La clasificación de Fux
En el contrapunto riguroso los intervalos se dividen en tres familias:
- Consonancias perfectas: unísono, quinta justa, octava justa (y sus compuestos: duodécima, decimoquinta).
- Consonancias imperfectas: tercera mayor y menor, sexta mayor y menor (y los compuestos: décima, decimotercera).
- Disonancias: segunda, cuarta justa, séptima, todos los intervalos aumentados y disminuidos (tritono incluido), y sus compuestos (novena, undécima).
Las perfectas son estables pero neutras; las imperfectas son estables y plenas; las disonancias deben tratarse según la especie.
La cuarta
La cuarta justa es el caso delicado:
- A dos voces es siempre disonancia.
- A tres o más voces es consonante entre dos voces superiores cuando debajo hay una tercera o una quinta que la sostiene: en C3 E4 A4 la cuarta E4–A4 se acepta porque el bajo C3 forma tercera y sexta. Sigue siendo disonante si implica a la voz más grave (C3 F3 A3 contiene la cuarta C–F con el bajo).
- Por la misma razón el 6/4 (cuarta y sexta sobre el bajo) queda excluido de la primera especie.
Jerarquía de uso en primera especie
- Comienzo y final: consonancia perfecta (unísono, octava; quinta al comienzo solo si el contrapunto está por encima).
- Cuerpo del ejercicio: preferencia neta por las imperfectas, que dan variedad y permiten el movimiento paralelo.
- Unísono: solo en el primer y el último compás.
- Disonancias: ninguna.
El tratamiento de la disonancia en las especies
| Especie | Dónde puede estar la disonancia | Cómo |
|---|---|---|
| Primera | nunca | — |
| Segunda | tiempo débil | de paso, por grado entre dos consonancias |
| Tercera | segundo, tercer y cuarto cuarto | de paso, bordadura, nota cambiata |
| Cuarta | tiempo fuerte | retardo preparado y resuelto descendiendo por grado |
| Quinta | combinación de las anteriores | con las mismas condiciones |
Ejemplos de reconocimiento en Do
- C4–G4 quinta perfecta; C4–A4 sexta mayor imperfecta; C4–F4 cuarta: disonancia a dos voces.
- B3–F4 quinta disminuida: disonancia; F3–B3 cuarta aumentada: disonancia.
- E4–C5 sexta menor: imperfecta. D4–C5 séptima menor: disonancia.
- En C3 E4 A4 (tres voces) la cuarta E–A se acepta; en C3 F3 A3 la cuarta C–F con el bajo no.
Errores típicos
- Considerar la sexta una disonancia: en el contrapunto riguroso la sexta, mayor o menor, es consonancia imperfecta.
- Aceptar la cuarta a dos voces porque suena suave en un registro agudo.
- Olvidar que el compuesto mantiene la cualidad: la novena (D4–E5) es disonante como la segunda; la duodécima es perfecta como la quinta.
- Contar mal los intervalos disminuidos escritos enarmónicamente (C#–F es una cuarta disminuida, disonante, aunque suene como una tercera mayor).
Aplicación moderna
- Pop y rock: el power chord (quinta y octava) es un conjunto de solo consonancias perfectas, por eso suena potente pero neutro; añadir una tercera o una sexta en una armonía vocal cambia enseguida el color emocional.
- Bandas sonoras: las cuartas y quintas superpuestas dan espacio y solemnidad; las disonancias tratadas como retardos (cuarta especie) crean tensión controlada en las cuerdas.
- Coros: a tres voces la cuarta entre soprano y contralto es utilísima para voicings abiertos, siempre que el bajo sostenga con tercera o quinta.
Enlaces
Consonancia y disonancia (teoría general), intervalos y sus inversiones, cuatro reglas del movimiento, primera especie, primera especie a tres voces.