Jungle

Histoire et caractère

La jungle naît au Royaume-Uni, surtout à Londres, entre 1991 et 1994, quand le breakbeat hardcore des raves se scinde en courants différents (darkcore, happy hardcore, hardcore jungle). « We Are I.E. » de Lennie De Ice (1989–1991, la date varie selon les sources) est souvent cité comme première graine, pour sa ligne de basse ragga. Le terme « jungle » apparaît dans un échantillon utilisé par Rebel MC vers 1991 ; en 1992–93 on parle de « jungle techno » et de « hardcore jungle ». Le son unit des breakbeats funk accélérés et découpés (l'Amen break surtout), des basses très profondes et lentes héritées du sound system jamaïcain, des échantillons de voix ragga et dancehall, des effets dub (delay, sirènes, rewind).

Le pic est 1994–95 : « Incredible » de M-Beat feat. General Levy et « Original Nuttah » de UK Apachi & Shy FX entrent dans le top 40 britannique ; Kiss 100 lance « Givin' It Up » (1994) et BBC Radio 1 « One in the Jungle » (1995). Les radios pirates (Kool FM avant tout, puis Don FM, Rush, Rude FM) et des clubs comme AWOL, Roast et Telepathy sont le cœur de la scène. Autres titres clés : « Darkage » de DJ Solo, « Valley of the Shadows » d'Origin Unknown, « Lion of Judah » de X Project, « Burial » de Leviticus (Jumpin Jack Frost), « Super Sharp Shooter » de DJ Zinc (1995). Labels : Moving Shadow, V Recordings, Suburban Base, Reinforced, Ibiza, Kemet, Renk.

À partir de 1996–97, l'influence reggae décline, le son devient plus sombre et plus proche du hip hop et du jazz, et la jungle se transforme en drum and bass. Aux États-Unis, « jungle » reste souvent synonyme de DnB. Le revival ne s'est jamais arrêté : Congo Natty (« Jungle Revolution », 2013), Digital Soundboy de Shy FX (2005), Chase & Status (« RTRN II JUNGLE », 2018) et une nouvelle génération (Nia Archives, Sully, Tim Reaper, Coco Bryce) dans les années 2020.

Gammes et tonalités

La jungle est mineure et « dub » : l'harmonie est souvent un accord ou un échantillon qui tourne, la couleur vient de la basse ragga et des échantillons. Exemples sur sol (sub sol1 = 49 Hz) et la.

Mineur naturel (éolien)

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7. T S T T S T T.
• Sur sol : G A Bb C D Eb F.
• Note caractéristique : b6 (Eb), mélancolie ; b7 (F) comme note « reggae » de réponse.
• Accords : i Gm, ii° A°, III Bb, iv Cm, v Dm, VI Eb, VII F.
• Usage : pads et échantillons qui tournent sur i–VII ou i–VI ; la basse ragga va sur 1–b7–1 ou 1–b3–4.
• Erreurs courantes : trop d'harmonie : la jungle classique respire sur 1–2 accords.

Dorien (couleur reggae et roots)

• Formule : 1 2 b3 4 5 6 b7. T S T T T S T.
• Sur la : A B C D E F# G.
• Note caractéristique : 6te majeure (F#) : le mineur « roots » du reggae.
• Accords (relatifs au mineur naturel) : i Am, ii Bm, III C, IV D, v Em, #vi° F#°, VII G. Le mouvement i–IV (Am–D) est typiquement reggae.
• Usage : skank d'orgue ou de guitare en contretemps, lignes de basse roots, échantillons ragga.
• Exemple d'écoute : la ragga jungle (General Levy, Shy FX) s'appuie souvent sur des riddims reggae/dancehall, avec des couleurs mineures de ce type.

Pentatonique mineure

• Formule : 1 b3 4 5 b7. 3-2-2-3-2 demi-tons. Sur sol : G Bb C D F.
• Usage : presque toutes les lignes de basse ragga et les phrasés des vocalistes ; basse à notes longues et glissées.
• Erreurs courantes : basse trop mouvante : dans la jungle, la basse est lente (la moitié ou le quart du tempo de la batterie).

