Definizione
Un accordo di nona aggiunge la 9ª (cioè la 2ª un'ottava sopra) a un accordo di settima. La 9ª è la prima tensione della pila di terze: 1 – 3 – 5 – 7 – 9. Quando la settima manca si parla di add9 (triade con 9ª aggiunta).
Le qualità su Do
| Simbolo | Note | Accordo base | Colore |
|---|---|---|---|
| Cmaj9 | C E G B D | Cmaj7 + 9 | luminoso, aperto, neo-soul |
| C9 | C E G Bb D | C7 + 9 | funk, blues, dominante "morbida" |
| Cm9 | C Eb G Bb D | Cm7 + 9 | morbido, R&B, lo-fi |
| C7b9 | C E G Bb Db | C7 + 9ª minore | dominante tesa, verso una tonica minore |
| C7#9 | C E G Bb D# | C7 + 9ª eccedente | "Hendrix chord", blues-rock, funk |
| Cm(maj9) | C Eb G B D | Cm(maj7) + 9 | cupo, cinematico (accordo "Bond") |
| C9sus4 | C F G Bb D | C7sus4 + 9 | sospeso, gospel e jazz modale |
| Cadd9 | C E G D | triade + 9 (senza 7ª) | pop, rock acustico |
| Cm(add9) | C Eb G D | triade minore + 9 | malinconico, pop |
| C6/9 | C E G A D | triade + 6 + 9 | vedi la scheda sugli accordi di sesta |
Dove nascono diatonicamente (Do maggiore)
| Grado | Accordo | Nona |
|---|---|---|
| I | Cmaj9 | D (9 naturale) |
| ii | Dm9 | E (9 naturale) |
| iii | Em7(b9) | F (b9: evitata come tensione) |
| IV | Fmaj9 | G |
| V | G9 | A |
| vi | Am9 | B |
| vii | Bø7(b9) | C (b9: evitata) |
Regola Berklee: le tensioni disponibili sono quelle a un tono sopra una nota dell'accordo; una 9ª minore sopra la fondamentale (iii e vii) è considerata "avoid" sugli accordi non dominanti. Sulla dominante, invece, b9 e #9 sono tensioni alterate tipiche, soprattutto quando si risolve su una tonica minore (G7b9 → Cm).
La nona nella teoria classica
Nella pratica comune la nona di dominante (V9: G B D F A in Do maggiore; G B D F Ab in Do minore) compare in Beethoven, Chopin, Wagner. Viene spesso trattata come appoggiatura o ritardo sopra il V7, e il V9 minore senza fondamentale coincide con il vii°7 (B D F Ab). Rameau considerava la nona un accordo per "supposizione" (una terza aggiunta sotto il basso).
Voicing
- Togli la quinta: è la nota meno importante. Cmaj9 a 4 voci: C (basso) – E – B – D.
- Voicing senza fondamentale (Bill Evans, Wynton Kelly): il bassista suona la fondamentale e il piano suona 3–5–7–9 o 7–9–3–5. Dm9 = F A C E (3 5 7 9); G9 senza fondamentale = B D F A (3 5 7 9) oppure F A B D (7 9 3 5).
- Registro: la 9ª deve stare sopra la 3ª e la 7ª; una 9ª minore sotto circa E2 diventa fango (vedi il low interval limit).
- Chitarra: la forma di C9 con la fondamentale sulla 5ª corda (x32333) è il voicing funk per eccellenza; E9 al 7º tasto (x7677x) è la base del "chicken scratch" di James Brown.
Esempi in brani reali
- James Brown, "Sex Machine" e molte tracce funk: la chitarra ritmica in accordi di nona (E9) suonati a colpi brevi di semicroma.
- "Purple Haze" (Jimi Hendrix) e "Taxman" (The Beatles): l'accordo di settima con #9 come colore principale.
- "What's Going On" (Marvin Gaye): il vamp maj7 – m7 è spesso suonato con le none aggiunte, la base del suono soul e neo-soul.
- Neo-soul (D'Angelo, Erykah Badu) e lo-fi hip hop: catene di m9 e maj9 su Rhodes (Stage-73 V) con voicing senza fondamentale.
Esercizio
- Suona Dm9 – G13 – Cmaj9 con voicing senza fondamentale (F A C E – F A B E – E G B D) su un Rhodes: hai il ii–V–I "da pianista jazz".
- Confronta G7 → Cm con G7b9 → Cm: senti come la Ab prepara il colore minore.
- Programma un groove funk di chitarra (o di synth pluck) su E9 alla James Brown, con colpi di semicroma e ghost notes.
Collegamenti
Intervalli semplici e composti; Estensioni e tensioni (9, 11, 13); Accordi alterati; Voicing: stretto, aperto, drop 2, shell; Upper structure triads.