Modular V · Armon.ai

Comment ça marche

Synthèse soustractive modulaire

La synthèse soustractive part de formes d'onde riches en harmoniques produites par des oscillateurs commandés en tension (VCO) : dent de scie (toutes les harmoniques), carrée/impulsion (harmoniques impaires ou variables selon la largeur d'impulsion), triangle (peu d'harmoniques impaires), sinus (aucune harmonique). Le filtre (VCF) retire une partie du spectre : un passe-bas laisse passer les fréquences sous la fréquence de coupure (cutoff) et atténue celles au-dessus, avec une pente (24 dB/octave dans le ladder Moog = coupure franche) ; la résonance met en valeur la zone du cutoff. L'amplificateur (VCA) décide du volume dans le temps, piloté par une enveloppe (ADSR : attaque, déclin, maintien, relâchement).

Tensions de commande

Dans un modulaire, chaque paramètre est commandable par une tension : le clavier envoie une tension proportionnelle à la note (1 volt par octave) et un signal de gate/trigger quand on appuie sur une touche ; enveloppes, LFO, séquenceur, sample & hold, envelope follower produisent d'autres tensions. Relier par un câble une sortie à une entrée de modulation, c'est décider qui commande quoi : une enveloppe sur le cutoff du filtre crée l'ouverture typique des basses, un LFO sur la hauteur crée le vibrato, un oscillateur audio sur la hauteur d'un autre crée de la FM.

Modules et signaux

Il n'y a pas de parcours fixe : il existe des sources (oscillateurs, bruit), des processeurs (filtres, VCA, ring modulator, frequency shifter, formants, mixer) et des commandes (enveloppes, LFO, trigger delay, séquenceur, key follow). La règle d'or est de séparer les signaux audio (à écouter) et les signaux de commande (qui font bouger des paramètres), même si dans le modulaire on peut les échanger : un oscillateur lent devient un LFO, une enveloppe peut moduler une autre enveloppe.

Driver et slave

Les oscillateurs Moog sont organisés en groupes : un driver contrôle l'accord et la largeur d'impulsion de trois slave, qui peuvent chacun avoir leur propre octave et leur propre accord. Trois slave légèrement désaccordés et mixés donnent le classique mur de son Moog.

Caractère et timbre

Le son Moog par définition : oscillateurs chauds et légèrement instables, filtre passe-bas à échelle (ladder) 24 dB/octave rond, avec des basses pleines et une résonance qui mord sans devenir stridente ; quand on mixe plusieurs oscillateurs jusqu'à la saturation, on obtient une densité presque physique. Très puissant dans les basses (40–200 Hz) et dans les leads sur les médiums, doux dans les aigus. La nature modulaire permet des sons impossibles sur un synthé précâblé : FM entre oscillateurs, filtres en série et en parallèle, ring mod, frequency shifter Bode, filtre à formants, séquences complexes. Limites : patches longs à construire, risque de confusion et de volumes excessifs, CPU élevé avec beaucoup de voix ; la polyphonie est un ajout moderne (l'original était monophonique). Par rapport au Mini V, il est bien plus flexible mais moins immédiat ; par rapport à l'ARP 2600 V, il a des filtres plus ronds et moins de mordant strident ; par rapport au Buchla Easel V, il est purement east-coast (soustractif), pas west-coast.

Architecture

Moog modulaire original

Premiers prototypes en 1964 (Bob Moog avec Herbert Deutsch), présentés à l'AES ; série 900 en vente dès 1965 ; systèmes I, II, III dès 1967 ; System 15, 35, 55 dès 1974. Environ 200 systèmes vendus aux États-Unis pendant l'âge d'or ; l'album Switched-On Bach de Wendy Carlos (1968) les rend célèbres.
Modules typiques : oscillateurs 901 puis 921 (921A driver et 921B slave) avec dent de scie, sinus, triangle, impulsion ; filtre passe-bas ladder 904A 24 dB/oct, passe-haut 904B, coupleur 904C (passe-bande et notch) ; enveloppes 911 (contour generator), VCA 902, générateur de bruit 903 (blanc et rose), mixer 984, trigger delay 911A, banc de filtres fixes 914, séquenceur 960 à 3 rangées × 8 pas avec le 962 sequential switch, envelope follower, ring modulator et frequency shifter Bode 1630.
Monophonique : un clavier = une tension et un gate.