Phrygien (darkside)

• Formule : 1 b2 b3 4 5 b6 b7. Sur sol : G Ab Bb C D Eb F. Note caractéristique : b2 (Ab).
• Accords (relatifs au mineur naturel) : i Gm, bII Ab, III Bb, iv Cm, v° D°, VI Eb, vii Fm.
• Usage : jungle « darkside » (1993–94, DJ Solo, Origin Unknown) : stabs et pads i–bII, atmosphères horror.

Majeur (jungle « happy » et ambient)

• Formule : 1 2 3 4 5 6 7. Sur sol : G A B C D E F#.
• Usage : échantillons soul et piano rave, jungle ambient à la Good Looking (accords maj7 et 9).

Comment choisir

• Ragga/roots : dorien ou pentatonique mineure, basse lente.
• Darkside : phrygien et chromatismes.
• Ambient et soulful : majeur avec septièmes, dorien.
• La tonalité est souvent décidée par l'échantillon : accorde la basse sur l'échantillon et non l'inverse.

Harmonie

• Boucles et échantillons : l'harmonie vient souvent d'un échantillon (accord de pad, phrase de piano, skank reggae) qui se répète pendant 4–8 mesures.
• Rythme harmonique lent : 1 accord toutes les 2–4 mesures ; la basse change de note toutes les 1–2 mesures.
• Pédales dub : basse sur la tonique pendant 8 mesures, au-dessus seuls les effets et les échantillons changent.
• Mouvements reggae : i–IV (dorien), i–VII, i–VI–VII.
• Cadences : quasi absentes ; la « cadence » est le rewind ou le drop de la basse.
• Voicings : pads en registre médium avec quintes et octaves ; accords de skank en contretemps (registre aigu, courts).

Progressions typiques

Rythme et groove

• Breakbeats échantillonnés accélérés (Amen, Think, Apache, Funky Drummer) et découpés : le rythme naît du réordonnancement des « tranches » du break.
• Feeling : le micro-swing d'origine du break (enregistré par de vrais batteurs) est conservé ; ne pas quantifier sur une grille rigide.
• Double plan temporel : batterie à 160–170, basse et échantillons à 80–85 (reggae).
• Accents déplacés : caisses claires syncopées (sur le « et » du 3, sur la dernière double croche), double grosse caisse.
• Rewind et stop : interruptions soudaines de la batterie avec la basse ou la voix seule.

Batterie

Convention : 16 doubles croches par mesure ; le pattern de référence r-jungle fait 2 mesures (32 steps).

Le break (Amen)

• La structure de base de l'Amen (les deux premières mesures simplifiées) : grosse caisse sur 1 et 3 (le double « 1 et ») et sur 11–12, caisse claire sur le 5, ghost sur le 8, caisse claire syncopée sur le 10 et sur le 13, ghost sur le 16 ; ride en croches continues.
• Le break se découpe en 8 ou 16 tranches (Slicex dans FL Studio, une tranche par double croche de croche) : chaque tranche devient un coup à reprogrammer.
• On pitche le break pour l'accorder ou pour en varier le caractère (+2/+4 demi-tons = plus brillant et plus rapide s'il n'est pas étiré).

Grosse caisse

• Souvent seulement celle du break ; ajout d'une grosse caisse 909 ou 808 courte sous le 1 pour plus de punch sur les systèmes modernes.

Caisse claire

• Celle du break, parfois renforcée par une caisse claire one-shot sur 5 et 13. Les roulements jungle classiques répètent la tranche de caisse claire en doubles croches et en triples croches avec un pitch qui monte.

Ride, hi-hat et percussions

• Le ride du break en croches ; hi-hats ajoutés en doubles croches ; timbales et percussions latines (héritage des breaks funk) ; claps rares.

Dynamique et groove

• Ne pas normaliser les tranches : les différences de niveau font le groove ; ghosts à −10/−15 dB par rapport à la caisse claire.
• Swing : laisser le timing d'origine du break ; si l'on reprogramme, swing 52–55 % sur les doubles croches.

Interaction avec la basse et la voix

• Le sub est lent (notes longues de 1–2 mesures) et souvent indépendant de la grosse caisse : c'est un « second tempo » reggae.
• Les voix ragga chevauchent la batterie rapide avec un flow sur le tempo lent.

