Definizione
Il contrappunto a tre voci combina tre linee indipendenti (per esempio soprano, contralto e basso, oppure due voci acute e un basso). È il passaggio decisivo tra il due voci, dove ogni intervallo è una scelta, e il quattro voci, dove l'armonia è completa: a tre voci ogni accordo è incompleto per forza (una triade ha tre note, ma spesso ne raddoppi una), quindi devi decidere continuamente quale nota omettere. Fux lo tratta nel Gradus ad Parnassum (1725) con le stesse cinque specie del due voci; Bach lo porta al massimo nelle Sinfonie (Invenzioni a tre voci) BWV 787–801 e nelle triosonate per organo BWV 525–530.
Regole armoniche
- Sui tempi forti punta alla triade completa (fondamentale, terza, quinta). Se devi omettere, ometti la quinta, mai la terza.
- Raddoppio preferito: la fondamentale. Evita di raddoppiare la sensibile e le note alterate.
- Accordi in primo rivolto (6/3) molto utili: suonano completi anche con un raddoppio e creano linee di basso cantabili.
- La quarta tra le voci superiori è ammessa (non coinvolge il basso). La quarta con il basso resta dissonante.
- Inizio e fine: accordo perfetto o ottava/quinta vuota all'inizio, triade completa o fondamentale raddoppiata con terza alla fine (in stile severo spesso finale senza terza o con terza piccarda in minore).
Regole melodiche e di moto
- Niente quinte e ottave parallele tra nessuna coppia di voci (con tre voci ci sono tre coppie da controllare: S–C, S–B, C–B).
- Le ottave e quinte nascoste sono vietate tra le voci esterne quando il soprano salta; tollerate se coinvolgono voci interne.
- Distanze: le voci superiori di norma entro l'ottava tra loro; il basso può allontanarsi fino alla dodicesima o oltre.
- Incroci tra voci: rari e brevi.
- Indipendenza ritmica: se una voce si muove in crome, le altre tengono note più lunghe o si muovono in modo complementare.
Le specie a tre voci
- Prima specie: tre voci nota contro nota, una delle quali è il cantus firmus.
- Specie miste: il cantus firmus in note lunghe, una voce in seconda specie (due note), una in terza (quattro note), oppure una in quarta (ritardi). È l'esercizio più formativo, perché ogni voce ha un ritmo proprio.
- Quinta specie (fiorita) contro due voci: prepara la scrittura di invenzioni e fughe.
Esempio in Do maggiore (cadenza)
| Voce | b.1 | b.2 | b.3 | b.4 |
|---|---|---|---|---|
| Soprano | E | F | D | C |
| Contralto | C | A | B | C |
| Basso | C | D | G | C |
Accordi: I (C–E con fondamentale raddoppiata) – ii (D–F–A completo) – V (G–B–D completo, quinta al soprano) – I. Moto contrario tra soprano e basso nelle battute 1–2, sensibile B che sale a C.
Esempi reali
- Bach, Sinfonia n. 9 in Fa minore BWV 795: tre soggetti in contrappunto triplo invertibile, cromatismo intenso.
- Bach, Triosonate per organo BWV 525–530: due mani e pedale, ogni voce con un ruolo pari.
- Corelli, sonate a tre op. 1–4: due violini più basso continuo, il modello della texture barocca a tre.
- Arrangiamento moderno: la classica sezione di fiati a tre (tromba, sax tenore, trombone) o le armonie vocali a tre parti nel pop (lead + terza sopra + quinta sotto) seguono le stesse priorità: terza sempre presente, moto contrario tra voce esterna e basso.
Esercizio per un produttore
- Prendi una progressione di 4 accordi (per esempio C Am F G).
- Scrivi un basso di grado o a salti di quarta/quinta, poi una voce acuta in moto contrario.
- Aggiungi la voce centrale scegliendo la nota che completa la triade (spesso la terza mancante).
- Rendi ritmicamente indipendenti le voci: una in semiminime, una in crome, una in minime. Assegna i tre canali a timbri diversi (per esempio un flauto, un clarinetto, un basso) e controlla nel Mixer che nessuna maschera le altre.
Collegamenti
Scrittura a quattro parti SATB, Contrappunto a quattro voci, Contrappunto invertibile all'ottava, Fuga, Invenzione a due voci, Voicing.