Che cosa sono
Continuando a sovrapporre terze sopra la settima si ottengono la nona, l'undicesima e la tredicesima. Su C: C E G B D F A. Le tensioni colorano l'accordo senza cambiarne la funzione.
Tensioni disponibili (Berklee chord scale theory)
- Cmaj7: 9 (D), #11 (F#), 13 (A). L'11 naturale (F) è una nota da evitare perché sta un semitono sopra la terza (E).
- Dm7: 9 (E), 11 (G); la 13 (B) è possibile in contesto dorico.
- G7: 9, 13 naturali; alterate b9 (Ab), #9 (A#), #11 (C#), b13 (Eb). L'11 naturale (C) è da evitare se c'è la terza; è la nota del sus4.
- Am7: 9 (B), 11 (D).
- Bm7b5: 11 (E), b13 (G); la b9 (C) di solito si evita.
- E7 in La minore: tipicamente b9 (F) e b13 (C), dalla minore armonica.
Voicing con tensioni
- Elimina prima la quinta, poi la fondamentale (la suona il basso).
- Tieni terza e settima: definiscono la qualità.
- Esempio Cmaj9 a quattro voci: E G B D. Dm9: F A C E. G13: F B E (con A come 9).
Nel contesto stilistico
- Neo-soul e R&B: m9, maj9, 13 ovunque (Dm9 – G13 – Cmaj9).
- K-pop ballad e city pop: maj7 e 9 sulle toniche, 7sus4 sulle dominanti.
- Trap melodica: m9 e add9 nei pad, tensioni lasciate sospese.
Esempio reale
I voicing senza fondamentale di Bill Evans in «Waltz for Debby» (1961) mostrano come terze, settime e none bastino a dare all'armonia un colore immediatamente moderno; lo stesso vocabolario è passato nel neo-soul di D'Angelo ed Erykah Badu.