Definition
Ein None-Akkord fügt einem Septakkord die None hinzu (d. h. die Sekunde eine Oktave höher). Die None ist die erste Tension der Terzschichtung: 1 – 3 – 5 – 7 – 9. Fehlt die Septime, spricht man von add9 (Dreiklang mit hinzugefügter None).
Die Qualitäten auf C
| Symbol | Töne | Basisakkord | Farbe |
|---|---|---|---|
| Cmaj9 | C E G B D | Cmaj7 + 9 | hell, offen, Neo-Soul |
| C9 | C E G Bb D | C7 + 9 | Funk, Blues, „weiche“ Dominante |
| Cm9 | C Eb G Bb D | Cm7 + 9 | weich, R&B, Lo-Fi |
| C7b9 | C E G Bb Db | C7 + kleine None | gespannte Dominante, zu einer Molltonika hin |
| C7#9 | C E G Bb D# | C7 + übermäßige None | „Hendrix-Akkord“, Bluesrock, Funk |
| Cm(maj9) | C Eb G B D | Cm(maj7) + 9 | düster, filmisch („Bond“-Akkord) |
| C9sus4 | C F G Bb D | C7sus4 + 9 | schwebend, Gospel und modaler Jazz |
| Cadd9 | C E G D | Dreiklang + 9 (ohne Septime) | Pop, akustischer Rock |
| Cm(add9) | C Eb G D | Molldreiklang + 9 | melancholisch, Pop |
| C6/9 | C E G A D | Dreiklang + 6 + 9 | siehe die Lektion zu den Sextakkorden |
Wo sie diatonisch entstehen (C-Dur)
| Stufe | Akkord | None |
|---|---|---|
| I | Cmaj9 | D (natürliche 9) |
| ii | Dm9 | E (natürliche 9) |
| iii | Em7(b9) | F (b9: als Tension vermieden) |
| IV | Fmaj9 | G |
| V | G9 | A |
| vi | Am9 | H |
| vii | Bø7(b9) | C (b9: vermieden) |
Berklee-Regel: Die verfügbaren Tensions liegen einen Ganzton über einem Akkordton; eine kleine None über dem Grundton (iii und vii) gilt bei Nicht-Dominantakkorden als „Avoid“. Auf der Dominante hingegen sind b9 und #9 typische alterierte Tensions, vor allem bei der Auflösung auf eine Molltonika (G7b9 → Cm).
Die None in der klassischen Theorie
In der gemeinsamen Praxis erscheint der Dominantnonakkord (V9: G H D F A in C-Dur; G H D F As in c-Moll) bei Beethoven, Chopin, Wagner. Er wird oft als Vorhalt oder Vorschlag über dem V7 behandelt, und das V9 in Moll ohne Grundton fällt mit dem vii°7 (H D F As) zusammen. Rameau betrachtete die None als Akkord durch „Supposition“ (eine unter den Bass gesetzte zusätzliche Terz).
Voicings
- Lass die Quinte weg: Sie ist der unwichtigste Ton. Cmaj9 vierstimmig: C (Bass) – E – B – D.
- Voicing ohne Grundton (Bill Evans, Wynton Kelly): Der Bassist spielt den Grundton, und das Klavier spielt 3–5–7–9 oder 7–9–3–5. Dm9 = F A C E (3 5 7 9); G9 ohne Grundton = B D F A (3 5 7 9) oder F A B D (7 9 3 5).
- Register: Die 9 sollte über der 3 und der 7 liegen; eine kleine None unterhalb von etwa E2 wird matschig (siehe das Low Interval Limit).
- Gitarre: Die Form von C9 mit dem Grundton auf der 5. Saite (x32333) ist das Funk-Voicing schlechthin; E9 im 7. Bund (x7677x) ist die Basis des „Chicken Scratch“ von James Brown.
Beispiele in echten Stücken
- James Brown, „Sex Machine“ und viele Funk-Tracks: Die Rhythmusgitarre spielt in None-Akkorden (E9) mit kurzen Sechzehntelschlägen.
- „Purple Haze“ (Jimi Hendrix) und „Taxman“ (The Beatles): Der Septakkord mit #9 als Hauptfarbe.
- „What's Going On“ (Marvin Gaye): Der Vamp maj7 – m7 wird oft mit hinzugefügten Nonen gespielt, die Basis des Soul- und Neo-Soul-Sounds.
- Neo-Soul (D'Angelo, Erykah Badu) und Lo-Fi-Hip-Hop: Ketten aus m9 und maj9 auf Rhodes (Stage-73 V) mit Voicings ohne Grundton.
Übung
- Spiele Dm9 – G13 – Cmaj9 mit Voicings ohne Grundton (F A C E – F A B E – E G B D) auf einem Rhodes: Du hast das ii–V–I „wie ein Jazzpianist“.
- Vergleiche G7 → Cm mit G7b9 → Cm: Höre, wie das Ab die Mollfarbe vorbereitet.
- Programmiere einen Funk-Gitarrengroove (oder Synth-Pluck) auf E9 im Stil von James Brown, mit Sechzehntelschlägen und Ghost Notes.
Verweise
Einfache und zusammengesetzte Intervalle; Erweiterungen und Tensions (9, 11, 13); Alterierte Akkorde; Voicing: eng, weit, Drop 2, Shell; Upper Structure Triads.