Das Prinzip
Zu drei Stimmen wiederholt Fux die Gattungen auf diese Weise: Eine Stimme arbeitet in der studierten Gattung (zwei, vier Noten, Synkopen oder figuriert), die anderen beiden gehen in ganzen Noten, eine davon ist der Gesang. So lernt man, die Dissonanz gegen zwei Stimmen gleichzeitig zu handhaben. In einem zweiten Schritt kann man zwei Stimmen in verschiedenen Gattungen arbeiten lassen.
Zweite Gattung zu drei Stimmen
- Betonte Zählzeit konsonant mit beiden liegenden Stimmen.
- Unbetonte Zählzeit: Konsonanz oder dissonanter Durchgang; die Dissonanz muss gegenüber beiden Stimmen durchgehend sein.
- Die konsonante unbetonte Zählzeit kann den Dreiklang vervollständigen: Fehlt auf der betonten Zählzeit die Quinte, kann die unbetonte sie übernehmen.
- Kadenz (Gesang im Bass in D-Dorisch): Bass E3–D3, Mittelstimme E4–Fis4, Oberstimme H4–C#5 → D5. H4 bildet mit dem Bass eine Quinte und mit E4 eine Quarte; C#5 eine Sexte mit beiden.
Dritte Gattung zu drei Stimmen
- Erstes Viertel konsonant mit den beiden gehaltenen Stimmen.
- Durchgänge, Wechselnoten und Cambiata wie zu zwei Stimmen.
- Achte auf Quinten zwischen dem vierten Viertel und dem ersten des folgenden Taktes mit jeder der beiden Stimmen.
- Kadenz: Über E3 und E4 singt die Oberstimme G4 A4 H4 C#5 → D5. A4 ist durchgehende Quarte sowohl zum Bass als auch zu E4.
Vierte Gattung zu drei Stimmen
- Die synkopierte Note muss durch eine Konsonanz mit beiden Stimmen der unbetonten Zählzeit vorbereitet werden.
- Auf der betonten Zählzeit kann sie mit einer oder mit beiden Stimmen dissonant sein; sie löst schrittweise abwärts auf eine Konsonanz mit beiden auf.
- Nützlich werden die konsonanten Synkopen 6–5 und 5–6, die es erlauben, die Kette ohne Dissonanzen fortzusetzen, wenn die dritte Stimme es verlangt; 4–3 und 7–6 bleiben die gebräuchlichsten Vorhalte.
- Mustergültige Kadenz in D-Dorisch: Bass F3 E3 D3, Mittelstimme D4 E4 Fis4, Oberstimme D5 (über F3 als Sexte vorbereitet), gebunden über E3 (Septime zum Bass und zu E4) → C#5 (Sexte zu beiden) → D5.
Fünfte Gattung zu drei Stimmen
- Eine Stimme figuriert, zwei in ganzen Noten; dann, als fortgeschrittene Übung, zwei figurierte Stimmen, die sich abwechseln: Wenn sich die eine bewegt, hält oder synkopiert die andere.
- Die goldene Regel ist die rhythmische Komplementarität: Lass nicht zwei Stimmen länger als ein oder zwei Viertel in parallelen Vierteln gehen.
- Die Achtel bleiben paarweise und schrittweise.
So arbeitest du
- Schreibe zuerst die Version in der ersten Gattung zu drei Stimmen: Sie wird zum Gerüst.
- Wähle, welche Stimme du belebst, und leite die Gattung aus diesem Gerüst ab (Durchgänge zwischen den Noten des Gerüsts, Synkopen durch Verschieben um einen halben Takt).
- Prüfe die Dissonanzen gegen jede Stimme, nicht nur gegen den Gesang.
- Prüfe die Quinten und Oktaven jedes Paares auf aufeinanderfolgenden betonten Zählzeiten.
Typische Fehler
- Dissonanz, die gegenüber dem Gesang korrekt auflöst, aber mit der dritten Stimme eine neue Dissonanz bildet.
- Synkope, die durch eine Konsonanz mit dem Gesang, aber durch eine Quarte mit dem Bass vorbereitet wird.
- Stimme in ganzen Noten, die die Auflösungsnote des Vorhalts verdoppelt (als vorweggenommene Auflösung empfunden).
Moderne Anwendung
- Streicherarrangement: Violine I in figurierter Gattung, Violine II und Bratsche in langen Noten ist die Standardbesetzung eines Adagios; die vierte Gattung zu drei Stimmen lehrt, die Vorhalte der Violine ohne Reibungen mit den Innenstimmen zu schreiben.
- Chöre: Ein Sopran, der über gehaltenem Alt und Tenor vokalisiert, ist die typische Konfiguration der Chorfinali in Pop und Gospel.
- Synth: Eine Arpeggiator-Linie (dritte Gattung) über zwei gehaltenen Pads folgt denselben Regeln: Die Durchgangsnoten des Arpeggios müssen gegen beide gehaltenen Noten geprüft werden.
Verweise
Erste Gattung zu drei Stimmen, modale vierte Gattung, Vorhaltsketten, dreistimmiger Kontrapunkt, Gattungen zu vier Stimmen.