Modular V (Arturia ; V3 dans la V Collection 9)

Modélisation TAE : oscillateurs sans aliasing, formes d'onde analogiques fidèles, modélisation directe des circuits des filtres.
9 oscillateurs (3 groupes de 1 driver 921A + 3 slave 921B ; sinus, triangle, dent de scie, carrée simultanés ; plages Low, 32', 16', 8', 4', 2' ; sync hard/soft ; FM exponentielles et linéaire).
3 filtres sélectionnables : 904A passe-bas 24 dB, 904B passe-haut 24 dB, 904C passe-bande/coupe-bande 24 dB, multimode 12 dB (LP, BP, notch, HP, low shelf, high shelf, bell).
6 enveloppes ADSR de modulation, 2 VCA de sortie avec enveloppe à slope (A, slope time et level, D, S, R), pan et soft clip ; 16 VCA/mixers connectables ; 2 LFO (5 formes, sync MIDI, delay et fade-in) ; dual trigger delay ; générateur de bruit blanc et rose avec filtres 6 dB ; modules interchangeables dans les emplacements supérieurs : ring modulator, 4 envelope followers, 2 sample & hold, frequency shifter Bode, filtre à formants.
Séquenceur de style 960 (8 pas × 3 rangées, jusqu'à 24 pas, 4 sorties, smooth, sauts, random, sync MIDI).
Effets : banc de filtres résonants fixe (14 bandes de 80 Hz à 6,4 kHz), chorus ou phaser (6/12 étages), delay stéréo avec feedback croisé.
4 key follow configurables (slope, pivot, threshold, zones de trigger, portamento/bend), 2 pads XY, sliders d'enveloppe, commandes rapides des cutoff, velocity et aftertouch comme sources, entrée audio externe ; modes Mono, Unison, Poly (16, 32 ou 64 voix), Legato et Retrigger.

Les réglages, un par un

Oscillateur driver 921A (trois groupes)

Frequency: Accord commun des trois slave du groupe : ±1 octave par demi-tons ou ±6 octaves par quintes et quartes, selon State.
State: Mode du bouton Frequency (demi-ton ou octave/quinte).
Width (impulse width): Largeur d'impulsion appliquée à sawtooth, square et triangle des trois slave : 50 % = carrée, valeurs étroites = timbre nasal.
Entrées FM (2 exponentielles + 1 Lin): Modulation de fréquence du groupe : exponentielles pour le vibrato et l'enveloppe de hauteur (maximum ±4 octaves), linéaire pour une FM audio plus stable. Clic sur le jack pour régler la quantité (centre = 0, droite positif, gauche négatif).
Entrées PWM (2): Modulation de la largeur d'impulsion (LFO lent = PWM choral).
Keyboard follow: Quel key follow (1–4) accorde le groupe ; no = fixe sur C3 ; LFO = groupe indépendant du clavier, utilisable comme modulateur.
Sequencer choice: Quelle sortie du séquenceur (1–4) accorde le groupe (ou aucune).

Oscillateurs slave 921B

Frequency: Accord : clic gauche par demi-tons (±1 octave), clic droit fin (±1 demi-ton). 2–7 cents entre slave = battement gras.
Range: Low (modulation très lente, cycles jusqu'à 6 minutes), 32', 16', 8', 4', 2' (C3 joue C1…C5).
Synchronization (Soft/Hard): Hard : le slave redémarre à chaque cycle de l'oscillateur de synchronisation (leads tranchants) ; Soft : il redémarre seulement s'il est proche de la fin du cycle (sync plus douce).
Synchro input: Choix de l'oscillateur de synchronisation.
FM inputs (2): Modulation individuelle : désaccords avec LFO ou key follow, FM audio entre oscillateurs pour des timbres métalliques.
Sorties Sawtooth, Sine, Triangle, Square (+ trigger): Quatre sorties simultanées ; une sortie trigger synchrone avec l'onde carrée permet de déclencher cycliquement enveloppes et séquenceur.

