Definición
Un acorde de novena añade la 9.ª (es decir, la 2.ª una octava más arriba) a un acorde de séptima. La 9.ª es la primera tensión de la pila de terceras: 1 – 3 – 5 – 7 – 9. Cuando falta la séptima se habla de add9 (tríada con 9.ª añadida).
Las cualidades sobre do
| Símbolo | Notas | Acorde base | Color |
|---|---|---|---|
| Cmaj9 | C E G B D | Cmaj7 + 9 | luminoso, abierto, neo-soul |
| C9 | C E G Bb D | C7 + 9 | funk, blues, dominante "suave" |
| Cm9 | C Eb G Bb D | Cm7 + 9 | suave, R&B, lo-fi |
| C7b9 | C E G Bb Db | C7 + 9.ª menor | dominante tensa, hacia una tónica menor |
| C7#9 | C E G Bb D# | C7 + 9.ª aumentada | "Hendrix chord", blues-rock, funk |
| Cm(maj9) | C Eb G B D | Cm(maj7) + 9 | sombrío, cinematográfico (acorde "Bond") |
| C9sus4 | C F G Bb D | C7sus4 + 9 | suspendido, gospel y jazz modal |
| Cadd9 | C E G D | tríada + 9 (sin 7.ª) | pop, rock acústico |
| Cm(add9) | C Eb G D | tríada menor + 9 | melancólico, pop |
| C6/9 | C E G A D | tríada + 6 + 9 | véase la ficha sobre los acordes de sexta |
Dónde nacen diatónicamente (do mayor)
| Grado | Acorde | Novena |
|---|---|---|
| I | Cmaj9 | D (9 natural) |
| ii | Dm9 | E (9 natural) |
| iii | Em7(b9) | F (b9: evitada como tensión) |
| IV | Fmaj9 | G |
| V | G9 | A |
| vi | Am9 | B |
| vii | Bø7(b9) | C (b9: evitada) |
Regla Berklee: las tensiones disponibles son las que están a un tono por encima de una nota del acorde; una 9.ª menor sobre la fundamental (iii y vii) se considera "avoid" en los acordes que no son dominantes. En la dominante, en cambio, b9 y #9 son tensiones alteradas típicas, sobre todo cuando se resuelve en una tónica menor (G7b9 → Cm).
La novena en la teoría clásica
En la práctica común la novena de dominante (V9: G B D F A en do mayor; G B D F Ab en do menor) aparece en Beethoven, Chopin, Wagner. Se trata a menudo como apoyatura o retardo sobre el V7, y el V9 menor sin fundamental coincide con el vii°7 (B D F Ab). Rameau consideraba la novena un acorde por "suposición" (una tercera añadida bajo el bajo).
Voicings
- Quita la quinta: es la nota menos importante. Cmaj9 a 4 voces: C (bajo) – E – B – D.
- Voicing sin fundamental (Bill Evans, Wynton Kelly): el bajista toca la fundamental y el piano toca 3–5–7–9 o 7–9–3–5. Dm9 = F A C E (3 5 7 9); G9 sin fundamental = B D F A (3 5 7 9) o F A B D (7 9 3 5).
- Registro: la 9.ª debe estar por encima de la 3.ª y de la 7.ª; una 9.ª menor por debajo de aproximadamente E2 se vuelve barro (véase el low interval limit).
- Guitarra: la forma de C9 con la fundamental en la 5.ª cuerda (x32333) es el voicing funk por excelencia; E9 en el 7.º traste (x7677x) es la base del "chicken scratch" de James Brown.
Ejemplos en canciones reales
- James Brown, "Sex Machine" y muchos temas funk: la guitarra rítmica en acordes de novena (E9) tocados con golpes breves de semicorchea.
- "Purple Haze" (Jimi Hendrix) y "Taxman" (The Beatles): el acorde de séptima con #9 como color principal.
- "What's Going On" (Marvin Gaye): el vamp maj7 – m7 suele tocarse con las novenas añadidas, la base del sonido soul y neo-soul.
- Neo-soul (D'Angelo, Erykah Badu) y lo-fi hip hop: cadenas de m9 y maj9 en Rhodes (Stage-73 V) con voicing sin fundamental.
Ejercicio
- Toca Dm9 – G13 – Cmaj9 con voicing sin fundamental (F A C E – F A B E – E G B D) en un Rhodes: tienes el ii–V–I "de pianista de jazz".
- Compara G7 → Cm con G7b9 → Cm: percibe cómo la Ab prepara el color menor.
- Programa un groove funk de guitarra (o de synth pluck) sobre E9 al estilo James Brown, con golpes de semicorchea y ghost notes.
Conexiones
Intervalos simples y compuestos; Extensiones y tensiones (9, 11, 13); Acordes alterados; Voicing: cerrado, abierto, drop 2, shell; Upper structure triads.