Évolution selon la section

• Intro : break filtré ou pad + voix ; souvent 16–32 mesures de break seul pour le mix.
• Drop : la basse entre (souvent après un « rewind » ou un échantillon « bad bwoy »).
• Breakdown : pads, échantillons, voix, pas de break ou break en passe-haut.
• Variations toutes les 4 mesures (changement de tranches), fill à la fin de chaque groupe de 8.

Fills et transitions

• Roulements de caisse claire répétée, reverse du break, stutter, arrêt d'une noire, « spinback » simulé (pitch qui descend), gunshots et sirènes comme signaux.

Choix des sons

• Breaks issus de disques funk et soul (Amen, Think, Apache, Hot Pants, Soul Pride) ; échantillonnage « sale » en 12 bits (Akai S950, Emulator) pour le caractère.

Erreurs typiques

• Quantifier rigidement le break (il perd son groove) ; breaks non filtrés qui couvrent le sub ; utiliser un seul break pour tout le morceau sans le reprogrammer ; basse trop rapide.

Basse

• Sub ragga : sinusoïde ou 808 longue, notes longues et glissées, registre sol1–ré2 (49–73 Hz) ; souvent le seul élément sous 100 Hz.
• Reese et basses « darkside » : dans la jungle la plus sombre (1993–95), reese et basses distordues.
• Lignes : pentatonique mineure et riffs reggae (1–b7–1, 1–b3–4–5), souvent à la moitié ou au quart du tempo de la batterie.
• Rapport avec la grosse caisse : le break a déjà une grosse caisse légère ; le sub occupe l'espace en dessous, avec un passe-haut sur le break à 150–300 Hz pour éviter les conflits.
• Effets : pitch bend (le « boom » qui descend), delay dub sur la basse dans les pauses.
• Exemples : « Original Nuttah » (UK Apachi & Shy FX), « Incredible » (M-Beat & General Levy).

Instruments harmoniques

• Pads rave et cordes, skank d'orgue ou de guitare en contretemps (reggae), échantillons de piano soul, stabs rave des années 1990 (« hoover » et stabs d'accords mineurs), synthétiseurs atmosphériques dans la jungle ambient.
• Registre médium-aigu ; les échantillons sont souvent filtrés et saturés.

Mélodie et voix

• Voix ragga et dancehall : MC et vocalistes jamaïcains ou britanniques (General Levy, UK Apachi), registre médium, flow sur le tempo lent ; échantillons de voix reggae (« bad bwoy », « original nuttah »).
• Échantillons soul : divas vocales échantillonnées et pitchées, phrases courtes.
• Mélodies : rares et simples ; pads et échantillons font office de « mélodie ».
• Effets : delay dub à fort feedback, réverbération à ressort (spring), sirènes, écho avec filtres (style King Tubby).

Instruments

• Breakbeats échantillonnés, échantillonneurs (Akai S950/S1000/S3000, E-mu), Atari ST avec Cubase.
• Sub, 808, reese ; pads rave ; orgue et guitare skank ; échantillons vocaux ragga et soul ; effets dub (sirènes, delay à bande, ressorts).

Patterns de batterie

Synthés et sons

• Emulator II V — Échantillonneur 8 bits vintage: Importe et découpe breaks et échantillons vocaux pour obtenir le grain « sale » des échantillonneurs des années 1980–90 ; pitch des échantillons au clavier.
• CMI V — Échantillonneur et textures: Sons Fairlight et échantillons basse résolution : stabs et voix « vintage ».
• Mini V — Sub ragga: Triangle ou sinusoïde avec filtre fermé et glide 80–150 ms : sub lent et glissé.
• Jup-8 V — Pads rave et « hoover »: Dents de scie avec detune et PWM, filtre ouvert, pitch bend vers le bas : pads et stabs rave de 1992–94.
• B-3 V — Skank d'orgue: Drawbars 88 8000 000, percussion, Leslie lent : accords en contretemps style reggae.
• Solina V — Cordes ambient: Pad de cordes pour la jungle atmosphérique à la Good Looking.