Filtres (3 emplacements, type sélectionnable)

904A Low-pass 24 dB/oct — Frequency: Cutoff du ladder Moog : basses 150–600 Hz, leads 800 Hz–3 kHz.
904A — Resonance: Accentuation ; élevée = pic sifflant et auto-oscillation, mais amincit les basses.
904A — 3 entrées de modulation: Modulation du cutoff (jusqu'à ±9 octaves) ; typiquement enveloppe, LFO, velocity.
904B High-pass 24 dB/oct: Sans résonance : Frequency et 3 entrées FM ; pour retirer les basses d'un pad ou d'une percussion.
904C Band-pass/Band-reject 24 dB: Frequency (centre), Resonance (largeur 1/3–3 octaves), Type (passe-bande ou coupe-bande), entrée de modulation de la largeur et deux FM.
Multimode 12 dB/oct: Type : low-pass, band-pass, notch, high-pass, low-shelf, high-shelf, bell ; Frequency, Resonance, Gain (pour shelf et bell), entrée ModRes et FM : le seul avec une résonance modulable (utile avec les pads XY).
Keyboard follow / Sequencer choice (filtres): Key tracking interne (1–4) et sortie du séquenceur qui pilote le cutoff.

Enveloppes de modulation (6)

Attack, Decay, Sustain, Release: ADSR classique Moog : pour le filtre d'une basse, A 0–5 ms, D 150–400 ms, S 20–40 %, R 100 ms.
Input Trigg
Output: Sortie de commande à relier au cutoff, à la hauteur, à la PWM, au VCA, etc.

VCA de sortie (2) avec enveloppe

Attack, Decay, Sustain, Release: Enveloppe de volume finale.
Slope Time et Slope Level: Étage intermédiaire entre l'attaque et le decay : un pic bref puis une seconde baisse (attaques plus naturelles, pianos et pluck).
Input Trigg: Source du trigger de l'enveloppe.
Gain: Volume d'entrée du VCA.
AM Input: Modulation d'amplitude (trémolo, ring mod à fréquence audio).
Panoramic: Position stéréo : VCA 1 à gauche et VCA 2 à droite pour un stéréo sans effets.
Soft Clip: Saturation douce des VCA d'origine (plus de chaleur, plus de CPU).
Envelope out / Trigger out: Sortie de l'enveloppe pour d'autres modulations ; trigger quand le signal s'éteint (par ex. pour arrêter le séquenceur).

LFO (2)

Frequency et Mode: Vitesse (low, mid ou synchronisée au tempo MIDI).
Width et entrée PWM: Symétrie de l'onde.
Delay: Retard depuis le début de la note avant que le LFO ne démarre.
Fade in: Temps de croissance progressive de la modulation.
FM input: Modulation de la vitesse du LFO.
Sorties sawtooth, sine, triangle, square, random (+ trigger): Cinq formes simultanées et un trigger cyclique.

VCA / Mixer (16)

Volume: Gain d'entrée.
AM Input: Modulation d'amplitude (les 4 de droite linéaires, les autres exponentielles).
Link: Relie l'amplificateur au suivant : la sortie du premier devient la somme (mixer).
Soft Clip: Saturation douce.
Inverse: Inverse le signal d'entrée (modulations négatives, annulations).

