Formula
- Gradi: 1 2 3 #4 #5 6 7.
- Passi: T T T T S T S (2 2 2 2 1 2 1 semitoni). I primi cinque gradi sono una scala esatonale.
- Scala madre: 3º modo della minore melodica. Mib lidio aumentato = note di Do minore melodica da Mib: Eb F G A B C D.
- Su Do: C D E F# G# A B (da La minore melodica). Su Fa: F G A B C# D E (da Re minore melodica).
Nota caratteristica e colore
La 5ª eccedente (#5) insieme alla #4: il lidio diventa ancora più sospeso, "galleggiante", senza un pavimento stabile. Colore: onirico, irreale, fantascientifico, una luce instabile. È il suono dell'accordo maj7#5.
Accordi diatonici (Do lidio aumentato)
| Grado | Triade | Settima |
|---|---|---|
| I+ | C+ | Cmaj7#5 |
| II | D | D7 |
| III | E | E7 |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| #v° | G#° | G#ø7 |
| vi | Am | Am(maj7) |
| vii | Bm | Bm7 |
L'accordo caratteristico: maj7#5
Cmaj7#5 = C E G# B. Ascoltato con orecchio "pop" è una triade di E maggiore sopra il basso C: E/C. È un voicing frequentissimo in musica da film e nel jazz moderno: la triade superiore è chiara e consonante, il basso a una terza maggiore sotto la rende misteriosa. Con la #11 e la 9ª: Cmaj7#5(#11, 9) = C D E F# G# B, tutto il modo tranne il 6.
Dove si usa
- Jazz: sul bIII+ della minore (Ebmaj7#5 in Do minore), come sostituto o colore della tonica maggiore (Cmaj7#5 al posto di Cmaj7 per un istante di instabilità) e nelle ballad moderne.
- Musica per film e serie TV: accordi slash come E/C, D/Bb, G/Eb (triade maggiore su un basso una 3ª maggiore sotto), che suonano "magici" e irrisolti. È uno dei trucchi dei compositori che vogliono una luce strana senza dissonanze aspre.
- Neo-soul, fusion, ambient: pad maj7#5 come accordi di passaggio verso un maj7 normale (Cmaj7#5 → Cmaj7, il G# che scende al G o sale ad A).
Progressioni tipiche
- I – I+ – I6 – I7 (C – C+ – C6 – C7): la classica linea cromatica sulla tonica G – G# – A – Bb; con la 7ª maggiore tenuta (Cmaj7 – Cmaj7#5 – C6) il secondo accordo è proprio il colore lidio aumentato.
- E/C – D/C – E/C: lidio aumentato con pedale (le due triadi superiori sono il III e il II del modo).
- Ebmaj7#5 → Fm7 oppure → Cm(maj7): in Do minore il bIII+ risolve bene sul iv o torna alla tonica.
Melodie
- Le note più "parlanti" sono la #5 (che tende a salire sulla 6 o a scendere sulla 5 di un accordo successivo) e la #4.
- Una frase che sale 3 – #4 – #5 – 6 – 7 – 8 esprime tutto il modo.
Brani e riferimenti
Il colore maj7#5 è tipico di compositori jazz come Wayne Shorter e Chick Corea e delle ballad del jazz moderno; nella musica da film l'accordo E/C e le sue trasposizioni sono un gesto ricorrente nelle scene di meraviglia o di sospensione (molti compositori lo usano come accordo di passaggio, raramente come tonalità di un intero brano). È trattato in dettaglio in Levine, The Jazz Theory Book, nel capitolo sui modi della minore melodica.
Errori comuni
- Tenere la 5ª giusta (G) insieme al G#: si crea un semitono che cancella il colore #5.
- Usarlo su un maj7 normale di una progressione tonale per più di un istante: diventa una stonatura.
- Confondere maj7#5 con la triade aumentata semplice: senza la 7ª maggiore il colore è esatonale, non lidio aumentato.
Esercizio
- Pad: alterna Cmaj7 e Cmaj7#5 (voicing E/C) ogni battuta e scrivi una melodia che usi G# e F#.
- Costruisci quattro accordi slash "triade maggiore su basso a 3ª maggiore sotto" (E/C, F#/D, Ab/E, Bb/Gb) e usali per una cue di 30 secondi.
- In Do minore inserisci Ebmaj7#5 tra Cm(maj7) e Fm7.
Collegamenti
Minore melodica e i suoi modi; Modo lidio; Scala esatonale; Accordi alterati; Scale per la musica da film.