Il controsoggetto
Il controsoggetto è la linea che una voce suona contro la risposta subito dopo aver esposto il soggetto, e che poi accompagna regolarmente le entrate successive. Se torna sempre (anche trasposto), si parla di controsoggetto fisso o "regolare"; se cambia, di contrappunto libero.
Caratteristiche di un buon controsoggetto:
- Contrasto ritmico: se il soggetto ha note lunghe, il controsoggetto si muove; se il soggetto corre, il controsoggetto tiene.
- Contrasto di profilo: va in direzione opposta (moto contrario) nei punti chiave.
- È scritto in contrappunto invertibile all'ottava con il soggetto, perché dovrà stare sia sopra sia sotto.
- Ha anche lui un'identità, ma meno forte del soggetto, così l'ascoltatore non confonde i ruoli.
Nelle fughe con due controsoggetti (come la Fuga in Do minore BWV 847) soggetto e controsoggetti sono in contrappunto triplo: le tre linee possono stare in tutte e sei le disposizioni.
La codetta (o ponte)
Tra la fine della risposta e l'entrata successiva del soggetto serve spesso qualche battito o battuta per tornare dalla dominante alla tonica o per far "respirare" le voci: è la codetta. È breve, di solito costruita su frammenti del soggetto.
Gli episodi
Gli episodi (o divertimenti) sono le sezioni senza entrate complete del soggetto. Hanno tre funzioni:
- Modulare: portano dalla tonalità di un'entrata a quella della successiva (relativo, dominante, sottodominante, sopratonica…).
- Contrastare: alleggeriscono la texture (spesso una voce tace) e cambiano il colore prima del ritorno del soggetto.
- Sviluppare: lavorano su frammenti di soggetto e controsoggetto, quasi sempre in progressione (sequenza).
Tecniche tipiche degli episodi:
- Progressione per quinte discendenti (per esempio Am–Dm–G–C–F in Do maggiore), con un frammento del soggetto ripetuto a ogni anello.
- Frammentazione: si prende la testa o la coda del soggetto e la si ripete accorciandola.
- Imitazione stretta tra due voci su un frammento.
- Scambio delle voci: nella fuga in Do minore BWV 847 alcuni episodi ritornano con le parti invertite, quasi come "ritornelli" interni.
Le entrate centrali
Dopo l'esposizione e il primo episodio il soggetto ricompare in tonalità vicine: in maggiore relativo minore (vi), sottodominante (IV), sopratonica (ii), mediante (iii); in minore relativo maggiore (III), dominante minore (v), sottodominante (iv), VI e VII. Ogni entrata può essere accompagnata dal controsoggetto o da contrappunti nuovi.
Mappa di una fuga a tre voci in Do maggiore (modello didattico)
| Sezione | Battute | Tonalità | Contenuto |
|---|---|---|---|
| Esposizione | 1–7 | C → G → C | S, R + CS, codetta, S + CS + contrappunto |
| Episodio 1 | 8–9 | C → Am | progressione sulla testa del soggetto |
| Entrata centrale | 10–11 | Am | S al basso |
| Episodio 2 | 12–14 | Am → F | scambio delle voci dell'episodio 1 |
| Entrata | 15–16 | F | S al soprano |
| Episodio 3 | 17–19 | F → G (pedale) | progressione, preparazione |
| Entrata finale e coda | 20–24 | C | S (eventuale stretto), pedale di tonica |
Errori comuni
- Episodi con materiale estraneo: suonano come un altro pezzo. Meglio derivarli dal soggetto.
- Episodi che non modulano: la fuga resta immobile.
- Controsoggetto troppo simile al soggetto (stesso ritmo): le entrate si confondono.
Esercizio per un produttore
- Prendi un riff di 2 battute (il tuo "soggetto").
- Scrivi una contromelodia ritmicamente opposta e verifica che funzioni sopra e sotto il riff.
- Crea un "episodio" di 4 battute ripetendo solo i primi 4 sedicesimi del riff in progressione discendente su Am–Dm–G–C.
- Arrangia: riff + contromelodia → episodio con meno strumenti → riff in La minore. È lo stesso ragionamento di una strofa che evolve in un breakdown e torna.
Collegamenti
Fuga: soggetto e risposta, Fuga: stretto, pedale e artifici, Sequenze armoniche, Contrappunto invertibile, Fuga: piano formale.