Modules utilitaires et spéciaux

Trigger delay (Time 1, Time 2, Trigg input, Mode): Deux retards de trigger indépendants, en parallèle ou en série : enveloppes qui partent après, flam, rebonds rythmiques.
Noise generator: Sorties white et pink indépendantes, filtre LP et HP 6 dB/oct avec Frequency : souffles, vent, snares, hi-hats.
Sample and hold: Clock Rate, Trigg selection (horloge interne ou trigger externe), Trigg input, Glide (lisse les marches), entrée et sortie : valeurs aléatoires issues du bruit, bleeps de science-fiction.
Envelope follower: Time choice (short/long), Time, Threshold, Follower in/out, Comparator in ; génère des enveloppes à partir de l'audio et des triggers positifs/négatifs à seuil.
Ring modulator: Frequency et Depth du sinus interne (ou signal externe sur Mul Signal input), HiQ, entrées de modulation : fréquences somme et différence, timbres métalliques.
Formant filter: Quatre filtres bell en série avec Frequency, Resonance, Gain modulables et Vowel préréglées (également modulables) : voix synthétiques.
Bode Frequency Shifter: Scale (exp 2–1024 Hz ou ±5, 50, 500, 5000 Hz), Amount of Shift, Mix, sorties positive, négative et mixée, FM input : décale toutes les fréquences du même nombre de Hz, rendant inharmonique n'importe quel son ; de petits décalages (1–5 Hz) donnent du phasing et de la largeur stéréo.

Séquenceur 960

Frequency et MIDI Synchronization: Vitesse de l'horloge libre ou en multiples du tempo du DAW.
On / Off et entrées trigger correspondantes: Démarrage et arrêt (aussi par trigger) ; au démarrage, il revient au premier pas.
Length: Durée du trigger généré à chaque pas (gate court = staccato).
Fw / Fw-Bw: Avant ou avant-arrière.
8 colonnes × 3 boutons: Trois niveaux par pas (rangées 1–3), par ex. note, cutoff et velocity.
Hold, Next step, Forcing, Repetition, Link: Hold = nombre d'impulsions à rester sur le pas ; Next step = pas suivant (1–8, random, stop) ; Forcing = saute à ce pas (aussi par trigger) ; Repetition = trigger à chaque impulsion ; Link = trigger au changement de pas.
Smooth 1–4: Portamento entre les valeurs des pas pour chaque sortie.
Mode Output 4 et On Line 1–3: La sortie 4 parcourt les rangées : L123/L321 (24 pas), L12, L13, L23 (16 pas), C123… (change de rangée à chaque impulsion), Rand, ou rangée forcée à la main ou par trigger.

Effets

Resonant filter bank: 14 bandes (LP 80 Hz, puis 125–5600 Hz, HP 6,4 kHz) avec Gain ± et Resonance par bande, Output gain, Reset, assignation à VCA 1/VCA 2 : le classique banc 914 pour sculpter le timbre.
Chorus: Types (simple, medium, complex), Rate, Depth, Time, Stereo Rate, Stereo Width, Dry, Wet, VCA1/VCA2.
Phaser (alternatif au chorus): Amount, Rate, Sweep/Resonance, Stages 6 ou 12, Stereo width, Dry, Wet.
Stereo Delay: MIDI sync, Time L/R, Feedback L/R, Feedback croisés, Dry, Wet, VCA1/VCA2.

Section connexions externes

External audio in: Entrée pour traiter de l'audio externe avec les modules (Modular V comme effet).
Out L/R et entrées/sorties du séquenceur: Sorties générales réutilisables en feedback et connexions entre les sections.
Key follow outputs, velocity, aftertouch, mod wheel, pad XY: Jacks des sources de commande du clavier.
A440: Ton de référence pour l'accord.

Clavier — Key follow (4)

Slope: Pente du key follow (1 = suit exactement l'octave ; autres valeurs pour échelles étirées ou pour filtres).
Pivot: Note de référence autour de laquelle pivote la pente.
Threshold: Note à partir de laquelle la pente devient nulle.
Low / High: Zone de notes qui génère le trigger du key follow (split de trigger ; en inversant les notes, le trigger s'active hors zone).
Bend / Portamento (Glissando): Si le key follow reçoit le pitch bend (même inversé) et portamento continu ou par demi-tons.