Structure du morceau

• Dans les sets live, le DJ fait « rewind » au drop à la demande du MC : les morceaux sont construits pour cela (drop reconnaissable après une intro claire).

Mixage et mastering

Objectif sonore

• Sub profond et lent, break avec du caractère (grain, saturation) mais contrôlé sous 200 Hz, voix et échantillons « dub » avec beaucoup d'espace. Le son des années 1990 est moins compressé et plus dynamique ; le revival moderne est plus fort et plus propre.
• Références : Shy FX, Congo Natty, Nia Archives (moderne).

Grosse caisse et break

• Break : passe-haut 100–200 Hz (s'il y a une grosse caisse de renfort), EQ +2 dB à 200 Hz pour le corps de la caisse claire, +2 dB à 3–5 kHz pour le crack ; saturation à bande ou bitcrusher (12 bits, 26–32 kHz) pour la couleur Akai.
• Compression : parallèle forte (10:1, attack 1 ms, release 50 ms, mix 30–40 %) pour faire ressortir les ghosts.
• Grosse caisse de renfort : courte, mono, +2 dB à 60 Hz.
• Réverbération : room courte sur le break (0,4–0,6 s) très basse.

Caisse claire

• Si elle est renforcée par un one-shot : aligne la phase sur la caisse claire du break ; EQ complémentaire (l'une porte le corps, l'autre le crack).

Ride, hi-hat et percussions

• Ride du break : shelf −2 dB au-dessus de 10 kHz s'il est trop agressif ; hi-hats ajoutés en stéréo (20–40 %).

Basse

• Sub mono, passe-bas 100 Hz, légère saturation pour l'audibilité sur petits haut-parleurs (harmoniques à 100–200 Hz) ; compression lente pour un volume constant.
• Delay dub sur la basse seulement dans les pauses et filtré.
• Sidechain : depuis la grosse caisse du break (extraite ou via un trigger) 2–4 dB.

Pads, skank, échantillons

• Skank : passe-haut 300 Hz, compression rapide, delay à la croche pointée, panoramique 30–50 %.
• Pads : passe-haut 200 Hz, réverbération hall ou spring.

Voix principale (MC, ragga)

• EQ : passe-haut 100 Hz, −2 dB à 300 Hz, +3 dB à 2–4 kHz ; forte compression FET (6 dB GR) ; saturation.
• Delay dub : 1/4 ou croche pointée avec feedback 40–60 % et passe-bande 400 Hz–3 kHz ; réverbération spring ou plate.
• Automations : throw de delay et de réverbération sur les dernières syllabes, sirènes de réponse.

Chœurs

• Rares ; échantillons de chœurs soul avec longue réverbération et filtre.

FX

• Sirènes, gunshots, rewinds : passe-haut, beaucoup de réverbération, niveau contrôlé.

Bus et groupes

• Break bus : compression et saturation ; Bass bus ; Vox bus avec delay dub partagé.

Sidechain

• Léger ; la jungle respire grâce à l'espace entre break et sub, pas grâce au pompage.

Master

• Chaîne : EQ léger → bande → glue → limiteur.
• Cibles indicatives : revival moderne −7/−6 LUFS intégrés ; son des années 1990 plus dynamique (−9/−10 LUFS) ; true peak −0,5/−1 dBTP.

Erreurs courantes

• Break qui empâte le sub (il manque le passe-haut) ; voix trop sèches (la jungle veut des effets dub) ; master trop compressé qui tue les ghosts.

Morceaux de référence pour le mixage

• M-Beat feat. General Levy — Incredible (1994) ; UK Apachi & Shy FX — Original Nuttah (1994) ; Nia Archives — Baianá (2022).

Écoutes de référence

• Lennie De Ice — We Are I.E. (1991 circa, data discussa)
• Origin Unknown — Valley of the Shadows (1993)
• M-Beat feat. General Levy — Incredible (1994)
• UK Apachi & Shy FX — Original Nuttah (1994)
• DJ Zinc — Super Sharp Shooter (1995)
• Congo Natty — Jungle Revolution (album, 2013)
• Nia Archives — Baianá (2022)