Formel
- Stufen: 1 2 3 #4 #5 6 7.
- Schritte: G G G G H G H (2 2 2 2 1 2 1 Halbtöne). Die ersten fünf Stufen bilden eine Ganztonleiter.
- Stammskala: 3. Modus der melodischen Molltonleiter. Es-Lydisch übermäßig = Töne von c-Moll melodisch ab Es: Eb F G A H C D.
- Auf C: C D E F# G# A H (aus a-Moll melodisch). Auf F: F G A H C# D E (aus d-Moll melodisch).
Charakteristische Note und Farbe
Die übermäßige Quinte (#5) zusammen mit der #4: Das Lydische wird noch schwebender, „treibend“, ohne stabilen Boden. Farbe: traumhaft, unwirklich, science-fiction-artig, ein instabiles Licht. Es ist der Klang des maj7#5-Akkords.
Diatonische Akkorde (C-Lydisch übermäßig)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| I+ | C+ | Cmaj7#5 |
| II | D | D7 |
| III | E | E7 |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| #v° | G#° | G#ø7 |
| vi | Am | Am(maj7) |
| vii | Bm | Bm7 |
Der charakteristische Akkord: maj7#5
Cmaj7#5 = C E G# H. Mit „Pop“-Ohren gehört ist es ein E-Dur-Dreiklang über dem Bass C: E/C. Es ist ein sehr häufiges Voicing in der Filmmusik und im modernen Jazz: Der obere Dreiklang ist klar und konsonant, der Bass eine große Terz darunter macht ihn geheimnisvoll. Mit #11 und 9: Cmaj7#5(#11, 9) = C D E F# G# H, der ganze Modus außer der 6.
Wo er verwendet wird
- Jazz: auf dem bIII+ in Moll (Ebmaj7#5 in c-Moll), als Ersatz oder Farbe der Durtonika (Cmaj7#5 statt Cmaj7 für einen Moment der Instabilität) und in modernen Balladen.
- Film- und TV-Musik: Slash-Akkorde wie E/C, D/Bb, G/Eb (Durdreiklang über einem Bass eine große Terz darunter), die „magisch“ und ungelöst klingen. Es ist einer der Tricks von Komponisten, die ein seltsames Licht ohne scharfe Dissonanzen wollen.
- Neo-Soul, Fusion, Ambient: maj7#5-Pads als Durchgangsakkorde zu einem normalen maj7 (Cmaj7#5 → Cmaj7, wobei das G# zum G fällt oder zum A steigt).
Typische Progressionen
- I – I+ – I6 – I7 (C – C+ – C6 – C7): die klassische chromatische Linie über der Tonika G – G# – A – Bb; mit gehaltener großer Septime (Cmaj7 – Cmaj7#5 – C6) ist der zweite Akkord genau die Farbe Lydisch übermäßig.
- E/C – D/C – E/C: Lydisch übermäßig mit Orgelpunkt (die beiden oberen Dreiklänge sind das III und das II des Modus).
- Ebmaj7#5 → Fm7 oder → Cm(maj7): In c-Moll löst das bIII+ gut auf das iv auf oder kehrt zur Tonika zurück.
Melodien
- Die „sprechendsten“ Töne sind die #5 (die zur 6 aufwärts strebt oder auf die 5 eines folgenden Akkords fällt) und die #4.
- Eine Phrase, die 3 – #4 – #5 – 6 – 7 – 8 aufsteigt, drückt den ganzen Modus aus.
Stücke und Referenzen
Die maj7#5-Farbe ist typisch für Jazzkomponisten wie Wayne Shorter und Chick Corea und für Balladen des modernen Jazz; in der Filmmusik sind der Akkord E/C und seine Transpositionen eine wiederkehrende Geste in Szenen des Staunens oder der Schwebe (viele Komponisten verwenden ihn als Durchgangsakkord, selten als Tonart eines ganzen Stücks). Ausführlich behandelt wird er bei Levine, The Jazz Theory Book, im Kapitel über die Modi der melodischen Molltonleiter.
Häufige Fehler
- Die reine Quinte (G) zusammen mit dem G# halten: Es entsteht ein Halbton, der die #5-Farbe auslöscht.
- Ihn auf einem normalen maj7 einer tonalen Progression länger als einen Augenblick verwenden: Es wird zur Verstimmung.
- maj7#5 mit dem einfachen übermäßigen Dreiklang verwechseln: Ohne die große Septime ist die Farbe ganztönig, nicht lydisch übermäßig.
Übung
- Pad: Wechsle jeden Takt zwischen Cmaj7 und Cmaj7#5 (Voicing E/C) und schreibe eine Melodie, die G# und F# verwendet.
- Konstruiere vier Slash-Akkorde „Durdreiklang über Bass eine große Terz darunter“ (E/C, F#/D, Ab/E, Bb/Gb) und nutze sie für einen 30-Sekunden-Cue.
- Füge in c-Moll Ebmaj7#5 zwischen Cm(maj7) und Fm7 ein.
Verweise
Melodisch Moll und ihre Modi; Lydischer Modus; Ganztonleiter; Alterierte Akkorde; Skalen für Filmmusik.