Clavier — Commandes générales et jeu

Mono / Unison / Poly: Monophonique comme l'original, unison (toutes les voix sur une note), polyphonique.
Poly (16, 32, 64) et Nbr Release: Nombre de voix et de notes en release.
Legato: En mono : portamento sur toutes les notes (pas seulement liées).
Re Trigger: En mono : réactive les enveloppes même en jouant legato.
Glide et On: Temps de portamento et activation.
Course Bend (tune) et (filter): Amplitude du pitch bend sur les oscillateurs (jusqu'à ±4 octaves par demi-tons) et sur le cutoff.
Velocity et Aftertouch: Sources connectables à n'importe quelle entrée.
Sliders d'enveloppes VCA 1 et 2: ADSR des VCA de sortie à portée de main.
Pad XY (2): Quatre sorties assignables par câble (par ex. cutoff et résonance du multimode).
Cutoff filtres 1–3: Commandes rapides (voyant allumé si le filtre est utilisé).
Volume et Tune: Volume général et accord ±1 ton.

Conseils de sound design

Construis le patch dans l'ordre

Pars toujours de la chaîne minimale : oscillateur → filtre → VCA de sortie, avec l'enveloppe du VCA sur le trigger du clavier. Ce n'est que lorsque ça sonne que tu ajoutes les modulations une à une, en écoutant chaque câble.
Garde distinctes les sources audio et de commande : une erreur courante est de relier une sortie audio à une entrée de modulation avec une quantité élevée et d'obtenir du bruit ou de la FM indésirable.

Oscillateurs

Trois slave avec le même driver : un à 16', un à 16' désaccordé de 3–6 cents, un à 8' ou 32' donnent de l'épaisseur sans chorus. Un désaccord excessif (au-delà de 10–15 cents) fait perdre le centre tonal aux basses.
Pour les basses, utilise sawtooth + square ; pour des sub propres, un sinus à 32' mixé bas. N'oublie pas que plus d'oscillateurs consomment plus de CPU même si tu ne les entends pas : débranche ceux qui sont inutiles.
FM linéaire entre slave pour des timbres métalliques stables ; FM exponentielle pour l'enveloppe de hauteur et le vibrato.

Filtre ladder

Le 904A perd des basses quand tu augmentes la résonance : pour des basses pleines, garde-la sous 40 % ou mixe un oscillateur non filtré à faible niveau.
L'ouverture du filtre fait le caractère du son : decay du filtre plus court que le decay du VCA = pluck ; égaux = orgue filtré ; filtre plus lent = swell.
Key follow sur le filtre à 50–100 % pour des leads qui restent brillants dans l'aigu ; 0 % pour des basses qui restent sombres.
Pousser le mixer (VCA liés) à l'entrée du filtre et utiliser le Soft Clip crée la saturation Moog : compense les volumes.

Fréquences et mixage

Les basses Moog ont une forte énergie entre 40 et 120 Hz et un pic entre 600 Hz et 1,5 kHz avec la résonance : laisse la grosse caisse à 50–60 Hz ou en dessous et creuse la basse en conséquence, ou bien utilise un sidechain.
En polyphonie, beaucoup de voix avec des oscillateurs épais deviennent boueuses : pour les pads, utilise un passe-haut (904B ou multimode) à 100–200 Hz.

Mouvement

Un LFO lent sur la PWM, ainsi que de petits LFO ou du key follow sur les désaccords, simulent l'instabilité analogique.
Séquenceur : utilise une rangée pour les notes, une pour le cutoff, une pour l'accent sur le VCA ou sur l'enveloppe ; Smooth bas sur les notes pour un léger glide.
Trigger delay pour des enveloppes déphasées : une seconde enveloppe qui part 50–150 ms plus tard pour une attaque en deux temps.

