Qué son
Si se siguen superponiendo terceras sobre la séptima se obtienen la novena, la oncena y la trecena. Sobre C: C E G B D F A. Las tensiones colorean el acorde sin cambiar su función.
Tensiones disponibles (Berklee chord scale theory)
- Cmaj7: 9 (D), #11 (F#), 13 (A). La 11 natural (F) es una nota que se debe evitar porque está un semitono por encima de la tercera (E).
- Dm7: 9 (E), 11 (G); la 13 (B) es posible en contexto dórico.
- G7: 9, 13 naturales; alteradas b9 (Ab), #9 (A#), #11 (C#), b13 (Eb). La 11 natural (C) se evita si está la tercera; es la nota del sus4.
- Am7: 9 (B), 11 (D).
- Bm7b5: 11 (E), b13 (G); la b9 (C) suele evitarse.
- E7 en la menor: típicamente b9 (F) y b13 (C), de la menor armónica.
Voicing con tensiones
- Elimina primero la quinta, después la fundamental (la toca el bajo).
- Mantén tercera y séptima: definen la cualidad.
- Ejemplo Cmaj9 a cuatro voces: E G B D. Dm9: F A C E. G13: F B E (con A como 9).
En el contexto estilístico
- Neo-soul y R&B: m9, maj9, 13 por todas partes (Dm9 – G13 – Cmaj9).
- Baladas K-pop y city pop: maj7 y 9 en las tónicas, 7sus4 en las dominantes.
- Trap melódico: m9 y add9 en los pads, tensiones dejadas suspendidas.
Ejemplo real
Los voicings sin fundamental de Bill Evans en «Waltz for Debby» (1961) muestran cómo terceras, séptimas y novenas bastan para dar a la armonía un color inmediatamente moderno; el mismo vocabulario pasó al neo-soul de D'Angelo y Erykah Badu.