIIImaj7 | bVImaj7 | IIø7 | V7 | Im6 |
Lettura: un ii–V–I nel relativo maggiore, poi Ebmaj7 fa da pivot (IV di Sib = VI di Sol minore) verso un iiø–V–i in Sol minore. Tutta la canzone alterna questi due centri.
Esempio 2: All the Things You Are (Lab, prime 8 battute)
| Battuta | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7–8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Accordo | Fm7 | Bbm7 | Eb7 | Abmaj7 | Dbmaj7 | G7 (o Dm7 G7) | Cmaj7 |
| Analisi | VIm7 | IIm7 | V7 | Imaj7 | IVmaj7 | V7 di Do | Imaj7 in Do |
Il Dbmaj7 è IV in Lab e, rispetto a Do, un bIImaj7 (area napoletana): fa da ponte verso la nuova tonalità a distanza di terza maggiore (Ab → C). Le note guida sono quasi tutte per semitono o comuni.
Errori comuni
- Analizzare ogni accordo rispetto alla tonalità d'impianto invece che al centro locale.
- Confondere un IV7 del blues (non risolve per quinta) con un V7/bVII.
- Non riconoscere un ii–V isolato (che non risolve): va comunque bracketato.
- Ignorare la melodia: spesso è la melodia a chiarire se un accordo è maggiore, dominante o alterato.
Esercizio
Scegli tre standard (per esempio Autumn Leaves, Satin Doll, All the Things You Are), stampa la lead sheet, analizzali con il metodo e confronta con un'analisi pubblicata. Poi suona solo le note guida a due voci per tutto il chorus.
Collegamenti
Il ii–V–I del jazz, ii–V correlati, sostituzione di tritono estesa, chord-scale theory, standard jazz e forme armoniche.