Erreurs courantes

Oublier de régler le Keyboard follow du groupe d'oscillateurs : le son reste sur C3.
Laisser l'enveloppe du VCA sans trigger : aucun son.
Mixer avec trop d'oscillateurs à plein volume : clip interne et son pâteux.
Poly à 64 voix avec des patches complexes : CPU à la limite ; limite les voix.

Presets à recréer

Basse Moog modulaire

Basse · Funk, synthwave, techno

Basse grasse et ronde des années 70 : trois oscillateurs slave à l'octave dans le filtre ladder 904A, avec le Soft Clip des VCA activé.

Oscillateurs : groupe 1 avec Keyboard follow 1 ; slave 1 sawtooth 16', slave 2 square 16' (Width 50 %) à +4 cents, slave 3 sawtooth 32'.
Mixer : trois VCA du mixer à 80 %, 70 % et 40 %, sortie vers le filtre 1.
Filtre : 904A passe-bas 24 dB/oct, Frequency 250 Hz, Resonance 25 %, Keyboard follow 1 à 30 % ; Velocity sur l'entrée de modulation (+1 octave).
Enveloppe du filtre : enveloppe 1 sur le cutoff (+4 octaves), Attack 2 ms, Decay 280 ms, Sustain 25 %, Release 120 ms, trigger depuis le clavier.
Enveloppe d'amplitude : VCA de sortie 1 Attack 2 ms, Slope court, Decay 600 ms, Sustain 80 %, Release 100 ms ; Soft Clip ON.
LFO et modulations : aucun LFO.
Voix et glide : Mono avec Re Trigger ON ; Glide 30 ms, Legato OFF.
Effets : aucun effet de modulation ; seulement un léger Stereo Delay court (Dry/Wet 8 %) si besoin d'air.

Séquence Berlin School

Séquence · Berlin School, kosmische

Ostinato de 16 notes en boucle avec le filtre qui respire : le cutoff change à chaque pas et un LFO très lent l'ouvre et le ferme dans le temps.

Oscillateurs : groupe 1 avec Sequencer choice 4 ; slave 1 sawtooth 8', slave 2 square 8' à +5 cents.
Mixer : slave 1 à 80 %, slave 2 à 60 %, vers le filtre 1.
Filtre : 904A passe-bas 24 dB/oct, Frequency 600 Hz, Resonance 45 % ; entrée 1 depuis la sortie 2 du séquenceur (cutoff par pas), entrée 2 depuis le LFO 1.
Enveloppe du filtre : enveloppe 1 déclenchée par le séquenceur, Attack 0 ms, Decay 150 ms, Sustain 0 %.
Enveloppe d'amplitude : VCA 1 déclenché par le séquenceur, Attack 1 ms, Decay 250 ms, Sustain 0 %.
LFO et modulations : LFO 1 sine 0,05 Hz sur le cutoff ; séquenceur avec MIDI Sync à 1/16, rangée 1 avec les notes d'une gamme mineure (A C E G A E C D), rangée 2 avec différentes valeurs de cutoff, 16 pas.
Voix et glide : Mono, Glide 0.
Effets : Stereo Delay en sync 3/16 à gauche et 1/4 à droite (feedback 35 %) → Chorus léger.

Brass Moog brillant

Brass / lead · Moog modulaire années 60–70, rock progressif

Cuivre synthétique brillant et noble, le timbre qui rendit célèbre le Moog modulaire à la fin des années 60 ; convient aussi aux leads du rock progressif.

Oscillateurs : groupe 1, trois slave sawtooth 8' avec désaccords 0, +5 et -5 cents.
Mixer : trois slave à 75 %, vers le filtre 1.
Filtre : 904A passe-bas 24 dB/oct, Frequency 700 Hz, Resonance 15 %, Keyboard follow 1 à 70 % ; Velocity sur le cutoff (+1 octave).
Enveloppe du filtre : enveloppe 1 sur le cutoff, Attack 80 ms, Decay 300 ms, Sustain 60 %, Release 200 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA 1 Attack 40 ms, Decay 200 ms, Sustain 85 %, Release 180 ms.
LFO et modulations : LFO 1 sine 5,5 Hz sur l'entrée FM exponentielle du driver, Delay 300 ms et Fade in 400 ms (le vibrato entre après l'attaque).
Voix et glide : Poly 8 voix pour les accords, Mono avec Glide 40 ms pour les solos.
Effets : Stereo Delay 1/8 (Dry/Wet 12 %) → reverb hall en envoi (2 s).

Kick et toms analogiques

Percussions · Techno et electro analogiques

Grosse caisse profonde et toms synthétiques : sinusoïde avec chute rapide de hauteur et un click de bruit filtré.

Oscillateurs : groupe 3, slave 1 sine 32', Keyboard follow sur no (hauteur fixe) ou avec follow réduit pour les toms.
Mixer : sinusoïde à 100 % ; bruit blanc dans un autre VCA à 15 % à travers le 904B.
Filtre : 904B passe-haut 24 dB/oct à 3 kHz sur le seul bruit (click) ; sinusoïde directe vers le VCA ; filter bank +3 dB à 80 Hz et -3 dB à 350 Hz.
Enveloppe de hauteur : enveloppe 2 sur l'entrée FM exponentielle du driver, Attack 0, Decay 90 ms, Sustain 0 % (chute de 2–3 octaves) ; click avec enveloppe Decay 10 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA 2 Attack 0, Decay 400 ms, Sustain 0 %, Release 50 ms ; Soft Clip ON.
LFO et modulations : trigger depuis le séquenceur en 4/4 ou depuis le clavier.
Voix et glide : Mono avec Re Trigger, Glide 0.
Effets : aucun, ou une légère saturation.

Drone métallique avec Bode

Drone / sound design · Bandes originales de science-fiction, ambient

Texture inharmonique et changeante : le frequency shifter Bode décale tous les partiels de la même quantité en Hz et brise les rapports harmoniques.

Oscillateurs : groupe 2 en mode LFO (indépendant du clavier) ; slave 1 sawtooth 32', slave 2 triangle 16'.
Mixer : slave à 70 % et 50 % vers le Bode Frequency Shifter (Scale 50, Amount 10 Hz, Mix au centre) ; copie dans le ring modulator (Frequency 500 Hz, Depth 40 %).
Filtre : multimode 12 dB/oct en band-pass, Frequency 1 kHz, Resonance 30 % ; sample and hold avec Glide élevé sur le cutoff.
Enveloppe du filtre : non utilisée.
Enveloppe d'amplitude : VCA 1 et 2 Attack 3 s, Sustain 100 %, Release 6 s ; sortie positive du Bode vers le VCA 1 (pan gauche), négative vers le VCA 2 (pan droite).
LFO et modulations : LFO 2 random lent (0,1 Hz) sur l'entrée FM du Bode.
Voix et glide : Mono, Glide 0.
Effets : Phaser 12 étages lent (0,1 Hz) → Stereo Delay long (1/2, feedback 50 %, Dry/Wet 30 %).

Pad polyphonique PWM

Pad · Synthpop et bandes originales des années 80

Pad analogique doux et choral : deux LFO à des vitesses différentes font bouger la largeur d'impulsion.

Oscillateurs : groupe 1, slave 1 square 8' (Width 50 %), slave 2 square 8' à +7 cents, slave 3 sawtooth 16'.
Mixer : slave 1 et 2 à 70 %, slave 3 à 30 %.
Filtre : multimode 12 dB/oct low-pass, Frequency 2 kHz, Resonance 10 %, en série avec le 904B high-pass à 120 Hz.
Enveloppe du filtre : enveloppe 1 Attack 1 s, Decay 1 s, Sustain 70 %, Release 1,5 s, légère quantité sur le cutoff.
Enveloppe d'amplitude : VCA 1 et 2 Attack 700 ms, Decay 1 s, Sustain 90 %, Release 1,8 s, pans opposés.
LFO et modulations : LFO 1 triangle 0,4 Hz et LFO 2 triangle 0,27 Hz sur les deux entrées PWM du driver.
Voix et glide : Poly 16 voix, Glide 0.
Effets : Chorus complex (Dry/Wet 30 %) → Stereo Delay long avec feedback croisé (Dry/Wet 20 %).

I Feel Love — basse séquencée

Basse / Séquence · Donna Summer — I Feel Love (1977)

La basse séquencée et pulsante de I Feel Love. Dans l'original, Giorgio Moroder et son équipe la construisent sur un Moog modulaire prêté par le compositeur Eberhard Schoener, avec l'aide de son assistant Robby Wedel ; le Moog se désaccordait et était enregistré par tranches de 20–30 secondes. Ici avec le Modular V.

Oscillateurs : groupe 1 avec Sequencer choice 1 ; slave 1 sawtooth 16', slave 2 sawtooth 16' à +3 cents.
Mixer : slave 1 à 80 %, slave 2 à 60 %.
Filtre : 904A passe-bas 24 dB/oct, Frequency 350 Hz, Resonance 30 %, Keyboard follow 1 à 40 %.
Enveloppe du filtre : enveloppe 1 déclenchée par le séquenceur, Attack 0 ms, Decay 120 ms, Sustain 10 %, Release 60 ms, quantité +3 octaves.
Enveloppe d'amplitude : VCA 1 Attack 1 ms, Decay 180 ms, Sustain 30 %, Release 60 ms.
LFO et modulations : séquenceur en MIDI Sync à 1/16 avec un motif d'octave répété sur la fondamentale et des notes de passage ; Stereo Delay 1/16 comme écho rythmique.
Voix et glide : Mono, Glide 0.
Effets : Stereo Delay en sync 1/16 (feedback 20 %, Dry/Wet 25 %) ; hi-hat à partir du bruit blanc dans un VCA avec decay 40 ms et 904B à 6 kHz.

Dans les genres et les disques

Musique électronique expérimentale et de studio : le Moog modulaire naît de la collaboration de Robert Moog avec le compositeur Herb Deutsch et grandit grâce aux demandes de Vladimir Ussachevsky, Richard Teitelbaum et Wendy Carlos ; Mort Garson l'utilise pour The Zodiac: Cosmic Sounds (1967) et pour la musique de la retransmission télévisée en direct de l'alunissage d'Apollo 11.
Rock et pop des années 60–70 : The Doors l'utilisent sur Strange Days (1967), les Monkees sur Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd., les Beatles sur plusieurs titres d'Abbey Road ; George Harrison enregistre un album entier de Moog, Electronic Sound ; parmi les utilisateurs figurent le Grateful Dead et les Rolling Stones.
Rock progressif : Keith Emerson est le premier grand musicien rock à en jouer sur scène et en fait une marque de fabrique avec Emerson, Lake & Palmer ; Yes parmi les utilisateurs. Leads puissants et basses.
Berlin School et kosmische : Tangerine Dream ; séquences en boucle et basses.
Disco électronique : I Feel Love de Donna Summer, produit par Giorgio Moroder, est construit sur un Moog modulaire prêté par Eberhard Schoener ; même le hi-hat naît du bruit blanc du Moog.
Jazz : Herbie Hancock, Jan Hammer et Sun Ra.
Synthwave, techno et minimal : séquences modulées, basses séquencées, percussions synthétiques.
Ambient, drone, IDM et expérimental : textures évolutives, frequency shifter, filtres passe-bande.
Hip-hop et trap : kicks et 808 synthétiques à partir de l'oscillateur sinusoïdal avec enveloppe de hauteur.
Musique de film et de bande-annonce : basses et drones.